Ինչպես է հարսնացուի իրական ճակատագիրը ձևավորվել նկարիչ Պուկիրևի «Անհավասար ամուսնություն» կտավից

2024 Հեղինակ: Richard Flannagan | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 00:08

1863 թվականի սեպտեմբերին, Սանկտ Պետերբուրգի հաջորդ ակադեմիական ցուցահանդեսում, իսկական սենսացիա սկսվեց: Իր առաջին մեծ կտավի շնորհիվ Վասիլի Պուկիրևը, Մոսկվայի գեղանկարչության, քանդակագործության և ճարտարապետության դպրոցի երեկվա շրջանավարտը, անմիջապես արժանացավ Արվեստի ակադեմիայի պրոֆեսորի կոչման: Մոսկվան և Սանկտ Պետերբուրգը լի էին լուրերով, որ նկարը նկարվել է ի հիշատակ դժբախտ սիրո պատմության: Բայց ո՞ւմ: Այս հաշվի վրա դեռ կան մի քանի վարկածներ:

Նկարի սյուժեն չափազանց պարզ է և ոչ միանշանակ մեկնաբանություններ չի առաջացնում: Իհարկե, հեռուստադիտողի համակրանքը կարող է լինել միայն դժբախտ աղջկա կողքին `գրեթե երեխա, նրա սպիտակ զգեստը կարծես փայլում է եկեղեցու մթնշաղին: Թվում է, թե կտավի մեջ գաղտնիքներ ու առեղծվածներ չկան: Այնուամենայնիվ, դրա նախապատմությունը մնում է չլուծված մինչև վերջ: Նկարիչը պատկերել է նկարի մի քանի իրական մարդկանց ՝ ասելով կամ շատ, կամ շատ քիչ: Օրինակ, Պուկիրևի ընկերը ՝ նկարիչ Պյոտր Միխայլովիչ Շմելկովը, կանգնած է հարսի մեջքին և ուղղակիորեն նայում է դիտողին. այնտեղ կարող եք գտնել նաև Գրեբենսկու շրջանակի աշխատողի ղեկավարը, որը խոստացել է նկարչին դարձնել «որևէ նախկինում» նկարի շրջանակը: Բայց ամենալավ մարդը (աջ կողմում ծայրահեղ կերպարը), իր ամբողջ դիրքով, որն արտահայտում էր ակնհայտ դժգոհություն կատարվածից, անկասկած դիմանկարային նմանություն ունի հենց ինքը ՝ Վասիլի Պուկիրևին: Theուցահանդեսի առաջին օրերից խոսակցություններն այն մասին, որ այս նկարը իրականում պատմում է հենց նկարչի անձնական ողբերգության մասին, չեն մարել:

Սակայն, տարբերակներից մեկի համաձայն, Վասիլի Պուկիրեւը նկարում պատկերել է իր ընկերոջ սիրային դրաման: Երիտասարդ վաճառական Սերգեյ Վարենցովը սիրահարված էր մի աղջկա, բայց նրա ծնողները նախընտրեցին գեղեցկուհուն ամուսնացնել իրենից 13 տարով մեծ տղամարդու հետ: Ավելին, դժբախտ սիրահարը ինքը ստիպված եղավ այս հարսանիքին կնքահոր դեր կատարել, քանի որ նա ազգական էր փեսայի ընտանիքի հետ: Trueիշտ է, որպես իսկական ստեղծագործող, Վասիլի Պուկիրևը, իհարկե, դրամատիկություն տվեց իր աշխատանքին: Այստեղ փեսան երիտասարդ հարսից առնվազն երեսուն կամ քառասուն տարի մեծ է: Բայց հենց դրա համար է արվեստը ՝ բացահայտելու մարդկային հասարակության արատները: Իրականում, նկարը «նկարահանվեց» հենց այն պատճառով, որ այն ժամանակվա անհավասար ամուսնությունների երևույթը, իրոք, ցավոտ սովորական պրակտիկա էր: Սա արդեն սկսել է քննարկվել հասարակության մեջ, քանի որ, ըստ վիճակագրության, կնքված դաշինքների մեծ մասն արդեն այդպիսին էր: 1861 թվականի փետրվարին նույնիսկ Սուրբ Սինոդի հրամանագիր ընդունվեց, որը դատապարտեց տարիքային մեծ տարբերությամբ ամուսնությունները, բայց, իհարկե, նա չփոխեց իրավիճակը:

Մի շարք փաստեր վկայում են, որ Սերգեյ Վորոնցովի տարբերակը գոյություն ունենալու իրավունք ունի. Նախ, նրա բարեկամ Նիկոլայ Վարենցովը այդ մասին պատմել է իր հուշերում: Երկրորդ, նկարի գոյատևված ուրվագծում, հարսի մեջքի հետևում կա նաև ձեռքերը կրծքին խաչած լավագույն տղամարդը, ով փեսային ձանձրացնում է բայրոնիկ հայացքով, բայց այստեղ հստակ պատկերված է մեկ այլ մարդ, իրոք շատ նման Սերգեյ Վարենցով!

Այս «կերպարների փոխարինումը» բացատրվում է նրանով, որ մինչ նկարը նկարելը, նկարչի ընկերոջ հետ իրավիճակն արդեն փոխվել էր: Այս կյանքի միջադեպն էր, որ չդարձավ ցուցիչ և ողբերգական:Արցունքոտ հարսնացուի նախատիպը շատ երջանիկ էր իր անհավասար ամուսնության մեջ, և երիտասարդը բառացիորեն մեկ տարի անց պատրաստվում էր ամուսնության առաջարկ անել մեկ այլ արժանի կնոջ և նկարում նրա «մասնակցությունը» որպես դժբախտ սիրահար անտեղի համարեց: Այս առիթով նա նույնիսկ վիճեց Պուկիրևի հետ, և նա, իր սրտում, մորուք քաշեց լավագույն տղամարդու համար … Այս պահին հուշագրությունը պատահաբար բացատրում է ստացված նմանությունը հենց նկարչի հետ, և ահա մենք գալիս ենք այս նկարի պատմության երկրորդ տարբերակը:

Հայտնի է, որ այն մոդելը, որով Պուկիրևը նկարել է հարսին, Պրասկովյա Մատվեևա Վարենցովան էր (այստեղ ազգանունների համընկնումը նախորդ տարբերակի հերոսի հետ իսկապես պատահական է): Աղջիկը շատ ազնվական արքայական ընտանիքի անօրինական ժառանգ էր, որը մասնակցում էր նրա ճակատագրին: Այն, որ նկարիչը սիրահարված էր նրան և նրան առաջարկություն արեց, գրում է Մոսկվայի կյանքի հայտնի նկարագրիչ Գիլյարովսկին.

- Վ. Ա. Գիլյարովսկի: «Մոսկվա և մոսկվացիներ»

Տրետյակովյան պատկերասրահի ամենատարեց աշխատակից Ն. Ա. Մուդրոգելը, որը վարձվել է հենց Տրետյակովի կողմից, նույնպես հիշեց.

Հնարավոր է, որ սիրահարվելով իր մոդելին, նկարիչն իսկապես առաջարկեց նրան և մերժվեց ազնվական ընտանիքի կողմից, որը նախընտրեց ընտրել ավելի արժանի տարբերակ աղջկա համար: Դրանից հետո կտավը փաստորեն դարձավ ինքնակենսագրական, և երիտասարդ նկարիչը, իր աշխատանքով, կարծես թե կարողացավ կանխատեսել իր սիրելիի դժբախտ ճակատագիրը: Այս տարբերակը անսպասելի հաստատում ստացավ 2002 -ին, երբ 1907 -ին Մոսկվայի հայտնի նկարիչ և ուսուցիչ Վլադիմիր Դմիտրիևիչ Սուխովի նկարը մտավ Տրետյակովյան պատկերասրահ: Տարեց կնոջ մատիտի դիմանկարը ստորագրել է ինքը ՝ հեղինակը.

Պարզվում է, որ նույնիսկ եթե աղջիկն ամուսնացած էր հարուստ ծերունու հետ, դա նրան երջանկություն և հարստություն չբերեց: Ինքը ՝ Վասիլի Պուկիրևը, հետագայում գրեց ևս մի քանի հետաքրքիր նկարներ, բայց դրանք չկրկնեցին նրա առաջին կտավի հաջողությունը: Նկարչի կյանքը նույնպես ավարտվեց ուրախությամբ: Միայնակ ծերությունն ու աղքատությունը դարձավ նրա բաժինը: Այնուամենայնիվ, Պուկիրևի կտավին, թվում է, հաջողվել է անել այն, ինչ ուժերից վեր էր Սուրբ սինոդի հրամանագրից: Հասարակական կարծիքը իսկապես դատապարտել է հարսնացուների «վաճառքը» հարուստ ծերերին: Այսպիսով, Իլյա Եֆիմովիչ Ռեպինը գրել է, որ Պուկիրևը և պատմաբան Ն. Ի. Կոստոմարովը ընկերներին խոստովանել են, որ տեսնելով նկարը, նա հրաժարվել է երիտասարդ աղջկա հետ ամուսնանալու մտադրությունից: Թեև հարմարավետության անհավասար ամուսնությունների խնդիրը, հավանաբար, պատկանում է հավերժականների կատեգորիայի:

Եվ շարունակելով թեման, պատմությունը ինչ գաղտնիքներ են թաքցնում Կրամսկոյի և Վրուբելի նկարները