Քիչ հայտնի փաստեր Ռեպինի «Կազակները նամակ են գրում թուրք սուլթանին» նկարի մասին

2024 Հեղինակ: Richard Flannagan | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 00:08

Այսօր ես կցանկանայի խոսել փայլուն կտավի, համաշխարհային արվեստի մարգարիտի մասին «Կազակները նամակ են գրում թուրք սուլթանին» ռուսական նկարչության փայլուն դասական Իլյա Ռեպինը: Կամ, ավելի ճիշտ, պատմեք դրա ստեղծման պատմության ամենահետաքրքիր փաստերի, երկակի պատկերի, մոդելներ հանդես եկած հայտնիների և շատ այլ բաների մասին, որոնք կարող են հետաքրքրել խորաթափանց ընթերցողին:

«Կազակները», թերևս, վարպետի ամենահիմնական և գլուխգործոց ստեղծագործություններից մեկն է, որի վրա նա ծախսել է հսկայական էներգիա, մտավոր ուժ, սեր և, իհարկե, ժամանակ: Ռեպինն իր ստեղծագործությունը գրել է փոքր ընդհատումներով գրեթե 13 տարի, այն է ՝ 1878 -ից մինչև 1891 թվականը:

Այնուամենայնիվ, շատերը չգիտեն, որ նկարիչը գրեթե միաժամանակ գրել է այս կտավի երկու տարբերակ: Առաջինը ՝ պակաս հայտնի, այժմ պահվում է Խարկովի գեղարվեստի թանգարանում, իսկ երկրորդը ՝ աշխարհահռչակ ՝ Սանկտ Պետերբուրգի ռուսական թանգարանում: Չնայած նկարիչը սկսեց գրել երկրորդ տարբերակը ՝ վերջինը, երկու տարի անց, աշխատանքը զուգահեռաբար տարվեց միանգամից երկու տարբերակի վրա: Առաջին տարբերակում փոփոխություններ և լրացումներ կատարելով ՝ Ռեպինը, երկրորդ, հիմնական տարբերակում, ձգտում էր իր գաղափարի արտահայտման կատարելության:

Բայց հիմա ես դեռ կուզենայի վերադառնալ գեղանկարչության պատմությանը:

Նկարի յուրահատուկ ձևավորում

Երբևէ 1878 թվականի ամռանը, 34-ամյա Իլյա Ռեպինը այցելում էր հայտնի հովանավոր Սավա Մամոնտովի տուն մերձմոսկովյան Աբրամցևոյում, որը հայտնի էր իր հյուրընկալությամբ և բարեկամությամբ Ռուսաստանի բազմաթիվ հայտնի պատմական գործիչների հետ: Այսպիսով, մի օր երեկոյան թեյի ժամանակ, տաղանդավոր երիտասարդների ընկերակցությամբ, Ռեպինը լսեց կազակների նամակը թուրք սուլթանին ՝ կարդացած հյուրերից մեկի կողմից:

Ըստ պատմական լեգենդի, հայտնի ուղերձը գրվել է 1676 թվականին կոշևոյ ատաման Իվան Սերկոյի կողմից «Zապորոժիեի բոլոր կոշիկներով» `ի պատասխան թուրք սուլթան Մուհամեդ IV- ի առաջ քաշած վերջնագրի, որում ինքն իրեն արժանապատվորեն հրամայելով անհնազանդ կազակներին: փոխել իրենց կարծիքը, վայր դնել զենքը և ընդունել Թուրքիայի քաղաքացիությունը:

Կազակները շատ զայրացրին սուլթանի վերջնագիրը. Նրանց համար լավ չէր ծառայել կողմնակի մարդկանց: Եվ առանց երկու անգամ մտածելու նրանք որոշեցին պատասխան գրել թուրք սուլթանին, ընդ որում ՝ առանց դիվանագիտական էթիկետի, բայց ժողովրդական ձեւով, առանց վարանելու արտահայտություններում: Որի բառացի տեքստը հիմա վերարտադրելու համար առանձնապես ճիշտ չէր լինի:

Այնուամենայնիվ, սկիզբը հետևյալն էր. Այնուհետև հետևեցին բարդ վիրավորական մականունները, որոնք կազակները վերագրել էին ամբարտավան սուլթանի կոչմանը: Նամակն ավարտվեց հետևյալ հետգրությամբ.

Ինքը ՝ Ռեպինը, ով լավ գիտեր apապորոժիեի կազակների պատմությունը, մի անգամ գրել է.

Այս նամակը զգալի տպավորություն թողեց ներկա հյուրերի վրա: Իսկ ինչ կարող ենք ասել նկարչի նուրբ հոգու մասին: Կազակական նամակի նման գունագեղ ժողովրդական հումորը ակնթարթորեն ընկղմվեց Իլյա Եֆիմովիչի հոգու մեջ, ով ինքը Ուկրաինայից էր, և ով լուրերով չգիտեր apապորոժիե կազակների լեգենդար սխրանքների մասին, որոնք մարմնավորում էին հասարակության աչքում կերպարը ազատասեր, կենսուրախ, չնվաճված մարդիկ:

Այս նամակի պերճախոսությունն այնքան հուզեց նկարչի երևակայությունը, որ գրեթե անմիջապես նրա մեջ ծագեց անդիմադրելի ցանկություն `նկարել այդ ժամանակվա ոգին և ստեղծել apապորոժիեի ազատականների ժողովրդական հերոսների անխորտակելի և համարձակ պատկերներ:Հենց այնտեղ ՝ Աբրամցևոյում, նկարիչը գծեց իր առաջին գրաֆիկական ուրվագիծը փայտածուխով, որը կանխորոշեց ապագա փայլուն ստեղծագործության կազմը: Ի դեպ, այս կտավի նկարչի առաջին ուրվագիծը ներկայումս պահվում է Տրետյակովյան պատկերասրահում:

Այդ պահից սկսվեց նյութերի հավաքածուն փայլուն ստեղծագործության համար, որը որպես վառ մարգարիտ կմտնի համաշխարհային արվեստի գանձարան: Ապագայում այս հնարամիտ ստեղծագործության ստեղծմանը նախորդել էին ավելի քան հարյուր նախապատրաստական ուսումնասիրություններ, էսքիզներ, էսքիզներ, ինչպես նաև ուղևորություն ուղղակիորեն դեպի apապորոժիե երկիր, որը նկարիչը ձեռնարկել էր 1880 թվականի ամռանը իր սիրելի աշակերտի հետ, 15 -տարեկան Վալենտին Սերովը: Այնտեղ է, որ նկարիչը կգրի բազմաթիվ ջրաներկային էսքիզներ, և այնտեղից նա կբերի մի քանի ալբոմ `զենքերի, տարազների, ուտեստների և կազակական առօրյա կյանքի գրաֆիկական ուրվագծերով:

Պատմական համոզիչ ճշմարտության համար և այդ հերոսական ժամանակի ոգով ներծծվելու համար, մի փոքր ուշ Ռեպինը ստիպված եղավ մեկ այլ ճանապարհորդություն կատարել Կովկաս և Կուբան: Այնտեղ նա կգրի բազմաթիվ էսքիզներ, որոնք կպատկերեն կազակների ժառանգներին, ովքեր քանդվելուց հետո տեղափոխվել են Zապորոժիեի ազատներից այնտեղ, և նա ոգևորությամբ կլսի արվեստագետի պատմությունները լեգենդար պապերի, բազեների մասին, որոնք փոխանցվում են սերնդեսերունդ:

Պատմական շատ արժեքավոր տեղեկություններ և խորհուրդներ Ռեպինին տվեց իր հայրենակիցը `հայտնի ուկրաինացի պատմաբան, հին apապորոժիե Դ. Նրանից էր, որ Ռեպինը ստացավ ոչ միայն շատ արժեքավոր նյութեր, այլև նրանից պատճենեց գործավարուհու կերպարը ՝ նրա նկարի առանցքային կերպարը: Ինքը ՝ Լեւ Նիկոլաևիչ Տոլստոյը, նույնպես այն ժամանակ այցելեց նկարչի արվեստանոց ՝ խորհուրդներ տալով Ռեպինին և մատնանշելով պատմական մանրամասները, որոնց համար նա «պատրաստ էր համբուրել» գրողին:

Իլյա Ռեպինն օգտագործեց իր ողջ փորձը `որպես նկարիչ, հոգեբան և, եթե ես կարող եմ այդպես ասել, բեմադրիչ` տեղադրելով մարդկային մարմինների այս զանգվածը մեկ նկարչական հարթության վրա: Տասնյակ, հարյուրավոր անգամներ Ռեպինը վերաշարադրեց այս կտավը ՝ շարժելով և շարժելով իր կերպարները, իսկ երբեմն էլ ամբողջությամբ փոխարինելով որոշ տեսակներ ուրիշներով: Հիացմունքի և սարսափի զգացումով ականատեսները հիշեցին, թե ինչպես է հեղինակը մշտապես կտավից հանում հերոսների պատկերները, որոնք չեն տեղավորվում նկարի ընդհանուր կազմի մեջ: Եվ նա չզղջաց, քանի որ որոնումը և անհավատալի աշխատանքը ստորադասված էին մեկ բանի ՝ վարպետի գեղարվեստական մտադրության:

Եվ ինչն է շատ հետաքրքիր, աշխատանքի ընթացքում Ռեպինը անընդհատ կավից քանդակում էր կազակների փոքր պատկերներ `տարբեր դիրքերում և դրանք դասավորում տարբեր տատանումներով` նկարի հարթության օրիգինալ կառուցման հասնելու համար: Առավել զգույշ մտածվածությունը զգացվում էր յուրաքանչյուր պատկերի, ամեն մանրուքի և մանրուքի մեջ: Եվ նկարի պատրաստ լինելուց հետո վարպետը, գոհ իր աշխատանքից, հայտարարեց. Եվ դա իսկապես այդպես էր:

Եվ վերջապես, ավարտված «կազակները» ցուցադրվեցին 1891 թվականին Իլյա Ռեպինի ստեղծագործությունների հոբելյանական ցուցահանդեսին, որը կազմակերպել էր Արվեստների ակադեմիան ՝ նկարչի ստեղծագործական գործունեության 20 -ամյակի կապակցությամբ: Հեղինակի զարմանալի հոգեվիճակը և նրա վերաբերմունքը իր կերպարների նկատմամբ ակնթարթորեն փոխանցվեցին հանդիսատեսին: Կտավը շատ ջերմ ընդունվեց հասարակության կողմից և բարձր գնահատվեց մամուլում, որը մեկնաբանեց այս իրադարձությունը հետևյալ կերպ.

Ռուսաստանի պատկերասրահներում, ինչպես նաև Մյունխենում, Ստոկհոլմում, Բուդապեշտում և Չիկագոյում ցուցահանդեսներում «apապորոժցևի» հաղթարշավից հետո կայսր Ալեքսանդր III- ն անձամբ հարստություն վճարեց գլուխգործոցի համար `35 հազար ռուբլի: Եվ ռուսական նկարչության այս մարգարիտը մնաց թագավորական հավաքածուում մինչև հեղափոխությունը, իսկ դրանից հետո այն ազգայնացվեց և փոխանցվեց Ռուսական թանգարանին:

Լեգենդար պատկերներ apապորոժիե կազակների և իրական մարդկանց մասին, ովքեր նկարվել են նկարչի համար:

Zապորոժյանները … Այստեղ նրանք հայտնվում են հանրության առջև իրենց ամբողջ փառքով և հզորությամբ: արևայրուք ստացած, «տափաստանային քամիներից մարած, արևից այրված, արևից շեղված, կատաղի մարտերում խարխլված, բայց դեռ սատանայական գեղեցիկ, արտանետող ուժով:, էներգիա ՝ ծեծելով եզրից »:Նկարչի կողմից նույն նկարի հարթության վրա ստեղծված տեսակների պատկերասրահը օրիգինալ է, անկրկնելի և լեգենդար, այն կարող է դիտվել ժամերով անխոնջ: Այս անվախ ռազմիկների այս խայտաբղետ խումբը տարվում է ՝ պատասխան կազմելով սուլթանին: Իսկ հեռուստադիտողին մնում է միայն հիանալ վառ կերպարներով, նրանց հզոր հերոսական մարմիններով և շողշողացող հումորով, որոնք այդքան հմտորեն ստեղծվել են նկարչի վրձնի միջոցով:

Առաջին պլանում պատկերված կազակների խումբը հնարավորինս մոտ է հանդիսատեսին, որը, կարծես, դառնում է կատարվողի անմիջական մասնակիցը: Եվ գործիչների այս զանգվածի շարժման դինամիկան, որը սերտորեն միավորված է հուզական կապով, ստեղծում է անխորտակելի միասնության զգացում, Ատաման Իվան Սերկոյի և նրա զինակից եղբայրների հոգևոր մտերմության հզոր զգացում:

Եվ հիմա ամենահետաքրքիրի մասին … Կազակների պատկերների մեծ մասի համար Ռեպինը տեղադրված էր նրա ծանոթների և ընկերների կողմից, շատ հայտնի պատմական գործիչներ. Գործավարի համար `պատմաբան -ազգագրագետ Դ. Յավորնիցկի, Տարաս Բուլբայի համար` պրոֆեսոր: Սանկտ Պետերբուրգի կոնսերվատորիայի Ա. Ռուբեց, էսալայի համար `Մարիինյան թատրոնի մենակատար Դ Ստրավինսկի; ճակատին վիրակապված Zապորոժեցի պատկերով կարելի է ճանաչել նկարիչ Ն. Կուզնեցովին: Ուկրաինացի կոլեկցիոներ և բարերար Վ. Տարնովսկու կողմից նկարվել է բարձր սև գլխարկով կազակ, իսկ կերպարը, ով բռունցքն իջեցրել է հարևանի մեջքին, նկարիչ Յ. Ionիոնգլինսկուց է: Կիսամերկ apապորոժիեի զինվոր - Ռեպինի ընկերը, հանրակրթական դպրոցի ուսուցիչ Կ. Բելոնովսկին: Եվ նույնիսկ apապորոժեցների գլխի հետևի մասը, որը փլուզվել էր տակառի մեջքով դեպի դիտողը, դուրս է գրվել ընկերոջ բնույթից:

Երկար ժամանակ Ռեպինը փնտրում էր իրական տիպ ՝ սուլթանին ուղղված ուղերձի գլխավոր հերոսի և ոգեշնչողի դերի համար, որը բառացիորեն կախված էր գործավարի վրայից: Սատանայական ժպտացող ատաման Իվան Սիրկոն հերոս անձնավորություն էր. Նա անցկացրեց հիսուն լուրջ մարտ և դուրս եկավ բոլորից անխոցելի: Ի վերջո, այս պատկերի մոդելը հավասարապես ականավոր ռազմական գործիչ էր `գեներալ Միխայիլ Դրագոմիրովը, ռուս-թուրքական պատերազմի հերոսը, ով հետագայում դարձավ Կիևի գեներալ-նահանգապետ: Եվ, ինչպես տեսնում ենք, Ռեպինն իսկապես հարվածեց նշագծին, ավելի լավ թեկնածու գտնել հնարավոր չէր:

Եվ երբեմն, իր կերպարների համար, նկարիչը մոդելներից փոխառել է միայն դեմքի որոշ գծեր: Այո, ինչ ունեն մոդելները … Կտավի կենտրոնական վերին հատվածում կերպարի անատամ ժպիտը պատկերելու համար նկարիչն օգտագործել է Cապորոժիե Սիչի զանգվածային գերեզմանների պեղումների ժամանակ հայտնաբերված կազակ-apապորոժետների գանգը: Մի անգամ ռուս գրող Դմիտրի Մամին-Սիբիրյակը հիշեց. անծանոթ մարդիկ, ովքեր պարզապես ընկան թևի տակ: Այսպիսով, օրորոց ունեցող գունագեղ անատամ ծալքավոր ծերունու նկարը Ռեպինը գծեց Ալեքսանդրովսկ քաղաքի (այժմ ՝ apապորոժիե) պիժի պատահական ուղեկիցից:

ԲՈՆՈՍ «Կազակները» նկարի առաջին տարբերակը

Եվ վերջապես, ես կցանկանայի ընթերցողին տրամադրել «apապորոժցև» -ի առաջին տարբերակի մանրամասն պատկերացում, որը թեև այնքան էլ հայտնի չէ, բայց ոչ պակաս արժեքավոր է:

Սկզբում Ռեպինի «առաջին» կազակները գնեց հայտնի ռուս բարերար Պավել Տրետյակովը: Իսկ 1933 թվականի հեղափոխությունից հետո կտավը Տրետյակովյան պատկերասրահից տեղափոխվեց Ուկրաինա ՝ որպես երկու հանրապետությունների թանգարանային հավաքածուների հավասարության փոխանակում: Այդ ժամանակից ի վեր, փայլուն նկարչի ստեղծագործությունը պահվում է Խարկովի թանգարանում:

Եվ ինչպես տեսնում եք, նկարի առաջին և երկրորդ տարբերակների էությունն ու ձևը անփոփոխ են, բայց պատկերները … Կտավի երկրորդ տարբերակի համար նկարիչը վերցրեց ամենահաջողված գտածոներն ու տեսակները:

Եվ ամփոփելով վերը նշվածը, ես կցանկանայի ասել, որ այն, ինչ այսօր պահվում է Ռուսաստանի և Խարկովի թանգարաններում, միայն վրձնի փայլուն վարպետ Իլյա Ռեպինի կատարած վիթխարի աշխատանքի մի մասն է `ստեղծելով այս կտավները: Անցած 13 տարիների ընթացքում նկարիչը վերաշարադրել, վերադասավորել և փոխել է դրանցում եղած պատկերներն ու մանրամասները անհամար անգամ: Եվ սա իսկապես արժանի է 19 -րդ դարի ամենամեծ տաղանդի ժառանգների խոր հարգանքի և երկրպագության:

Այս աշխատանքները «կախարդական պահի» իդեալական օրինակ են, երբ փայլուն նկարիչը, իր ամենաուժեղ տաղանդի ուժով, մեզ «այսօր» է փոխանցում հեռավոր անցյալի տեսարան ՝ իր բոլոր հատկանիշներով և հերոսներով:

Կարդացեք նաև ՝ Իլյա Ռեպինի «Կազակները». Ինչու է նկարում միայն մեկ կազակ առանց վերնաշապիկի: