«Պոմպեյի վերջին օրվա» գաղտնիքները. Lամանակակիցներից Կարլ Բրյուլովը պատկերված է նկարում չորս անգամ

2024 Հեղինակ: Richard Flannagan | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 00:08

1939 տարի առաջ ՝ 79 թ. Օգոստոսի 24 -ին, տեղի ունեցավ Վեզուվ լեռան ամենակործանարար ժայթքումը, որի արդյունքում ավերվեցին Հերկուլանում, Ստաբիա և Պոմպեյ քաղաքները: Այս իրադարձությունը մեկ անգամ չէ, որ դարձել է արվեստի գործերի առարկա, և դրանցից ամենահայտնին Կարլ Բրյուլովի «Պոմպեյի վերջին օրն» է: Այնուամենայնիվ, քչերը գիտեն, որ այս նկարում նկարիչը պատկերել է ոչ միայն իրեն, այլև այն կնոջը, ում հետ նա ռոմանտիկ կերպով ներգրավված էր չորս պատկերների մեջ:

Այս նկարի վրա աշխատելիս նկարիչը ապրել է Իտալիայում: 1827 թվականին նա գնաց Պոմպեյի պեղումների, որոնց մասնակցեց նաև նրա եղբայր Ալեքսանդրը: Ակնհայտ է, որ հետո նա հղացավ պատմական թեմայով մոնումենտալ պատկեր ստեղծելու գաղափարը: Նա գրել է իր տպավորությունների մասին. «»:

Բրյուլովին նախապատրաստման գործընթացը տևեց մի քանի տարի. Նա ուսումնասիրեց հին Իտալիայի սովորույթները, աղետի մանրամասները իմացավ ողբերգության ականատես Պլինիոս կրտսերի ՝ հռոմեացի պատմիչ Տակիտոսին ուղղված նամակներից, մի քանի անգամ այցելեց պեղումները ՝ ուսումնասիրելով ավերված քաղաքը:, էսքիզներ է պատրաստել Նեապոլի հնագիտական թանգարանում: Բացի այդ, Պաչինիի «Պոմպեյի վերջին օրը» օպերան ոգեշնչման աղբյուր է հանդիսացել նկարչի համար, և նա իր նստարաններին հագցրել է այս ներկայացման մասնակիցների զգեստները:

Բրյուլովը իր կտավի վրա պատկերել է որոշ պատկերներ նույն դիրքերով, որոնցում կմախքներ են հայտնաբերվել ողբերգության վայրում քարացած մոխրի մեջ: Նկարիչը Պլինիայից փոխառեց երիտասարդի կերպարը իր մոր հետ. Նա նկարագրեց, թե ինչպես հրաբխի ժայթքման ժամանակ մի ծեր կին խնդրեց որդուն թողնել իրեն և վազել: Այնուամենայնիվ, նկարը գրավեց ոչ միայն պատմական մանրամասներ փաստաթղթային ճշգրտությամբ, այլև Բրյուլովի ժամանակակիցները:

Կերպարներից մեկում Բրյուլովը պատկերեց ինքն իրեն. Սա նկարիչ է, ով փորձում է փրկել իր ունեցած ամենաթանկ բանը `վրձիններով և ներկերով տուփ: Կարծես մի րոպե սառեց, փորձելով հիշել իր առջև բացվող պատկերը: Բացի այդ, Բրյուլովը չորս պատկերով գրավել է իր սիրելիի ՝ կոմսուհի Յուլիա Սամոյլովայի դիմագծերը. Սա մի աղջիկ է, որը գլխին անոթ է կրում, մայրը գրկում է իր դուստրերին, մի կին կրծքին բռնած մի կին և Պոմպեյան ազնվական կնոջ: ով ընկել է կոտրված կառքից:

Կոմսուհի Սամոյլովան 19 -րդ դարասկզբի ամենագեղեցիկ և հարուստ կանանցից մեկն էր: Իր սկանդալային հեղինակության պատճառով նա ստիպված եղավ լքել Ռուսաստանը և հաստատվել Իտալիայում: Այնտեղ նա հավաքեց հասարակության ամբողջ ծաղկումը `կոմպոզիտորներ, նկարիչներ, դիվանագետներ, դերասաններ: Իր վիլլաների համար նա հաճախ պատվիրում էր քանդակներ և նկարներ, այդ թվում ՝ Կառլ Բրյուլովին: Նա նկարել է նրա մի քանի դիմանկարներ, որոնցով կարելի է նմանություններ հաստատել «Պոմպեյի վերջին օրը» պատկերված պատկերների հետ: Բոլոր կտավներում կարելի է զգալ նրա քնքուշ վերաբերմունքը Սամոյլովայի նկատմամբ, որի մասին Ա. Բենուան գրել է. «»: Ընդհատումներով նրանց սիրավեպը տևեց 16 տարի, և այս ընթացքում Բրյուլովին նույնիսկ հաջողվեց ամուսնանալ և բաժանվել:

Նկարիչը փորձում էր հնարավորինս ճշգրիտ լինել մանրամասներ փոխանցելիս, այնպես որ նույնիսկ այսօր հնարավոր է ստեղծել Բրյուլովի ընտրած գործողության վայրը ՝ սա Հերկուլանյան դարպասն է, որի հետևում սկսվեց «Դամբարանների փողոցը». Հոյակապ գերեզմանոց դամբարաններ: «», - գրել է նա նամակներից մեկում: 1820 -ական թթ. կորած քաղաքի այս հատվածն արդեն լավ մաքրված էր, ինչը թույլ տվեց նկարչին հնարավորինս ճշգրիտ վերարտադրել ճարտարապետությունը:Հրաբխագետները ուշադրություն հրավիրեցին այն փաստի վրա, որ Բրյուլովը շատ հուսալիորեն պատկերեց 8 բալ ուժգնությամբ երկրաշարժը. Ահա թե ինչպես են կառույցները փլուզվում նման հզորության ցնցումների ժամանակ:

Նկարում պատկերված են կերպարների մի քանի խմբեր, որոնցից յուրաքանչյուրը առանձին պատմություն է ընդհանուր աղետի ֆոնին, սակայն այս «բազմաձայնությունը» չի ոչնչացնում նկարի գեղարվեստական ամբողջականության տպավորությունը: Այս հատկության պատճառով այն նման էր պիեսի վերջին տեսարանին, որում բոլոր սցենարները կապված են: Այս մասին Գոգոլը գրել է «Պոմպեյի վերջին օրվան» նվիրված հոդվածում ՝ համեմատելով պատկերը «»: Գրողը ուշադրություն հրավիրեց ևս մեկ առանձնահատկության վրա ՝ «»:

Երբ 6 տարի անց ՝ 1833 թվականին, աշխատանքն ավարտվեց, և նկարը ցուցադրվեց Հռոմում և Միլանում, Բրյուլովին սպասվում էր իսկական հաղթանակ: Իտալացիները չթաքցրեցին իրենց հրճվանքը և նկարչին ցույց տվեցին բոլոր տեսակի պատիվները. Նրա դիմացի փողոցում անցորդները հանեցին գլխարկները, երբ նա հայտնվեց թատրոնում, բոլորը տեղից վեր կացան, շատերը հավաքվեցին իր տան դուռը `նկարչին ողջունելու համար: Վալտեր Սքոթը, ով այդ ժամանակ Հռոմում էր, մի քանի ժամ նստեց նկարի դիմաց, այնուհետև բարձրացավ Բրյուլովի մոտ և ասաց.

1834 թվականի հուլիսին նկարը բերվեց Ռուսաստան, և այստեղ Բրյուլովի հաջողությունը ոչ պակաս ճնշող էր: Գոգոլը կոչեց «Պոմպեյի վերջին օրը» «»: Բարատինսկին գովեստի օրհներգ է գրել Բրյուլովի պատվին, տողերը, որոնցից հետագայում դարձել են աֆորիզմ ՝ «»: Եվ Պուշկինը բանաստեղծություններ նվիրեց այս նկարին.

Ըստ առասպելի ՝ աստվածները Պոմպեյին պատժել են քաղաքաբնակների անզգույշ բնույթի համար. Հնագույն քաղաքի կյանքի և մահվան գաղտնիքները.