«1808 թվականի մայիսի 3-ին Մադրիդում». 15 քիչ հայտնի փաստ Գոյայի նկարի մասին, որը նրան հայտնի է դարձրել

2024 Հեղինակ: Richard Flannagan | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 00:08

Ռոմանտիկ նկարիչ Ֆրանցիսկոս Գոյան պատմության մեջ մտավ իր սիրավեպից հեռու գլուխգործոցի շնորհիվ ՝ 1808 թվականի մայիսի 3 -ին Մադրիդյան ապստամբության արյունալի ճնշումը պատկերող նկարի շնորհիվ: Մեր ակնարկում կան հետաքրքիր փաստեր այս կտավի մասին:

1. Մութ իրադարձության հիշեցում

1807 թվականին Նապոլեոն Բոնապարտի զորքերը հատեցին Պիրենեյան կղզիները, որպեսզի Իսպանիայի հետ դաշինքով գրավեն և բաժանեն Պորտուգալիայի տարածքը: Այնուամենայնիվ, Նապոլեոնը ուներ իր ծրագրերը և փորձեց ներխուժել Իսպանիա: Երբ Իսպանիայի թագավոր Չարլզ IV- ը հասկացավ, թե ինչ է կատարվում, նա փորձեց փախչել Հարավային Ամերիկա: Բայց մինչ փախուստը, ժողովրդական զայրույթի ալիքի պատճառով, նա ստիպված եղավ հրաժարվել գահից ՝ հօգուտ իր որդու ՝ Ֆերդինանդ VII- ի:

Արդյունքում Մադրիդում տեղի ունեցավ ապստամբություն, որը անողոք ճնշվեց ֆրանսիական զորքերի կողմից: Այս իրադարձությունները նկարագրված են «1808 թվականի մայիսի 3, Մադրիդում» կտավում: Երկու օր անց Նապոլեոնը ստիպեց երկու թագավորներին (Չարլզ և Ֆերդինանդ) հրաժարվել գահից ՝ հօգուտ իրեն, որից հետո իր եղբորը ՝ Josephոզեֆին, նշանակեց Իսպանիայի նոր միապետ: Ֆերդինանդ VII- ը կարողացավ կրկին գահակալել միայն 6 տարի անց:

2. Գոյայի նկարը մի քանի անուն ունի

Գոյայի նկարը հայտնի է «Կրակոցներ մայիսի 3 -ին», «1808 թվականի մայիսի 3 -ին Մադրիդում» կամ պարզապես «Կրակոց» անվանումներով:

3. Նկարը ունի նախածանց

Քիչ առաջ Գոյան նկարեց «1808 թվականի մայիսի 2 -ի ապստամբությունը Մադրիդում» կտավը, որը պատկերում է Մադրիդյան ապստամբության օրը: Այս կտավը ցույց է տալիս ուրախ հաղթանակած իսպանացիներին: Ոչ ոք չգիտեր, որ հաջորդ օրը ՝ 1808 թվականի մայիսի 3 -ին, Մադրիդում, նապոլեոնյան զինվորները կսպանեն հարյուրավոր ապստամբների:

4. Նկարչություն ներողություն

Ֆրանսիական օկուպացիայի ընթացքում Գոյան պահպանեց իր պալատական նկարչի պաշտոնը, այսինքն. նա հավատարմության երդում տվեց ուզուրպատոր Josephոզեֆ Բոնապարտին: Երբ ֆրանսիացիները վերջնականապես վտարվեցին Իսպանիայից 1814 թվականի փետրվարին, Գոյան Իսպանիայի կառավարությունից թույլտվություն խնդրեց «վրձինով անմահացնել եվրոպական բռնակալների դեմ փառավոր ապստամբության ամենատեսանելի և հերոսական պահերը»:

5. Բացասական ակնարկներ

Ֆիլմն անմիջապես արժանացավ քննադատների արհամարհանքին: Գոյան գործնականում ոտնակոխ արեց բոլոր ավանդույթները ՝ պատերազմի հերոսներին ներկայացնելով սովորականից պակաս էպիկական լույսի ներքո: Նա նաև արյուն է ներկել նկարի վրա, որը շատ դուր չէր գալիս 19 -րդ դարի գեղանկարչության պատմության մեջ:

6. Քրիստոնեական պատկերագրություն և հուզականություն

Մինչ Գոյան հրաժարվեց մարդկանց առավել բարենպաստ լույսի ներքո պատկերելու ավանդույթից, նա «կարճեց» դեպի բարեպաշտությունը: Հարկ է նշել, թե ինչպես է նկարի կենտրոնում գտնվող մարդը ձեռքերը բարձրացնում ՝ խաչից կախված Հիսուսի պես: Եվ եթե ուշադիր նայեք, կնկատեք, որ ինչպես Հիսուսը, այս մարդն իր աջ ձեռքին ունի խարան, որը նման է խարանի: Այս համատեքստում իսպանացի ապստամբները ներկայացված են որպես նահատակներ, ովքեր զոհվել են հանուն հայրենիքի սիրո և ծառայության:

7. Լուսարձակի լույս

Բարոկկո արվեստագետները հիանալի էին օգտագործում լույսի պատկերը ՝ խորհրդանշելու աստվածայինը, բայց «1808 թվականի մայիսի 3 -ին Մադրիդում» լուսավոր լուսարձակը օժանդակ գործիք է ֆրանսիացի զինվորների համար գիշերային ապստամբների մահապատժի ժամանակ:

8. Հակապատերազմական դրդապատճառներ

Արյունը, տղամարդիկ, ովքեր ողբում են իրենց կյանքը գնդակահարվելուց առաջ, և կենտրոնական դեմքը ՝ բարձրացրած ձեռքերով, վկայում են, որ Գոյան ցանկանում էր պատերազմը ներկայացնել ոչ թե որպես ազնվական, այլ որպես սարսափելի զբաղմունք: Քաղաքը ազատագրելու պայքարում զոհված իսպանացիների նկատմամբ ողջ հարգանքով հանդերձ, նա պատերազմը և դրա զոհերին պատկերեց գրոտեսկային լույսի ներքո: Ինվորները սպանում են անզեն տղամարդկանց, ովքեր իրենցից երես են թեքել, որպեսզի նրանց դեմքը չերևա:

9. Խաբուսիկ չափսեր

«1808 թվականի մայիսի 3 -ին Մադրիդում» նկարի չափսերն են ՝ 375 × 266 սմ: «1808 թվականի մայիսի 2 -ի ապստամբությունը Մադրիդում» մոտավորապես նույն չափի է:

10. Մադրիդում ցուցադրված գեղանկարչություն

Որոշ պատմաբաններ կարծում են, որ նկարը թագավորի մոտ է եղել մոտ 30 տարի, նախքան այն նվիրաբերվել է Մադրիդի Պրադոյի թանգարանին 1819-1845 թվականներին: Առաջին անգամ նկարը թանգարանի կատալոգում ընդգրկվել է միայն 1872 թվականին:

11. Շրջադարձային պահ Գոյայի աշխատանքում

Ֆրանսիական օկուպացիան խոր տպավորություն թողեց նկարչի վրա: Չնայած սկզբում նա աջակցում էր Ֆրանսիական հեղափոխությանը, Գոյան հետագայում ապրեց ֆրանսիական օկուպացիայի բոլոր սարսափները: Նախկինում Գոյայի աշխատանքներն ավելի շատ կենտրոնացած էին սոցիալական և քաղաքական թեմաների վրա, և սկսած «Մայիսի 3» -ից և «Մայիսի 2 -ից», նրա աշխատանքը ստացավ ավելի մուգ երանգ և դարձավ ավելի մռայլ:

12. Առաջին եթերի ամսաթիվը անհայտ է

Պատմաբանները որևէ հիշատակում չեն գտել, թե երբ է տեղի ունեցել ֆիլմի պրեմիերան: Թերեւս պատմական գրառումների այս տարօրինակ բացը պայմանավորված էր Իսպանիայի թագավոր Ֆերդինանդ VII- ի մեղքով, ով «1808 թվականի մայիսի 3 -ին Մադրիդում» երկրպագու չէր:

13. Պատերազմ

Theակատամարտի ընթացքում դրանք չեն տուժել: Փորձելով պահպանել նկարները Իսպանիայի քաղաքացիական պատերազմի ժամանակ (1936-1939), «Մայիսի 3» -ը և «Մայիս 2» -ը տեղափոխվեցին Վալենսիա, այնուհետև Geneնև: Անապարհին տեղի ունեցավ վթար, որի ընթացքում երկու աշխատանքներն էլ վնասվեցին:

14. Նկարիչների ոգեշնչման առարկա

Էդուարդ Մանեի «Կայսր Մաքսիմիլիանի գնդակահարությունը» և Պաբլո Պիկասոյի «Կոտորածը Կորեայում» կտավները ցուցադրում են նույն անհանգստությունը, որն առաջին անգամ ցուցադրվել էր Գոյայի կտավներում:

15. «1808 թվականի մայիսի 3 -ին Մադրիդում» ՝ պատերազմի մասին ամենահայտնի նկարներից մեկը

1808 թվականի մայիսի 3 -ին Մադրիդում հաճախ համեմատում են Պիկասոյի Գերնիկայի հետ, քանի որ երկու նկարներն էլ բացահայտորեն ցույց են տալիս պատերազմի դաժանությունը: Թեեւ կտավը սկզբում խիստ քննադատության էր ենթարկվում, այսօր այն համարվում է նորարարական գլուխգործոց:

Աշխարհահռչակ նկարների ցանկում և ռեալիստ Թոմաս Էկինսի «The Gross Clinic» նկարող ցնցող հասարակությունը, հետաքրքիր փաստեր, որոնց մասին մենք հավաքել ենք մեր ընթերցողների համար: