Որտեղ փնտրել շախմատով նկարում `պարզելու համար, թե ինչ պատմություն է ծածկագրել նկարիչը

2024 Հեղինակ: Richard Flannagan | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 00:08

Գեղանկարչության պատմության մեջ շախմատային բազմաթիվ նկարներ կան: Նկարիչներին դուր եկավ խաղը. Այն հնարավորություն տվեց անմիջապես և պարզապես կառուցել կոմպոզիցիա `կենտրոնում տեղադրելով տախտակ: Բայց, ամենակարևորը, գործիչներն իրենք և խաղի կանոնները հնարավորություն տվեցին պատկերների հերոսների մասին պատմել խորհրդանիշների և այլաբանությունների լեզվով: Ամանակակից հեռուստադիտողը հաճախ անմիջապես չի բացահայտում նկարների իմաստը, բայց եթե մի փոքր նայեք, կարող եք տեսնել հետաքրքիր մանրամասներ:

Լուկաս վան Լեյդեն, Շախմատի խաղը, 16 -րդ դարի սկիզբ

Ենթադրվում է, որ սա տասնչորս տարեկան տղայի աշխատանքն է, որը հետագայում կդառնա տխրահռչակ Լուկաս Լեյդենը: Ենթադրվում է, որ ներկայացնում է հարսն ու փեսան: Հարսը նոր էր եկել, և փեսան առաջարկեց այս առիթով խաղ խաղալ: Բայց աղջիկը արագ և անխուսափելիորեն ծեծում է նրան, և փեսան մեծապես հուսահատվում է:

Կա մի գեղեցիկ տարբերակ, որ այս կերպ `շախմատի խաղով - նրանք կատակով ստուգում էին, թե ով է տան ղեկավարը, ուստի տեսարանն, ըստ երևույթին, հումորային է: Ի դեպ, պարտիան օգտագործում է երկարաձգված սուրհանդակային շախմատի տախտակ:

Ulուլիո Կամպի, Շախմատի խաղը, 1530-1532

Շախմատին նվիրված հսկայական նկարներում կինը ծեծում է տղամարդուն: Դա պայմանավորված է ոչ միայն նրանով, որ հայտնի են անցյալի շատ կրքոտ և ուժեղ շախմատիստներ, ինչպիսիք են Լուիզ Սավոյսկայան կամ Նատալյա Պուշկինան (այո, Ալեքսանդր Սերգեևիչի կինը): Ենթադրվում է, որ հաղթող կնոջ մասնակցությամբ նկարների սյուժեն հաճախ վերաբերում է Կամպիի նկարին, որտեղ Վեներան (կամ Աֆրոդիտեն) հաղթում է Մարսին (կամ Արեսին): Այլաբանական տեսքով այս կտավը պնդում է, որ կանացի սկզբունքը երկարաժամկետ հեռանկարում միշտ կհաղթահարի տղամարդկայինը, իսկ սերը կհաղթի վայրենությանը: Surprisingարմանալի չէ, որ շատ կտավների վրա շախմատ խաղն ինքնին դառնում է սիրողական խաղի, սիրախաղի և սիրավեպի խորհրդանիշ:

Personամանակակից մարդու համար դժվար է անմիջապես որոշել, թե ովքեր են այս տիկնայք և նկարում մեջքով նստած ասպետը, բայց Վերածննդի դարաշրջանում այս երկու աստվածները ճանաչվել են հատկանիշներով: Այսպիսով, սիրո աստվածուհի Վեներայի առջև ընկած է իրեն նվիրված մի ծաղիկ `վարդ: Մյուս կողմից, ասպետները սովորություն չունեին զրահապատ նստել աշխարհիկ ժամանցի համար, ուստի, Վեներայի թշնամուն զրահ թողնելով, նկարիչը հասկացրեց, որ սա ինքը ՝ Մարսն է, պատերազմի աստվածը:

Վեներան շախմատի հաղթանակի ավանդական նշանն է դարձնում, որը պահպանվել է երկար դարեր. Մատը ուղղում է տախտակին: Միևնույն ժամանակ, նա ինքն է դիմում կատակերգուին. Ի դեպ, պարզ է, որ Վեներան եւ Մարսը խաղում էին ոչ թե սեւ ու սպիտակի, այլ սեւ ու կարմիր խաղաքարերով: Մենք սովոր ենք շախմատային աշխարհը տեսնել սև և սպիտակ գույներով, բայց դարեր շարունակ այն եղել է երեք գույների աշխարհ ՝ սև, սպիտակ և կարմիր: Կարմիրը կարող էր փոխարինել կամ սպիտակը, կամ սևը, կամ տախտակը կարմիր ու սպիտակ էր, կամ կարմիր ու սև: Այս հարցում չկային խիստ կանոններ:

Ilիլբերտ Չարլզ Ստյուարտ, Միսս Հեթիի և Մերի Մորիսի դիմանկարը, 1795 թ

Նկարիչը շախմատով ցույց տվեց քույրերի կերպարը `կրակոտ (կարմիր) և հանգիստ (սպիտակ): Նա նաև ընդգծեց նրանց բնավորությունը սանրվածքով և պոզով: Ձախ կողմում գտնվող քույրը, որը խաղում էր «կարմիրների» կազմում, նստում է ՝ վստահորեն զբաղեցնելով տարածքը, արմունկները հենելով սեղանին և լիակատար ազատություն տալով իր հորդառատ մազերին: Աջ կողմում գտնվող քույրը ՝ սպիտակների տիկինը, կարծես փորձում է ավելի փոքր լինել. Նա մի փոքր թեքվում է, թաքցնում ձեռքերը, թաքցնում մազերը չալմայով:Ձախ քրոջ ֆոնը մի սյունակ էր, որն ընդգծում էր աղջկա վստահությունը. աջ քրոջ ֆոնը վարագույրն է, որը կարծես խոսում է նրա մեկուսացման, ոչ հասարակության մասին:

Գրեթե կախարդական պատմություն է կապված նկարի հետ: Տունը, որտեղ նա կախված էր, գրեթե ամբողջությամբ այրվել էր: Պատերից մեկի միայն մի հատվածն է անձեռնմխելի մնացել հրդեհից: Այս կայքում երկու քույրերի դիմանկարը հայտնաբերվել է անվնաս:

Լյուսի Մեդոքս Բրաունը, Ֆերդինանդը և Միրանդան շախմատ են խաղում, 1871 թ

Նկարում պատկերված է մի տեսարան Շեքսպիրի «Փոթորիկ» ֆիլմից: Պատահականորեն, անմարդաբնակ կղզում, իր հերթին հայտնվում են վաղեմի թշնամիները `կախարդ դուքսը և մի անգամ նրան վռնդած թագավորը (դռան մոտ մորուքավոր տղամարդիկ): Բայց նրանց երեխաները սիրահարվում են միմյանց, նրանք թքած ունեն իրենց հայրերի վեճերի վրա: Պիեսում շախմատ խաղալիս ՝ դուքսի դուստրը ՝ Միրանդան, կատակով մեղադրում է Ֆերդինանդին խաբեության մեջ. Օրինակ, ֆրանսիացի նկարիչ Սեն -Էվրոյի տարբերակում, նա դա անում է երիտասարդի ձեռքին դիպչելու համար, և նա հիանալի հասկանում է, որ նրա հետ սիրախաղ են անում:

Նախառաֆայելցի նկարչի մեկնաբանության մեջ, մինչ Միրանդան խոսում է խաբեության մասին, Ֆերդինանդը իրեն շատ կաշկանդված է զգում. Եվ եթե վերցնեք Ֆերդինանդի կերպարն ամբողջությամբ, ապա հեշտ է գտնել դրա պատճառն այն մասին, որ նա միանշանակ շախմատ է պահում իր աճուկի մոտ, որպեսզի այն հիշեցնի տիպիկ երիտասարդական արձագանքը գեղեցիկ աղջկա նկատմամբ. ոտքերի միջև թաքնված ձեռքը կարող է նաև տեսողական էվֆեմիզմ լինել մարմնի մեկ այլ մասի համար, որն այժմ հավասարապես խնամքով թաքնված է: Միևնույն ժամանակ, Միրանդան դիպչում է Ֆերդինանդի մեկ այլ շախմատային կտորի, որը, նրա կեցվածքի լույսի ներքո, նմանվում է այլաբանական ժեստի. Նա բառացիորեն ծաղրում է նրա զգայականությունը:

Միրանդայի և Ֆերդինանդի ծնողները բառացիորեն անկյուն են մղվել այս նկարի վրա, չնայած ներկայացման մեջ նրանք բավականին ակտիվ են այս պահին: Նկարի կենտրոնում երիտասարդների միջև էլեկտրականացված մթնոլորտն է:

Մայքլ Ֆիցպատրիկ, մեկ օր կյանքում, 2013

Նկարչի խոսքով ՝ կտավը մտահղացվել է որպես բուրգաձև կազմի վարժություն, բայց դուրս է եկել դրանից: Մի երիտասարդ աղջիկ մասնակցում է մրցաշարի (տախտակի մոտ ժամացույցը պատմում է այդ մասին): Ընթացքում նրա հուզմունքն ու ընկղմումը փոխանցվում է տեսողական հետաքրքիր տեխնիկայով. Տախտակն արտացոլվում է նրա ակնոցներում, կարծես դա նրա աչքերում էր: Շախմատիստի շուրթերին խաղում է հաճույքի թեթև ժպիտը. Խաղը նոր է սկսվել, և ամեն ինչ առջևում է:

Հետաքրքիր է, որ աղջկա կերպարը տախտակի հետ միասին և գլխի հետևի պատկերը (որն, ի դեպ, առաջին ուրվագծերում չէր) միասին կազմում են շախմատային արահետի ուրվագիծը, գործիչ, որը խորհրդանշում է նպատակասլաց շարժում և ուժ: Կարծես թե գիտենք, թե ով կհաղթի այս խաղում:

Georgeորջ Գուդվին Քիլբուրն, Շախմատային խաղ, 19 -րդ դարի վերջ - 20 -րդ դարի սկիզբ

Թվում է, թե շախմատի սեղանի շուրջ տիկնոջ և ջենտլմենի մասին մեկ այլ պատկեր, որից շատերը կային, իրականում այնքան էլ պարզ չէ: Գլխի վերևում գտնվող ուռուցիկ հայելին վերածվում է շախմատիստի ՝ գրոտեսկորեն նվազեցնելով նրանց արտացոլանքը և ստիպելով նրանց վերևից նայել խաղացողներին, ինչպես շախմատային տախտակին նայելիս: Էֆեկտն ուժեղացնում են տիկնոջ պատված կիսաշրջազգեստը եւ ջենտլմենի կոճերը ՝ ծածկված սեւ խոպոպներով, որոնք նմանվում են տախտակի վրա նրա դիմաց կանգնած գործիչների «վզին»: Խաղացողներն իրենք են խաղի ներսում, և ո՞վ է նրանց առաջնորդում: Միգուցե ճակատագիրը:

Jeanան Լեոն éերոմ, Շախմատ խաղացող Ալմեաս, 1870

Նկարը նկարվել է Եգիպտոս մեկ այլ ուղևորությունից հետո, որը նկարիչը սիրում էր այցելել: Քանի որ գործ ունենք այլաբանության հետ, դրանում քիչ է պատմական և ազգագրական հավաստիությունը: Alերոմի ժամանակակից իմաստով ՝ փողոցային պարուհի, հնարավոր է ՝ մարմնավաճառությամբ զբաղվող մեկը, անկեղծորեն հագնված է, շպարված, բաց ձեռքերով, պարանոցով, մազերով (չնայած ազատ դիրքում): Մեկ այլ ալմեյա ՝ բառի հին իմաստով ՝ պարուհի կանանց շրջանում, ազնվական տիկինների ուղեկից, չնայած նա բավականին բաց հագնված է, բայց նրա մազերը թաքնված են ցանցով, նա ունի վարագույր, որով կարող է փաթաթվել: ցանկացած պահի, կրծքավանդակը փակ է, աչքի գրավող զարդեր չկան, և գույնը հնարավորինս հանգիստ է:Ի դեպ, նրա զգեստը բյուզանդական է, ոչ թե եգիպտական:

Երկրորդ ալմեայի մոտ կանգնած տղամարդը, կարծես պաշտպանում էր նրան, և կռացավ ՝ հայացքը գցելով երեկույթի վրա: Բայց, եթե հետևում եք գլխի շրջադարձին, ապա նա ավելի շուտ հայացքն ուղղեց դեպի պարանոցի հատվածը: Տղամարդը խոստանում է լինել առաքինության մոտ և ձգտում է դեպի մեղքը. Ահա թե ինչի մասին է նկարը զգուշացնում հեռուստադիտողներին ՝ առանց դառնության:

Յոզեֆ Ֆրանց Դանհաուզեր, Շախմատի խաղ, 19 -րդ դարի առաջին կես

Թվում է, որ սև ժանյակավոր տիկինը, գրեթե առանց որևէ ֆիգուրի, հանկարծ խաղաքարը դրեց իր հակառակորդի վրա. Նա շփոթված տարածեց ձեռքերը ՝ ճանաչելով նրա հաղթանակը: Խաղը կարծես թե լարված էր, շատերը դիտում էին: Այնուամենայնիվ, հատակին բարձին նստած երիտասարդի հրճվանքը ակնհայտորեն չի վերաբերում շախմատիստի շախմատային տաղանդին:

Ի դեպ, նա պատկերված է անսովոր դիրքում ՝ բազկաթոռին ծնկի իջած, կողքով շախմատային սեղանին շրջված և ակիմբո ունեցող: Սրա մեջ ինչ -որ հեծելազոր կա, մանավանդ, եթե հիշում եք, որ կանայք ձիով կողքով էին քշում: Ի դեպ, նրա վերջին քայլերից մեկը, եթե նայեք տախտակին, ասպետի քայլն է:

Ֆրանչեսկո Գալանտե, «Շախմատի խաղը», XX դ

Կարծես թե նկարը տեսարան է քառասունական թվականների Իտալիայի կյանքից: Տղամարդիկ գտնվում են Ռուսաստանի ռազմաճակատում, և արդյոք նրանք կվերադառնան այնտեղից, անհայտ է: Մնացած կանայք `մայրը, դուստրը և հարսը, ովքեր, դատելով արտաքինից, օրվա ընթացքում աշխատանքի էին, մինչդեռ ապրում էին տնտեսության ռեժիմով: Չնայած շատ հարմար չէր, նրանք երեքը նստեցին մեկ ընդհանուր լամպի տակ. Երկուսը շախմատ խաղալու, մեկը `ասեղնագործություն անելու համար:

Տունը զով է, և երեքն էլ նախընտրում էին սվիտեր հագնել, այլ ոչ թե նստել բուխարիի մոտ. Նրանք նաև պետք է խնայեն վառելափայտը: Մի տղամարդ (գուցե տանը միակը) հաստատ չի վերադարձել. Ձախ կողմում գտնվող աղջիկը մատանին աջ ձեռքին ունի, ինչպես որ այրիները կրում են կաթոլիկություն: Չգիտես ինչու, սև կտորներից մեկը միանգամից երկու քառակուսու վրա է: Դժվար է իմանալ, արդյոք այս մանրուքը նշանակություն ունի:

Ֆրենսիս Քոթս. Ուիլյամի, կոմս Ուելբիի և նրա առաջին կնոջ դիմանկարը, 18 -րդ դար

Կարծես մեր առջև սովորական հանդիսավոր ընտանեկան դիմանկար է: Սրանք հաճախ պատկերվում են հատկանիշներով, որոնք ինչ -որ բան ասում են ընտանիքի ծագման, զբաղմունքի կամ հոբբիի մասին: Ուելբի կոմսի և կոմսուհու դիմաց շախմատային տախտակ է: Ոչ -ոքի է, մնացել է ընդամենը երկու թագավոր, որոնք, ըստ կանոնների, չեն կարող մոտենալ միմյանց, ինչը նշանակում է, որ նրանք չեն կարող միմյանց չեկի կամ խաղաքարի տեղ դնել: Ենթադրվում է, որ այսպես նկարիչն արտացոլեց այս ընտանիքում իշխող հավասարության սկզբունքները: Այնուամենայնիվ, եթե ուշադիր նայեք, չնայած երկու խաղացողներն էլ հաղթանակի ժեստով ցույց են տալիս տախտակը, տղամարդը նաև պարտության ժեստ է ավելացնում ՝ բաց ափի: Նա պատրաստ է սիրալիր կերպով տրվել իր սիրելիին:

Յան Ֆրանց Ֆլորիս Կլաես, Շախմատի խաղը, 19 -րդ դար

Ամբողջ անհարմարության և ներքին լարվածության տեսարան: Թվում է, թե դեռահասները մեկ անգամ չէ, որ միմյանց տեսել են շախմատի պարտիայում - և նրանք չեն սահմանափակվել խաղատախտակի շուրջ զրույցով: Սա առավել հավանական է, քանի որ կան մի քանի նկարներ, որտեղ երիտասարդները թաքուն համբուրվում են շախմատի վրա ՝ ակնհայտորեն օգտագործելով խաղը որպես պատրվակ հանդիպման համար:

Աղջկա հայրը կամ ավագ եղբայրը սկսեցին կասկածել ինչ -որ բանի և որոշեցին հետևել, թե ինչպես էին նրանք խաղում շախմատ `սովորական հանդիսատեսի հետաքրքրության պատրվակով: Նա բառացիորեն կախված է տախտակից և սիրահարներից, կարծես պատրաստվում էր բռնել նրանց սխալ ժեստով: Երիտասարդը հետեւում է նրան ՝ կծկվելով վախից, որը չի կարողանում հաղթահարել մեղքի զգացման պատճառով: Աղջիկը շինծու հանգստությամբ վերադասավորում է թվերը: Նրա կեցվածքը, ընդհանուր առմամբ, արտացոլում է երիտասարդի դիրքորոշումը, և դա ուժեղացնում է նրանց միջև կապի զգացումը:

Ռեմի-Ֆերսի Դեկարսեն, «Դոկտոր դը Ս. Դիմանկարը ՝ շախմատ խաղալով մահվան հետ», 1793 թ

Տղամարդը ՝ հագնված, գիշերազգեստ, ժպտացող, հաղթողի ժեստով ցույց է տալիս տախտակը: Մահը, մյուս կողմից, ժեստ է անում պարտվածներին. Նա բաց ձեռքը ձգում է դեպի տախտակը: Նա ոտքի կանգնեց, կարծես պատրաստվում էր հեռանալ: Ինչու՞ է այս մարդը պատկերված նույնիսկ մահվան հետ խաղում: Գուցե նա ծանր վիրավորվե՞լ է, թե՞ հիվանդ: Ոչ, նրա հետևում կախված է մի նկար, որը պատկերում է մի տեսարան Ասկլեպիոսի առասպելից, լեգենդար հնագույն բժիշկ, ով կարողացավ հիվանդներին հանել մահվան աստծո ՝ Հադեսի ձեռքից:

Նույնիսկ եթե նկարիչը չստորագրեր դոկտոր դը Ս. -ի դիմանկարը, այս նկարը մեզ հուշեր, որ մենք կանգնած ենք Ասկլեպիուսի հետ բուժման հաջողության համեմատելի բժշկի առջև: Իզուր չէ, որ նրա խալաթը գունավոր է ծաղիկներով, ինչպես Հադեսի կնոջ ՝ Պերսեֆոնի զգեստը, որն ամեն տարի գարնանը հաղթահարում է մահը և լքում իր թագավորությունը, որպեսզի կյանքը նորից ծաղկի երկրի վրա:

Անհայտ նկարիչ, «Ընտրող Յոհան Ֆրիդրիխ Մեծահասակը շախմատ է խաղում իսպանացի ազնվականի հետ», 1548 թ

Նկարը նման է հանդիսավոր կրկնակի դիմանկարների հավաքածուի, որտեղ հերոսները շախմատ են խաղում, օրինակ ՝ հայրերի և որդիների կամ երկու ընկերների դիմանկարներ … Եթե շատ ուշադիր չնայեք: Բայց եթե ուշադիր նայեք, կարող եք պարզել, որ աջ կողմում գտնվող տղամարդը, պարզապես շարժում կատարելով, շատ լարված է և բառացիորեն բռնել է իր թրի կեռը:

Surprisingարմանալի չէ. Ի վերջո, նկարը պատկերում է իսպանացիների գերության մեջ գտնվող ընտրողին: Բանտարկյալները զվարճանալու քիչ հնարավորություններ ունեին, և շախմատը նրանցից մեկն է: Աջ կողմում գտնվող տղամարդը իսպաներեն է հագնված, ըստ երևույթին պահպանում է ընտրողին և բանտարկյալի նկատմամբ հարգանքից ելնելով `համաձայնվում է խաղալ նրա հետ, սակայն պահպանում է այն, եթե դա հնարք է, և ընտրողը մտադիր է փախչել: Հայտնի է նաեւ, որ ընտրողը շախմատ էր խաղում այն ժամանակ, երբ իմացավ իրեն մահապատժի ենթարկելու հրամանի մասին: Առավել ցայտուն է բանտարկյալի հանգստությունը, ով հստակ մտադիր է վայելել խաղը մինչև վերջ: Ի դեպ, կարծես շախմատի խաղաքարերը պատրաստված են ոսկուց և արծաթից:

Շախմատը միակ բանը չէ, որ պատմություններ է պատմում նկարներում: Սերը և հակակրանքը. Նկարների մանրամասները, որոնք անմիջապես հասկացան XIX դարի հանդիսատեսը: