Ինչպես երեք կանայք ազդեցին մեծ Ռեմբրանդտի կյանքի վրա ՝ աստվածուհին, տիրուհին և ծառան

2024 Հեղինակ: Richard Flannagan | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 00:08

Ռեմբրանդ Վան Ռեյնը ամենահայտնի նկարիչներից է, ով բառացիորեն գլխիվայր շրջեց գեղանկարչության աշխարհը: Նրան սիրում և հիացնում էին, նրան ատում և հավատում էին, որ նա վարում է խռովարար, հայհոյող ապրելակերպ: Այնուամենայնիվ, ինչպես ամենապարզ տղամարդը, նա հետևեց իր սրտին, և իր կյանքում նա սիրեց երեք կնոջ, ինչը նրան բերեց ուրախություն, տխրություն, դժվարություններ և, իհարկե, ոգեշնչում:

Saskia van Eilenbürch

Այս կինը շատ ուշագրավ արտաքին ուներ. Միմյանցից մեծ հեռավորության վրա գտնվող մեծ, արտահայտիչ աչքեր, կլորացած կզակ, փարթամ, գանգուր մազեր, որոնք իր փափկությամբ ավելի շատ նման էին թռչնի փետուրի: Իր դիմանկարներում նա պատկերված էր մի փոքր հանդուգն, մեղմ ժպիտով, որը հաճախ անվանում էին երկչոտ և անվճռական:

Սասկիան Լյուվարդենցի բուրգոմաստերի կրտսեր դուստրն էր, իսկ հետագայում կդառնար Լեյդենցի նկարչի սիրելի կինը `Ռեմբրանդտ Հարմենսուն Վան Ռեյնը:

Դիմանկարներից մեկում նա պատկերված է երիցուկի փոքրիկ ծաղիկով, որն այն ժամանակ վկայում էր ամուսնության հավատարմության և նվիրվածության մասին: Սա նշանակում էր ոչ միայն նրա սերը նկարչի նկատմամբ, այլև մաքրաբարոյությունը նրա արած ամեն ինչում ՝ գայթակղության մի փոքր հպումով:

Հետաքրքիր է, որ նրանք ապրում էին Նիդեռլանդների տարբեր շրջաններում. Նա հարավում էր, իսկ նա `հյուսիսային խորքում: Նա մաքուր ցեղատեսակ է, թեև ոչ ամենաակնառու ազնվականուհին, իսկ Վան Ռայնը ջրաղացպանների որդի է, ով իր գործունեության քայքայվելուց հետո նույնիսկ ալյուրով, այլ ածիկով էր զբաղվում: Ինչպե՞ս նրանց հաջողվեց ճանաչել միմյանց:

Դա տեղի ունեցավ Ամստերդամ քաղաքում, որտեղ նկարիչը գնաց փառքի և ճանաչման համար, իսկ երիտասարդ աղջիկը գնաց իր ամենամոտ հարազատներին այցելելու: Այն ժամանակ, երբ կյանքը նրանց մղեց իրար, Սասկիան արդեն որբ էր. Նա կորցրեց իր երկու ծնողներին իրենց ճակատագրական հանդիպումից մի քանի տարի առաջ: Նրա մայրը մահացավ, երբ աղջիկը հազիվ յոթ տարեկան էր, իսկ հայրը ՝ մի փոքր ուշ, երբ Սասկիան տոնեց նրա տասներկու տարին: Նրա ընտանիքը բավականին մեծ էր. Նա ուներ մինչև ութ եղբայր և քույր, և նրանցից առնվազն երեքը կենդանի էին նկարչի հետ հանդիպման ժամանակ: Նրանք ուրախությամբ ընդունեցին իրենց քրոջը, որն աներևակայելի հեզ ու հնազանդ էր:

Սասկիան թափառում էր իր եղբայրների, քույրերի, ինչպես նաև զարմիկների տների միջև: Այնտեղ նա ձեռքերը ծալած չէր նստում, այլ օգնում էր նրանց տնային գործերում, զբաղվում տնային գործերով: Մյուս կողմից, Ռեմբրանդը բարեկամություն ուներ իր հորեղբոր ՝ Հենդրիկ վան Էյլենբերխի հետ, որը համարվում էր հաջողակ և շատ հարուստ վաճառական, որը զբաղվում էր այսպես կոչված Ոսկե դարաշրջանի արվեստի գործերով:

Հենդրիկը նկարիչ աշխատանքի է ընդունվել Ամստերդամ քաղաքում Լեհաստանից վերադառնալուց հետո, որտեղ նա և իր ընտանիքը ստիպված են եղել փախչել ՝ խուսափելու կրոնական հալածանքներից: Նա բացեց մի ստուդիա, որը շուտով դարձավ բավականին հայտնի, որտեղ նա նկարեց իր աշխատանքները, ինչպես նաև հավաքեց վարպետների, որոնց աշխատանքները նա հետագայում վաճառեց: Մոտ 1631 -ին Ռեմբրանդը նույնպես գալիս է իր արհեստանոց, որին Հենդրիկը, լինելով հմուտ վաճառական, օգտագործում էր իր բիզնեսում ՝ իրեն հարստացնելու համար:

Վան Էյլենբուրխի բիզնեսը շուտով ծաղկեց: Երիտասարդ նկարչի նկարած դիմանկարներն այնքան հայտնի դարձան, որ Հենդրիկի թույլտվությամբ Ռեմբրանդտը սկսեց որոշակի գներ սահմանել իր աշխատանքի համար:Այսպիսով, խոզանակի երիտասարդ վարպետի դեմքի պատկերը կարող է արժենալ 50 ֆլորին, բայց լիարժեք մասշտաբի դիմանկարի համար նա կարող է պահանջել համապատասխանաբար մինչև 600 ֆլորին: Եվ հենց այս ժամանակաշրջանը դարձավ ամենահաջողը նկարչի կյանքում, ինչը նրան որոշակի փառք բերեց հասարակության մեջ:

Վան Էյլենբուրխը և Վան Ռեյնը հաճախ հանդիպում էին ոչ միայն բիզնեսի հարցեր քննարկելու, այլև որպես հին ընկերներ: Հետեւաբար, այն, որ նկարիչը շուտով խնդրեց Հենդրիկի զարմուհու ձեռքը, անակնկալ չէր: Այդ ժամանակ Սասկիան նոր էր տեղափոխվել Ամստերդամ Ֆրիզլենդից ՝ հանգիստ և չափված կյանքով ապրելով բարեփոխված եկեղեցու քարոզիչ Յան Կորնելիս Սիլվիուսի տանը, ով իր զարմիկի ամուսինն էր:

Քարոզչի տանը տիրում էր բարեպաշտության և ազնվության համապատասխան մթնոլորտ: Այնուամենայնիվ, մոտավորապես նույնը տեղի ունեցավ ամբողջ Հոլանդիայում ՝ բողոքական բարեփոխումներն անցնելուց հետո:

Քանի որ Սասկիան որբ էր, Ռեմբրանդը, սովորության համաձայն, իր ձեռքերն ու սրտերը խնդրեց քույրերից և եղբայրներից ՝ նրանց հետ քննարկելով, թե որն է լինելու իրենց հարսանիքը: Ըստ ամենայնի, նա փորձել է ճիշտ և լավ տպավորություն թողնել նրա հարազատների վրա: Վիլենբուրգների ընտանիքը, որը նրա ապագա կնոջ ամենամտերիմ բարեկամն էր, պատկանում էր մենոնյան համայնքին, որոնք համարվում էին ամենահավատարիմ պացիֆիստները: Հետևաբար, զարմանալի չէ, որ Ռեմբրանդտը չցանկացավ նրանց երևալ որպես վատնող և կեղտոտ:

Հարազատներից համաձայնություն ստանալով ՝ զույգը հայտարարեց իր ամուսնության մասին 1634 թվականի հունիսի 10 -ին Ամստերդամի հենց կենտրոնում գտնվող Օուդ Քերք եկեղեցում: Մի քանի շաբաթ անց նրանք հարսանեկան շքեղ արարողություն անցկացրին Ֆրիզլենդ նահանգի Սինտ Աննապարոխի քաղաքում: Հետաքրքիր է, որ Ռեմբրանդը կնոջ հարազատներին ցույց տվեց իր ամուսնության վերաբերյալ մոր գրավոր համաձայնությունը, սակայն, ըստ աղբյուրների, տոնակատարությանը իր կողքից ոչ մի բարեկամ չէր ներկա: Հավանաբար, հաջողակ նկարիչը նախընտրեց մոռանալ, որ ավելի վաղ նա պատկանում էր պարզ, աշխատասեր մարդկանց:

Դժվար է նրանց ամուսնությունը հովվերգական և ճիշտ անվանել, քանի որ, փաստորեն, Ռեմբրանդտը չի ստացել իր ծնողների օրհնությունը: Եվ մի քանի տարի անց, Սասկիայի ընտանիքի հերթն էր վրդովվելու և իրական վրդովմունքի արժանանալու այն բանից հետո, երբ նա իր կնոջ հետ նկարեց նրանց ինքնանկարները, որոնք շատ հեռու էին այն բարեպաշտ պատկերից, որը նա փորձում էր կառուցել օրը, երբ նրանք հանդիպեցին:

Հայտնի «Անառակ որդին պանդոկում» հայտնի կտավը, որն այժմ պահվում է Դրեզդենում, պատկերում է մի երիտասարդի, ով շատ հստակ նմանություն ունի հենց Ռեմբրանդտի հետ: Նրա ձեռքին մի բաժակ գինի է, որը նա շարժում է շարժումով ՝ ասես հեռուստադիտողին հրավիրելով մասնակցելու տոնակատարությանը: Սեղանին շատ հետաքրքիր ուտեստներ կան, այդ թվում ՝ տապակած սիրամարգը, որը նշանակում է անսանձ շքեղություն: Իսկ երիտասարդի գրկում նստած է պոռնիկը, որի դիմագծերը շատ նման են իր կնոջը ՝ Սասկիայի: Այսպիսով, երիտասարդ նկարիչը պատկերեց իրեն և իր կնոջը ՝ ընդօրինակելով հանրաճանաչ, աստվածաշնչյան առակը:

Նկարը ստեղծվել է ժանրի և պատմական գեղանկարչության խաչմերուկում, որի շնորհիվ այն նկատվել է արվեստի հանրության կողմից: Եվ սա մի տեսակ արատավոր ծառայություն դարձավ Ռեմբրանդի համար: Միայն այս նկարի հիման վրա արվեստի հանրությունը սկսեց եզրակացություններ անել նրա մասին ՝ ներկայացնելով նրան որպես լիբերին, ով խմում և ծախսում էր իր ամբողջ գումարը: Իսկ կենսագիրներին նույնիսկ չէր ամաչում այն փաստը, որ, հավանաբար, այն, ինչ պատկերված է նկարում, կարող էր լինել պարզապես փոխաբերություն և ոչ մի կապ չունենալ հենց նկարչի կյանքի հետ:

Այնուամենայնիվ, նկարչի գործերը բավականին լավ էին ընթանում նրա ամուսնությունից հետո առաջին տարիներին: Այդ ժամանակ նրան աներեւակայելի տարել էին տարբեր հնություններ: Նա հաճախ էր հաճախում իր ընկեր Հենդրիկի կազմակերպած աճուրդներին և այնտեղ գնում հին ձեռագրեր, պարագաներ կնոջ համար և էկզոտիկ մանրուքներ: Նա ամենամեծ հաճույքը զգաց նրանում, որ սեփական ձեռքերով կարող էր զարդարել իր սիրելի կեսը թանկարժեք մետաքսներով, զարդերով և մարգարիտներով:

Նույն ժամանակահատվածում նկարիչը մի քանի անգամ իր կնոջը պատկերում է նկարում որպես Ֆլորա ՝ գարնան, պտղաբերության և բույսերի հռոմեական աստվածուհի: Հավանաբար, այս կերպ նա փորձում էր ընդգծել, որ իր մեջ տեսնում է իր հաջողության գաղտնիքը, նրանց կյանքում տիրող բարեկեցության անձնավորումը, ինչպես նաև այն, որ նրանից պտղաբերություն էր սպասում:

Այնուամենայնիվ, նրանց առաջնեկը, որին զույգը անվանեց Սասկիայի հոր անունով, մահացավ երկու տարեկան հասակում ՝ Ամստերդամում մոլեգնող ժանտախտի ժամանակ ՝ 1636-1640 թվականներին: Կենսագիրները նշում են, որ այդ ժամանակ threeուիդերկերք եկեղեցու մոտ արդեն երեք ընտանեկան տապանաքար կար: Առաջին որդուց հետո հետևեց մահվան մի ամբողջ շարք. Եվս երկու երեխա մահացան ծնվելուց շատ կարճ ժամանակահատվածում: Նրանք աղջիկներ էին, և երկուսն էլ անվանվեցին Կորնելիա ՝ ի պատիվ նկարչի մոր, ով այդպիսով փորձեց շտկել իրավիճակը ՝ իր օրհնության հանդեպ արհամարհանքով:

1640 -ականների սկզբին Սասկիան կրկին քանդման փուլում էր: Այնուամենայնիվ, ոչ միայն ամուսինը, այլև հարազատները գիտեին, որ աղջիկը դատապարտված է. Այն ժամանակ նա տառապում էր սպառմամբ կամ տուբերկուլյոզով: Այդ ժամանակահատվածում Ռեմբրանդը շատ է նկարում ՝ հաճախ պատկերելով նրան հիվանդ և ուժասպառ: Իր գեղարվեստական ու ստեղծագործ մտքի շնորհիվ նա հետ չմնաց նման սարսափելի ու ցավալի տեսարաններից: Թերևս դա նույնիսկ հակառակ ազդեցությունն ունեցավ, քանի որ իր պատրաստած նման օֆորտներից հետո նրան անվանում են այն նկարիչը, ով ցույց տվեց կյանքը այնպիսին, ինչպիսին կա:

Այնուամենայնիվ, Սասկիան և Ռեմբրանդտը կարողացան կերակրել և մեծացնել իրենց որդուն ՝ Տիտուսին, մինչև մեկուկես տարեկան հասակը: Միևնույն ժամանակ, Սասկիան կազմեց իր կտակը: Նա ցանկանում էր, որ իր ունեցած ամեն ինչը գնա իր որդու և ամուսնու մոտ, բայց մի պայմանով, որ նա այլևս երբեք չամուսնանա: Հակառակ դեպքում, նրա ամբողջ խնայողությունները կփոխանցվեին նրա ընտանիքին և հարազատներին: Ռեմբրանդտը դեմ չէր ՝ դա համարելով արդար:

Նրա կինը մահացավ 1640 թվականին, երբ նա հազիվ 29 տարեկան էր: Նա նրան չի թաղել իրենց երեխաների գերեզմանների կողքին ՝ գերադասելով եկեղեցու մոտ գտնվող վայրը, որտեղ նրանք ամուսնացել էին: Այդ ժամանակ նրա խնամի Յան Սիլվիուսը դեռ ծառայում էր այնտեղ, և նկարիչը հույս ուներ, որ իր աղոթքները կհեշտացնեն Սասկիայի անցյալ կյանք անցնելը:

Այն բանից հետո, երբ Ռեմբրանդը վերադարձավ իր միայնակ և դատարկ տուն, նա պատից հանեց իր կնոջ դիմանկարը, որը նա նկարել էր նրանց ամուսնությունից ընդամենը մի քանի տարի անց: Նա պատկերեց Սասկիային կարմիր գլխարկով ՝ պրոֆիլով կանգնած նկարչի առջև: Նա որոշեց գունավորել այն և մանրամասներ ավելացնել: Այսպիսով, նկարի օրիգինալ տարբերակի պահպանված պատճենի շնորհիվ արվեստաբանները կարողացան պարզել, որ ի սկզբանե Սասկիան մորթով փաթաթված չէր, նա թանկարժեք աքսեսուարներ և զարդեր չուներ, իսկ նրա զգեստը պարզ էր և պայծառ չէր: զարդանախշեր. Գիտնականները կարծում են, որ այս կերպ նկարիչը ցանկանում էր հրաժեշտ տալ իր կնոջը ՝ ցույց տալով վերջին պատիվները և նրան վերածելով սառը, փայլուն և անհասանելի գոհարի, որը երկար ժամանակ թաքնված կլինի իր արհեստանոցում:

Գերտիեր Դիերկս

Ռեմբրանդտի ստեղծագործության շատ երկրպագուներ կարծում են, որ իր հարաբերությունները Գերտիերի ՝ որդու ՝ Տիտուսի գայթակղիչ դայակի հետ, մի տեսակ դավաճանություն է իր կնոջ ՝ Սասկիայի նկատմամբ, ինչպես նաև շատ դաժան վերաբերմունք հատկապես Գերտյերի նկատմամբ:

Երեխան հազիվ ինը ամսական էր, երբ մայրը մահացավ: Հայրը, ով, իհարկե, սիրում էր տղային, զբաղված էր իր աշխատանքով և ժամանակի մեծ մասն անցկացնում էր արհեստանոցում: Կարևոր հովանավորներն ու պոտենցիալ հաճախորդները խուսափում էին Ռեմբրանդտից ՝ նատուրալիզմի և ռեալիզմի նկատմամբ աճող հետաքրքրության պատճառով, և, հետևաբար, նկարիչը ֆանատիկորեն փնտրում էր նկարչության նոր տեխնիկա ՝ ամբողջությամբ ընկղմված իր աշխատանքում:

Երեխային անհրաժեշտ էր խնամք և սեր, և, հետևաբար, շեփորահար Աբրահամ Կլասի երիտասարդ այրին `Գերտիերը, մտավ նկարչի ծառայությանը: Շուտով նա սկսեց հոգ տանել ոչ միայն տղայի, այլև նրա հոր մասին: Գերտիերը դարձավ նկարչի սիրելին, և նրանք ոչ մի կերպ չթաքցրեցին իրենց մեղավոր կապը հասարակությունից:Գերտյեի հետ սիրավեպը հանգստացրեց նկարչին, ուժ տվեց նրան, և նա նաև նրան նվիրեց զարդեր իր հանգուցյալ կնոջից:

Շատերը ենթադրում են, որ կորստի ծանրությունը, ինչպես նաև սիրային տենդը, դրդեցին Ռեմբրանդտին կատարել իր բնույթով անբարոյական նվերներ: Ենթադրվում է նաև, որ այն ժամանակ նկարիչը դեռ ցավ ու կորստի դառնություն էր զգում, ուստի երազում էր այս կերպ ազատվել դրանից, բայց շուտով նա սկսեց ափսոսալ նման արարքի համար:

Նա վայելում էր նրանց միջև բռնկված կրքը, որը նույնպես վառ կերպով արտացոլվում էր նրա օֆորտների մի ամբողջ շարքում `« Վանական եգիպտացորենում »,« Քնած հովիվ »,« Լիկյոր »և այլն: Միևնույն ժամանակ, Ռեմբրանդը ձեռք բերեց տպագրություններ, որոնք էրոտիկ արվեստի բնորոշ օրինակներ էին և պատկանում էին Ագոստինո Կարաչիի, ulուլիո Ռոմանոյի և այլ հայտնի նկարիչների աշխատանքներին: Ենթադրվում է, որ նկարչի գծած էրոտիկ փորագրությունները նրա ստեղծագործության մեջ նոր բան գտնելու ցանկություն չէին: Արվեստի քննադատները կարծում են, որ այս կերպ նա պարզապես իրատեսորեն պատկերում է այդ սիրո և մեղավոր հարաբերությունները, որոնք հագեցած էին բացառապես սեքսով, և ոչ թե լուրջ հարաբերություններ:

Նրանց հարաբերությունների սկզբից մի քանի տարի անց Գերտիերը գնաց նոտարի մոտ, որտեղ որոշեց օրինականացնել իր կտակը: Նշվում է, որ նա կտակել է նկարչուհու նվիրած բոլոր զարդերը, ինչպես նաև այն դիմանկարը, որն ուղղակիորեն նկարել է նորածին Տիտոսին: Պատմաբանները համաձայն չեն այս արարքի հետ: Ոմանք կարծում են, որ Գերտիերը պարզապես կապվել է երեխային, համարել նրան գործնականում իրենը, և, հետևաբար, ամեն ինչ արել է ընտանիքի անբաժան անդամ դառնալու համար: Մյուսները ենթադրում են, որ արտիստի վերաբերմունքն էր ՝ կոպիտ և կոշտ, որն այդքան ազդեց աղջկա վրա: Սիրելով նրան ՝ նա ոչ մի խոստում չտվեց, քանի որ հիշում էր Սասկիայի կտակը և չէր պատրաստվում կորցնել իր կարողությունը կրկին ամուսնանալով: Հավանաբար, Ռեմբրանդը կարող էր իրեն մեղավոր զգալ, քանի որ Տիտուսը չէր կարող տեսնել իր մոր զարդերը, և, հետևաբար, պարզապես ստիպեց աղջկան գրել այդպիսի կտակ:

Հայտնի է նաեւ, որ նրանց հարաբերությունները երկար չտեւեցին: Այսպիսով, 1640 -ականների վերջերին Ռեմբրանդտը ուշադրություն դարձրեց երիտասարդ տնային տնտեսուհու վրա և մոռացավ Գերտիեի մասին: Նա ցանկանում էր վերջ դնել աշխարհի հետ իրենց հարաբերություններին ՝ աղջկան առաջարկելով տարեկան 160 աշխատակցի աշխատավարձ և սնունդ, և նա համաձայնվեց: Այնուամենայնիվ, երբ եկավ նկարչուհուն լքելու ժամանակը, նա միայնակ և կոտրված տեսք ունեցավ, և, հավանաբար, այդ պատճառով էլ նա հրաժարվեց նման առաջարկից, ինչպես նաև փորձեց գրավ դնել Սասկիայի զարդերը ՝ դատի տալով Ռեմբրանդտին:

Նկարիչը եկավ լսմանը, որտեղ Գերտիեն ասաց, որ խոստացել է ամուսնանալ նրա հետ, և նույնիսկ մատանի տվեց նրան (ինչը իրականում այդպես էլ չեղավ): Նա պնդում էր կամ ամուսնանալ իր հետ, կամ անընդհատ վճարվող ալիմենտի: Չնայած նախկինում առաջարկված 160 գուլդերին, Գերտիեն կարծում էր, որ նա ավելիին է արժանի: Այնուհետև դատարանը որոշեց, որ արտիստուհին կվճարի իրեն 200 գուլդենների: Սակայն դա չխանգարեց աղջկան, ով իրեն լքված ու օգտագործված էր զգում:

Այնուամենայնիվ, այն ժամանակ նկարչի հեղինակությունը սկսեց աստիճանաբար վատանալ, և նա կորցնելու ոչինչ չուներ: Նա գումար առաջարկեց իր հարևաններին, որպեսզի նրանք վատ խոսեն Գերտիեի մասին: Նա նաև կարողացավ ապացուցել, որ նա հաշմանդամ է ՝ նրան մեղադրելով հոգեկան խանգարման և այլասերման մեջ: Դրա շնորհիվ նա բուժման համար ուղարկվեց հոգեբուժական կլինիկայում, որն իր էությամբ բանտ էր, որտեղ տիրում էր ասկետ ապրելակերպը, խիստ կարգապահությունը և վատ սնունդը: Մարմնավաճառները և պարզապես անհուսալի կանայք, ովքեր հասել էին այնտեղ, անխոնջ աշխատում էին ՝ մինչև մանվածքից մատների ցավը: Գերտիերին այնտեղից ազատեցին միայն հինգ տարի անց, չնայած այն բանին, որ Ռեմբրանդտը պնդում էր տասնմեկ տարվա ազատազրկում:

Դրանից հետո կինը ծանր հիվանդացավ: 1650-ականների կեսերին նա մահացավ ՝ առանց վրեժ լուծելու իր չարաշահողի նկատմամբ, որը շուտով կորցրեց իր բոլոր հովանավորներին և մոտ էր կործանման:

Worldամանակակից աշխարհում պատմաբաններին հետաքրքրում է, թե մենք երբևէ տեսե՞լ ենք այս նկարչի ստեղծած Գերտիեր Դիքսի դիմանկարները: Էրմիտաժից ռուս արվեստի պատմաբաններից մեկը ՝ Յուրի Կուզնեցովը, սկանավորել է նկարչի հայտնի կտավը ՝ «Դանաե» ռենտգենյան պատկերով: Նա նկարեց նրան Սասկիայի հետ ամուսնանալուց մոտ երեք տարի անց, իսկ նկարում պատկերված աղջիկը կրեց նաև նրա ամուսնական մատանին: Հետևաբար, շատերը ողջամտորեն ենթադրում էին, որ նա այս կերպարի մոդելն էր: Այնուամենայնիվ, նկարում պատկերված տիկնոջ դիմագծերը չէին համընկնում Սասկիայի հետ, որն ավելի հաստ ու կլոր էր:

Այս նկարի ռենտգեն հետազոտությամբ պարզվել է, որ բնօրինակ դիմանկարը մի փոքր այլ կերպ է նկարված: Նրա առաջին տեսքը, որը պահպանվել է Դրեզդենի պատկերասրահում, ցուցադրել է Սասկիայի դիմագծերը, իսկ այն, ինչ հետագայում հայտնվել է Էրմիտաժում, մի փոքր այլ տեսք ունի: Նկարի առաջին տարբերակում աղջկա ձախ ձեռքը գծված էր հրաժեշտի ժեստով, իսկ երկրորդում ՝ մի փոքր վեր բարձրացված ՝ ողջույնի պես: Օրիգինալ տարբերակում մոդելի ազդրերը ծածկված էին վերմակով, ինչը նշանակում է հոգատար և նուրբ վերաբերմունք: Իսկ երկրորդում կինը ամբողջովին մերկ էր, և դեմքի դիմագծերը փոխվեցին, ինչը, հավանաբար, վկայում է նկարչի աշխատանքի վրա Գերտիեի ազդեցության մասին:

Հենդրիկե Ստոֆելս

Այս աղջիկը փոքր էր, փխրուն, մի փոքր կլոր և սև աչքերով, ինչը գրավեց նկարչի ուշադրությունը, որն այդ ժամանակ ավելի հայտնի էր «Ամստերդամից Ապելլես» մականունով:

Այն ժամանակ Գերտիերը և Ռեմբրանդը անընդհատ վիճում էին, քանի որ նա վատ էր կատարում իր տնային պարտականությունները: Այսպիսով, նրանց վեճերը հասան անհեթեթության և կարող էին տեղի ունենալ անբավարար մաքուր սավանի, անճաշակ ընթրիքի և շատ ավելին լինելու պատճառով, ինչը ցույց էր տալիս նրանց հարաբերություններում հստակ տարաձայնություն:

Այդ պահին հայտնվեց մանրանկարչություն Հենդրիկյեն: Նա հայտնի սերժանտի դուստրն էր, և նրա բոլոր եղբայրները ծառայում էին բանակում, և, հետևաբար, աղջիկը անվախ և համարձակ էր, ինչպես հաստատակամ թիթեղյա զինվորը: Շուտով նա պետք է նաև ցուցմունքներ տա դատարանում ՝ հաստատելով այն փաստը, որ Գերտիեն ի սկզբանե համաձայնել է վճարել 160 գուլդենների վճարում:

Գերտիերի հեռանալուց հետո աղջիկը զբաղեցրեց տնային տնտեսուհու և տնային տնտեսուհու տեղը, ինչպես նաև դարձավ երեխայի համար հիանալի խորթ մայր և նրա հոր հավատարիմ ուղեկիցը: Նա այնքան էլ հետաքրքրված չէր նրա հետ հարաբերություններով. Աղջիկը գիտեր, որ Ռեմբրանդտը ծանր ժամանակներ էր ապրում և կործանման եզրին էր, և նա նաև հասկանում էր, որ նա երբեք չի ամուսնանա իր հետ ՝ հետևելով իր հանգուցյալ կնոջ ՝ Սասկիայի կամքին:

1654 թվականին Ռեմբրանդը պարտավորվում է նկարել մերկ ժանրի իր ամենահայտնի կտավը ՝ «Լոգանքի լոգանք»: Նա պատկերում էր Բաթսեբային ՝ Դավիթ թագավորի բանակի զորավար Ուրիայի կնոջը, որը նստած էր ձյան սպիտակ սավանի վրա և բռնել էր իր սիրելի թագավորի նամակը, և նրա դեմքը խորապես մտածկոտ էր: Բաթսեբայի բոլոր այլ նկարները տարբեր արվեստագետների կողմից ցույց տվեցին նրան որպես մեղավոր և անլուրջ, իսկ Ռեմբրանդտը նրան տխուր է պատկերացնում. Նա գիտի, որ հղի է, և նրա ամուսինը մի քանի ամիս է բանակում է, և նա հասկանում է, որ շուտով Դեյվիդի հետ իրենց մեղավոր արարքը: կբացահայտվի:

Իհարկե, Հենդրիկյեն հանդես եկավ որպես այս նկարի մուսա և մոդել ՝ տալով Բաթշեբային իր մարմնի կորերն ու ձևը:

Արվեստի քննադատները կարծում են, որ Հենդրիկյեն խոնարհ ծառա էր, ինչպես նաև մոդել էր նկարչի շատ աշխատանքների համար: Օրինակ ՝ «Կինը անկողնում» նկարի համար, թեև հայտնի չէ ՝ Հենդրիկյեն կամ Գերտիեր Դիքսը նրա համար մուսա էին: Նկարչի աշխատանքները, որոնցում նա պատկերում էր մի աղջկա, լի էին կրքով, ցուցադրում էին մոդելի անթաքույց սեքսուալությունը, ինչպես նաև նրա հմայքը նրա երիտասարդ մարմնի և մարմնի համար: Նա երբեք չէր թաքցնում իր հարաբերությունները նրա հետ, ինչպես նաև դրանք անվանում էր իդեալական, քանի որ Հենդրիկյեն, ի տարբերություն Գերտիեի, ձանձրալի չէր և չէր վիճում նրա հետ:

Երկար ժամանակ աղջիկը անտեսում էր այն խոսակցությունները, որոնք սողում էին իր հետևում: Նրանք նրան անվանեցին մարմնավաճառ և ընկած կին, բայց 1654 թվականին զույգը բախվեց նոր խնդրի հետ:Տարեսկզբին Հենդրիկյեն հղիացավ, իսկ վերջում դժվարացավ այն թաքցնել, իսկ հետո աղջկան ու Ռեմբրանդտին կանչեցին եկեղեցու խորհուրդ:

Արվեստագետին մեղադրանք չի առաջադրվել, քանի որ նա երբեք Ռեֆորմացիոն եկեղեցու անդամ չէր: Բայց Հենդրիկյեի դեպքում ամեն ինչ շատ ավելի լուրջ էր: Խորհուրդը նրան մեղադրեց մարմնավաճառություն անելու մեջ `նկարչի հետ անկողնում գտնվելիս: Նա ընդունեց դա և նրան արգելվեց հաղորդություն ստանալ: Եկեղեցու դատավճիռը դաժան էր. Կնոջը մեղավոր ճանաչել և արգելել շարունակել հարաբերությունները նկարչի հետ:

Նույն տարվա հոկտեմբերին Հենդրիկյեն լույս աշխարհ բերեց առողջ երեխա ՝ աղջիկ, նկարչի երրորդ դուստրը, որին նա առանց վարանելու տվեց իր մոր անունը: Ի տարբերություն Սասկիայի աղջիկների, այս մեկը կարողացել է ողջ մնալ: Առնվազն հաստատապես հայտնի է, որ 1670 թվականին Կորնելիան ամուսնանում է և ունենում երկու որդի ՝ Ռեմբրանդտ և Հենդրիկ:

Հենդրիկյեն մահացել է 1663 թվականին 38 տարեկան հասակում ՝ իր երիտասարդության ավելի քան տասնհինգ տարին նվիրելով նկարչին: Նա թաղեց նրան ՝ ողջ մնալով նաև իր սիրելիից: Եվ դա հետագայում ազդեց նրա աշխատանքի վրա, մասնավորապես ՝ ինքնանկարների վրա, որոնք ցույց են տալիս մի ծերունու դեմք, ով շատ է սիրել այս կյանքում, ինչպես նաև անցել է մեծ թվով նեղությունների, վշտերի և տառապանքների միջով:

Ռեմբրանդը յուրահատուկ ու խորհրդավոր անձնավորություն էր: Դուք կարող եք անսահման երկար խոսել նրա կյանքի, ինչպես նաև աշխատանքի մասին: Թերևս, ամեն ինչից ավելի, նա սիրում էր կանանց և նկարում էր իր սեփական դիմանկարները, որոնցից մոտ հարյուրը կան: Այնուամենայնիվ, ոչ վաղ անցյալում, դրանցից մեկը աճուրդում վաճառվել է տպավորիչ գումարով դրանով իսկ սահմանելով նոր համաշխարհային ռեկորդ: