Ո՞րն է Լեոնարդո դա Վինչիի կորած գլուխգործոցի գաղտնիքը, որը հայտնաբերվել է Ֆլորենցիայում որմնանկարի տակ

2024 Հեղինակ: Richard Flannagan | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 00:08

Կհավատա՞ք, որ Giorgորջիո Վասարիի նկարի տակ դրված է Լեոնարդո դա Վինչիի ամենահարգված և այժմ կորած գլուխգործոցը: Ինչու՞ Վասարին վերափոխեց Վերածննդի դարաշրջանի հանճարի որմնանկարը և ի՞նչ առարկաներ թաքցրեց այն: Հնագետները սկսեցին ուսումնասիրել որմնանկարը Palazzo Vecchio- ում այն բանից հետո, երբ հնագետը հայտնաբերեց որմնանկարում թաքնված «cerca trova» բառերը `« փնտրիր և կգտնես »:

Դա Վինչիի որմնանկարչության պատմություն

1503 թվականին Ֆլորենցիայի պետական գործիչ Պիերո Սոդերինին հանձնարարեց Լեոնարդո դա Վինչիին նկարել «Անգիարիի ճակատամարտը» կտավը Ֆլորենցիայի Սինյորիա պալատի Մեծ խորհրդի (Հինգ հարյուր սրահ) դահլիճի համար: Երիտասարդ Միքելանջելոյին հանձնարարվեց նկարել նույնքան հայտնի Կաչինի ճակատամարտը, որը նշանավորեց ֆլորենցիների հաղթանակը Պիզայի նկատմամբ 1364 թվականին: Այսօր այս շենքը ՝ Պալացո Վեկիո (իտալ. ՝ Old Palace), քաղաքի ամենահայտնի շենքերից է, որն այժմ ծառայում է որպես քաղաքապետարան: Նկարը նվիրված է 1440 -ին Միլանի և Ֆլորենցիայի Հանրապետության գլխավորությամբ Իտալիայի լիգայի միջև Անգիարիի հարթավայրում տեղի ունեցած ճակատամարտում տարած հաղթանակին: Ֆլորենցիան այն ժամանակ հաղթական դուրս եկավ հակամարտությունից և վերականգնեց պապական իշխանությունը:

Դա Վինչին խանդավառությամբ սկսեց աշխատել այս պատվերի վրա ՝ այն օգտագործելով որպես որմնանկարչության նոր տեխնիկայի փորձերի հնարավորություն: Ոգեշնչվելով Պլինիոս Ավագի որոշ աշխատանքներից ՝ Լեոնարդոն որոշեց որմնանկար նկարել ՝ օգտագործելով էքաուստիկ տեխնիկա, որը նաև հայտնի է որպես տաք մոմ նկարչություն: Այն օգտագործում է տաքացված մեղրամոմ ՝ գունավոր պիգմենտների ավելացումով: Unfortunatelyավոք, տեխնիկան չտվեց սպասված արդյունքը. Ջեռուցվող մոմը չէր կարող հավասարաչափ տարածվել ամբողջ որմնանկարին, ինչը պատճառ դարձավ, որ ներկը տեղ -տեղ պոկվեր: Ինչպես նկարագրում է Վասարին, մոմի վրա հիմնված գունանյութերը չեն կարող դիմակայել շոգին, և որմնանկարը սկսել է հալվել, այնպես որ Լեոնարդոն շատ արագ լքել է այն և չի ավարտել այն:

Ինչպես պատկերացրեց նկարիչը, որմնանկարը պետք է դառնար նրա ամենահավակնոտ գործը: Չափերով (6, 6 x 17, 4 մետր) այն երեք անգամ ավելի մեծ էր, քան Վերջին ընթրիքը և ներառում էր երեք շարունակական տեսարան ՝ ճակատամարտի սկիզբը, կեսը և ավարտը: Լեոնարդոն ուշադիր պատրաստվել է որմնանկար ստեղծելու համար, ուսումնասիրել է ճակատամարտի նկարագրությունը և իր ծրագիրն ուրվագծել է Պալացցոյի ղեկավարությանը ներկայացված գրության մեջ: Արդյունքը գերազանցեց Վերածննդի դարաշրջանի մնացած բոլոր աշխատանքները:

Արմանալի չէ, որ գլուխգործոցը, չնայած անավարտ, հետագայում անվանվեց «դպրոց ամբողջ աշխարհի համար»: Սակայն մեկ դար անց դուքս Կոզիմո I- ը պատվիրեց նկարիչ Giorgորջիո Վասարիին նկարել դա Վինչիի կտավի վրա: Trueի՞շտ է, որ Վազարին վերանկարել է այս որմնանկարը և դրա վրա ստեղծել իր սեփականը:

Վազարի որմնանկարչության պատմություն

Վասարիի հրամանը ստանալուց հետո «Անգիարիի ճակատամարտի» ապագայի մասին հավաստի տեղեկություններ չկան: Արվեստի պատմաբանները գիտեին, որ այն պետք է լիներ Պալացցո Վեկիոյում, բայց ոչինչ չգտան, քան Փիթեր Պոլ Ռուբենսի էսքիզների պատճենը:

16 -րդ դարի կեսերին դա Վինչիի ստեղծագործության երկրպագու Giorgորջիո Վասարին ամբողջովին վերափոխեց դահլիճը ՝ Կոսիմո I- ի պատվերով, և վեց նոր որմնանկար նկարեց արևելյան և արևմտյան պատերին: Նա պատկերազարդեց Ֆլորենցիայի հաղթանակը Մարչիանոյի ճակատամարտում, շատ արյունալի ճակատամարտ, որում Սիենան վերջապես ընկավ, և Ֆլորենցիան ընկավ Մեդիչի ընտանիքի ձեռքը:Ի հիշատակ Սիենայի վերջնականապես ջախջախված մեծ ճակատամարտի, Կոզիմո I- ը Բարտոլոմեո Ամմանատիին պատվիրեց հաղթանակի տեղում տաճար կառուցել, իսկ Ֆլորենցիայում մարմարե սյուն տեղադրվեց Սան Ֆելիսե հրապարակում: Հավանական է՞, որ Վասարին որոշում է կայացրել վերափոխել Լեոնարդոյի գլուխգործոցը:

Գտնել 2012 թ

Մաուրիցիո Սերաչինին, ինժեներ և արվեստի ախտորոշիչ, Սան Դիեգոյի համալսարանի պրոֆեսոր և արվեստի ախտորոշման աշխարհի առաջատար փորձագետներից մեկը, դա Վինչիի որմնանկարը որոնելն սկսել է ավելի քան 30 տարի առաջ: 1970 -ականներին Վազարի Սերաչինին որմնանկարին պատկերված կանաչ դրոշներից մեկի վրա տեսավ սպիտակ ներկով գրված «Cerca Trova» բառերը: Այլ կերպ ասած ՝ «Փնտրեք և կգտնեք»: Հետազոտողը ողջամտորեն որոշեց, որ սա Լեոնարդոյի կորած գլուխգործոցի առեղծվածի բացահայտման բանալին է: Իշխանությունների թույլտվությամբ Սերաչինին անցկացրեց դահլիճի լազերային, ջերմային և ռադիոտեղորոշիչ հետազոտություններ `որոշելու նկարի վահանակի նկարի հավանական վայրը:

Իսկ 2012 -ի մարտին Սերացինին հայտնաբերեց, որ Վասարիի նկարը իրականում հենվում էր բարակ պատի վրա ՝ պատկերասրահի մնացած աշխատանքներից հեռու: Սենսորները հայտնաբերել են երկու պատերի միջև 1 -ից 3 սանտիմետր հեռավորություն, որը բավական մեծ է հին որմնանկարը պահպանելու համար: Վասարիի նկարի վրա փոքրիկ անցք կատարելով ՝ Սերաչինին այս պատի հետևում հայտնաբերեց պիգմենտներ, որոնք դա Վինչին օգտագործել էր իր ստեղծագործություններում: Այո, Վասարին չկարողացավ ոչնչացնել Լեոնարդոյի հայտնի գործերը, և այդ պատճառով նա բարակ պատ կառուցեց բնօրինակ նկարի վրա, և արդեն պատը պատեց իր նկարով: Հայտնի է, որ Վասարին դա արել է, երբ ստացել է Giotto- ի և Masaccio- ի որմնանկարների ձայնագրման պատվերներ:

Վասարին հնարամիտ նկարիչ է, ով ակնածանքով ու հարգանքով էր վերաբերվում Լեոնարդո դա Վինչիին, չէր ցանկանում ոչնչացնել նրա գլուխգործոցները: Անշուշտ, նա գիտեր, որ դարեր անց պատմաբանները փնտրելու էին նրանց: Ահա թե ինչու նա իր նկարներում ներառեց կենսական բանալին ՝ «փնտրիր և կգտնես»: