Ինչու՞ Վատիկանը ներեց քանդակագործ Լորենցո Բերնինիի մեղքերը

2024 Հեղինակ: Richard Flannagan | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 00:08

Նրա մայրը նեապոլիտանցի էր, իսկ հայրը `ֆլորենցիացի, բայց միայն Հռոմը քանդակագործ և ճարտարապետ Լորենցո Բերնինիի համար դարձավ իսկական տուն, իսկական հայրենիք և հավերժական սեր: Յոթանասուն տարի `անհավանական ժամանակաշրջան այն ժամանակների համար, նա նախագծեց շատրվաններ և եկեղեցիներ, նկարեց նկարներ, ստեղծեց զգայական, քանդակներ և պապերի խիստ կիսանդրիներ: Այս սիրո համար Լորենցոյին ներվեց ամեն ինչ …

Նա ծնվել է 16 -րդ դարի վերջին Նեապոլում, հաջողակ քանդակագործ Պիետրո Բերնինիի տասներկու երեխաներից վեցերորդը: Հայրը նրան սովորեցրել է փոքր տարիքից: Երբ Լորենցոն ութ տարեկան էր, հայրը նրան բերեց Հռոմ: Տղայի աշխատանքները գնահատվել են բազմաթիվ հայտնի նկարիչների կողմից, այդ թվում ՝ Բոլոնիայի արվեստների ակադեմիայի հիմնադիր Աննիբալե Կարաչիի կողմից: Պապ Պողոս 5 -րդը խոստացավ հովանավորել երիտասարդ տաղանդին:

Կարդինալ Սպիզիոնե Բորգեզեի հովանու ներքո քսանչորսամյա Բերնինին ստեղծեց իր գլուխգործոցները ՝ «Պրոզերպինի բռնաբարությունը» և Ապոլոնն ու Դաֆնեն: Վատիկանում Բերնինին ուսումնասիրեց Միքելանջելոյի ստեղծագործությունները և կարիերայի առաջին փուլերում փորձեց ընդօրինակել նրան, բայց շուտով հաղթահարեց Վերածննդի ազդեցությունը և մշակեց իր սեփական ոճը: Նա մարմարով այնքան վարպետորեն էր աշխատում, որ կարծես քանդակները կենդանի էին: Նույն տարիներին Բերնինին հովանոցը ստեղծեց Սուրբ Պետրոսի տաճարում:

Որպես քանդակագործ ՝ Բերնինին շատ նոր բաներ ներմուծեց քանդակագործության արվեստում: Նախ, նա քանդակային կոմպոզիցիայի մեջ մտցրեց մի պտույտի նման դինամիկա, որի շնորհիվ քանդակը ցանկացած տեսանկյունից դիտարժան տեսք ունի: Այս մոտեցումը մեծ ազդեցություն ունեցավ բարոկկո ոճի ամբողջ գեղարվեստական լեզվի վրա: Նա ծայրահեղ հուզականություն և դրամա բերեց իր ստեղծագործությանը: Բերնինին հրաժարվեց հետևել հնագույն ավանդույթին, ավելի ճիշտ ՝ զգալիորեն վերանայեց այն: Քանդակի կիսանդրին, որը նախկինում գոյություն ուներ միայն որպես թաղման դիմանկար, նա պատկերում էր իր կենդանի ժամանակակիցներին ՝ քաղաքական գործիչներին, կրոնական առաջնորդներին, հասարակ մարդկանց:

Լորենցո Բերնինին սիրում էր դիտել մարդու դեմքի կենդանի արտահայտությունները և փորձում էր մարմնավորել այն մարդուն, ում պատկերում էին որպես հուզական, խոսող, տխուր կամ ուրախ: Եթե Վերածննդի դարաշրջանը ձգտում էր հնություն ապահովել, ապա բարոկկոն մարմնավորում էր ծայրահեղ հոգեվիճակներ: Բերնինիի «Մեղավոր ու արդար հոգի» քանդակագործական դիպտիխը դարձավ բարոկկո արտահայտման օրինակ:

Լորենցո Բերնինին սիրում էր թատրոնը: Այս սերը մարմնավորվեց ոչ միայն նրա ստեղծագործությունների շքեղության և դրամայի մեջ: Նա մեծ աշխատանք է կատարել թատրոնի համար ՝ ստեղծելով բեմահարթակներ, հենարաններ և մեխանիկական սարքեր: Բացի այդ, կան տեղեկություններ, որ Բերնինին պիեսներ է գրել և նույնիսկ չի ցանկացել բեմ բարձրանալ: Մի անգամ նա նույնիսկ կազմակերպեց, ինչպես հիմա կասեին, ներկայացում, որի ընթացքում նա հրապարակայնորեն նկարում և քանդակում էր քանդակներ: Նա հատկապես սիրում էր մասնակցել երգիծական ներկայացումներին հռոմեական Մասլենիցա կառնավալի ժամանակ `իրենց կոպիտ, անպարկեշտ հումորով: Ինքը ՝ Բերնինին, կատակել գիտեր: Նրա փիղը ՝ Սանտա Մարիա սոպրա Միներվայի դիմաց, նայում է Դոմինիկյան վանքին, որտեղ ապրում էր Լորենցոյի թշնամիներից մեկը …

Բերնինին հրաժեշտ տվեց ցանկացած չարաճճիության: Նույնիսկ սիրուհու վրա հարձակման սարսափելի պատմությունը չի վնասել նրա հեղինակությանը: Բերնինին, խելագար խանդի զգացումով, հրամայեց իր ծառային ածելիով կտրել ամուսնացած կնոջ դեմքը, որի անունը Կոնստենս էր, որի հետ նա բուռն սիրավեպ ուներ: Նա կասկածում էր Կոնստանտին իր եղբոր ՝ Լուիջիի հետ հարաբերությունների մեջ:Լուիջին նույնպես դա ստացավ ՝ արդեն ինքը ՝ Լորենսոյից: Բայց Բերնինին իջավ ընդամենը տուգանքով և շուտով ներում ստացավ Վատիկանից: Պատմության հերոսուհին հայտնվեց բանտում դավաճանության համար, բայց հետագայում ապաքինվեց այս բոլոր հրեշավոր իրադարձություններից և նույնիսկ գլխապտույտ կարիերա կառուցեց այն տարիների կնոջ համար արվեստի արհեստով: Բերնինին ինքն իրեն այդ տարիներին համարում էր արդար կաթոլիկ, ընկերներ էր: ճիզվիտների ղեկավարի հետ, պարբերաբար հաճախում էր եկեղեցի և ջերմեռանդորեն աղոթում … Միևնույն ժամանակ, Բերնինիի կրոնական քանդակները երկիմաստ զգացումներ են առաջացնում: Նրա զմայլված սրբերն այնքան զգայական և էրոտիկ են, որ կասկածներ են ծագում նրանց զգացմունքների կրոնական բնույթի վերաբերյալ:

Բերնինին ստեղծեց իր սեփական ընտանիքը ՝ արդեն միջին տարիքի լինելով իր ժամանակի չափանիշներով: Այս պահին կրքերը նրա հոգում արդեն մարել էին: Քառասուն տարեկանում նա ամուսնանում է Քեթրին Թեզիոյի հետ, ով երկու անգամ մեծ էր իրենից: Ամուսնության մեջ ծնվել է 11 երեխա: Բայց ընտանեկան երջանկության տարիներն անսպասելի անհաջող էին նրա կարիերայի համար. Նրա նախագծած երկու զանգակատունները պետք է քանդվեին `հանկարծակի փլուզումից խուսափելու համար: Այնուամենայնիվ, այս անգամ Բերնինին արագ վերականգնեց իր հեղինակությունը. Նա Պիացա Նավոնայի վրա կանգնեցրեց Չորս գետերի ցնցող շատրվան, որն այսօր էլ հիացնում է զբոսաշրջիկներին:

Բայց, թերեւս, Բերնինիի գլխավոր նվերը իր սիրելի քաղաքին Սուրբ Պետրոսի հրապարակն է, որը նախագծված է բանալու տեսքով (դրախտի բանալիները, որոնք տրվել են Սուրբ Պետրոսին): Հրապարակը շրջանակված է երկու սյունաշարով: Հենց այնտեղ են հավաքվում հավատացյալները ՝ լսելու հայրապետի հասցեն: Սուրբ Պետրոսի հրապարակը դարձել է եվրոպական քաղաքաշինության մոդել, սակայն Բերնինիի գլուխգործոցը մնում է անգերազանցելի իր արտահայտիչությամբ և հուզական ազդեցությամբ քաղաքացիների և այցելուների վրա:

Հռոմ ժամանելուց ի վեր Բերնինին լքեց նրան միայն մեկ անգամ. Նա գնաց Փարիզ ՝ Լյուդովիկոս XIV- ի դատարան: Լորենզոն ստիպված էր ինչ -որ աշխատանք կատարել Լուվրի համար, բայց … Բերնինին Փարիզն ահավոր չէր սիրում: Նա գրել է, որ շրջապատված է բարբարոսներով և, ըստ երևույթին, հասցրել է այնտեղ մի քանի սկանդալ կազմակերպել: Նրա նախագծերը երբեք չեն օգտագործվել հաճախորդների կողմից: Այնուամենայնիվ, նրան հաջողվեց ստեղծել Լուիի քանդակագործական կիսանդրին, որը դուր չեկավ Լուիին, այնքան, որ նա այս դիմանկարը ուղարկեց Վերսալի ամենահեռավոր անկյունը:

Լորենցո Բերնինին ապրեց երկար - ութսուներկու տարի - և ստեղծագործաբար հարուստ կյանք ՝ ամբողջությամբ նվիրված Հռոմին: Նրան հովանավորում էին վեց պապեր: Բերնինիի շնորհիվ էր, որ բարոկկո ոճը ձեռք բերեց նման ժողովրդականություն, և Հռոմը ստացավ այդ տեսարժան վայրերից շատերը, առանց որոնց այսօր անհնար է պատկերացնել Հավերժական քաղաքը:

Այսօր նույնիսկ աթեիստներին է հետաքրքրում Պապի Տիարայի գաղտնիքը - ինչու պոնտիֆիկոսների գլխազարդի վրա միանգամից երեք թագ կար.