Բովանդակություն:
- Կենսագրություն
- Շուվալովի դերը Ռոկոտովի ՝ որպես նկարչի ձևավորման գործում
- Ռոկոտովի մասնակցությունը մասոնական շարժմանը
- Վասիլի Իվանովիչ Մայկովի դիմանկարը
- Ալեքսանդրա Ստրույսկայայի դիմանկարը (1772),
Video: Ինչու է նկարիչ Ռոկոտովին անվանում ռուս մասոնների նկարիչ և որն է նրա առեղծվածը
2024 Հեղինակ: Richard Flannagan | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 00:08
Ֆյոդոր Ռոկոտովը 18 -րդ դարի երկրորդ կեսի ամենախորհրդավոր նկարիչն է: Որպես իր ժամանակի գլխավոր դիմանկարիչներից մեկը, նա պատվերներ կատարեց Պետերբուրգի և Մոսկվայի ազնվականության համար: Ինչու՞ է Ռոկոտովը խորհրդավոր նկարիչ կոչվում և արդյոք նա իսկապես մասնակցել է մասոնական շարժմանը:
Կենսագրություն
Ֆյոդոր Ստեպանովիչ Ռոկոտովը ծնվել է 1730 -ականներին Վորոնցովի կալվածքում: Ենթադրվում էր, որ Ռոկոտովը կարող է լինել սեփականատիրոջ անօրինական որդին, հավանաբար, արքայազն Պ. Ի. Ռեպնինի որդին, ով նրան ազատություն է տվել երիտասարդության տարիներին: Ավելի պաշտոնական աղբյուրները պնդում են, որ Ռոկոտովը ճորտերից և իր երիտասարդության տարիներին ինքն է գնել իր ազատությունը: 1755 թվականին Ռոկոտովի արագ աճը սկսվեց կոմս Իվան Շուվալովի հովանու ներքո, կայսրուհի Եղիսաբեթ I Պետրովնայի սիրելին և Մոսկվայի համալսարանի և Արվեստների ակադեմիայի հիմնադիրը:
Շուվալովի դերը Ռոկոտովի ՝ որպես նկարչի ձևավորման գործում
II Շուվալովը եկավ Մոսկվա `հավաքագրելու շնորհալի երիտասարդների: Նա նկատեց Ռոկոտովին և օգնեց նրան տեղափոխվել Սանկտ Պետերբուրգ և կրթություն ստանալ: Սկզբում երիտասարդը մտավ Առաջին կուրսանտների կորպուս, որի տնօրենն էր I. I. Շուվալով.
Կապիտանի կոչում ստանալով ՝ նա թոշակի անցավ զինվորական ծառայությունից և ընդունվեց Արվեստի ակադեմիա: Հետագայում նրան հրավիրեցին Մոսկվա ՝ Եկատերինա II- ի թագադրման դիմանկարը նկարելու համար, և ընդամենը երկու տարի անց Ռոկոտովին շնորհվեց ակադեմիկոսի կոչում: Կոմս Շուվալովի շնորհիվ էր, որ 20-ամյա Ռոկոտովին հնարավորություն տրվեց նկարել գահաժառանգ, մեծ իշխան Պյոտր Ֆեդորովիչի (հետագայում ՝ Պետրոս III) դիմանկարը: 1762 -ին, գահ բարձրացած Պետրոս III- ի իր դիմանկարի շնորհանդեսին, Ռոկոտովը դարձավ պալատական նկարիչ: Մեկ տարի անց նա նկարեց նոր կայսրուհի Եկատերինա II- ի դիմանկարը (1763):
Ռոկոտովի մասնակցությունը մասոնական շարժմանը
1760 -ականների վերջից մինչև 1790 -ականների սկիզբը նկարիչը նկարեց «բոլորը Մոսկվայում», ներառյալ ընտանեկան դիմանկարների ամբողջ ցիկլերը (օրինակ ՝ կոմս Վորոնցովը) ՝ պատկերելով երկու կամ երեք սերնդի մարդիկ: Մոսկվայում նա հնարավորինս խուսափեց նկարների վերաբերյալ բոլոր պաշտոնական խնդրանքներից, բայց պատրաստակամորեն նկարեց մոսկովյան հասարակության անդամներին փոքր, մտերմիկ դիմանկարներով: Դրանք դիմանկարներ էին մինչև ուսերին կամ մինչև իրան, որոնց երանգները հիմնված էին նուրբ խունացած երանգների վրա, լուսավորված այնքան մեղմ, որ ուրվագծերն էին պղտորված, կտավը փայլում էր փխրուն գույների միջով:
1772 թվականին Ռոկոտովը դարձավ Մոսկվայի անգլիական ակումբի հիմնադիրներից մեկը: Հենց նրա կարիերայի այս փուլում ՝ իր հաջողության գագաթնակետին, Ռոկոտովը, ըստ որոշ ենթադրությունների, մտավ մասոնական եղբայրության մեջ: Թերեւս Ռոկոտովը մասոնության գաղտնի օթյակի անդամ էր: Հետաքրքիր է, որ Ռոկոտովը, ըստ վարկածներից մեկի, նախարար Պետր Ռեպնինի անօրինական որդին էր, որը նույնպես Կլիո մասոնական օթյակի անդամ էր: Շուտով նկարիչը գրանցվեց Նովիկովի Morning Light ամսագրի համար: Այն տպագրեց գերմանացի մասոնների տեքստերի թարգմանություններ, կրոնական թեմաներով փիլիսոփայական հոդվածներ:
1790 -ականներին մասոնները սկսեցին ճնշվել - և միևնույն ժամանակ նկարչի ստեղծագործական գործունեությունը ոչնչացվեց: Այս շրջանի կտավներն ունեն ծայրահեղ սուղ ներկապնակ ՝ գրեթե միագույն: Այս հատկությունները սովորաբար բացատրվում են նկարչի տեսողության թուլացմամբ:
Վասիլի Իվանովիչ Մայկովի դիմանկարը
Ֆ. Ռոկոտովի ստեղծագործություններից առանձնանում է Վասիլի Իվանովիչ Մայկովի դիմանկարը: Վասիլի Իվանովիչ Մայկովը ռուս բանաստեղծ և դրամատուրգ է, ռուս գրականության հերոսական բանաստեղծության ամենամեծ վարպետը: Տաղանդավոր բանաստեղծ և հողատիրոջ որդի:Servedառայել է Սեմենովսկի գնդում, իսկ հետագայում զբաղեցրել է քաղաքացիական տարբեր պաշտոններ: Մայկովը տեղափոխվեց մասոնների հասարակություն, գրեց երգեր, հոգևոր պոեզիա և քնարական այլ պիեսներ:
Նրա դեմքին, մռայլ հավերժության հետևում, կռահվում է տաղանդավոր բանաստեղծի խորաթափանցությունն ու հեգնական միտքը: Մայկովի զգայական դեմքը շոշափելիորեն նյութական է գրված, իսկ կանաչի ու կարմիրի ներկապնակը էլ ավելի է ընդգծում պատկերի կենսունակությունը: Այս աշխատանքը 18 -րդ դարի արվեստի ամենանշանավորներից մեկն է: Ինքը ՝ Մայկովը, «կոմիկական պոեզիայի» հեղինակ և ֆաբուլիստ: Դատելով Ռոկոտովի դիմանկարից ՝ հերոսը գիտի իր սեփական արժեքը, գիտի կյանքի արժեքը և գնահատում է իր արժանապատվությունը: Ռոկոտովը գրավեց մի մարդու հաղթականորեն զգայական ինքնագոհությունը, ով, կարծես, հանդուգն հայտարարեց. «Ապրեք, ճաշակեք անմեղ կյանքի քաղցրությունը»: Մայկովը փորձեց ապրել «ինչպես պարտքն ու պատիվն են թելադրում» և կոչ արեց բարոյական ինքնամաքրման և դիմադրել զայրույթին:
Ալեքսանդրա Ստրույսկայայի դիմանկարը (1772),
Ալեքսանդրա Ստրույսկայայի դիմանկարը (1772 թ.), Երբեմն անվանում են որպես ռուսական Մոնա Լիզա և, անկասկած, 18 -րդ դարի ամենահայտնի կին դիմանկարը: Երրորդ դարի համար երիտասարդ Ալեքսանդրա Ստրույսկայայի դիմանկարը գրավում է հիացած հանդիսատեսի հոգիները: Այս աղջկան անհնար է մոռանալ:
Դիմանկարի հմայքն անցել է դարերի ընթացքում և քսաներորդ դարում ապշեցրել բանաստեղծ Ն. Zաբոլոտսկուն: Մտածեք դրա մասին - մի աղջիկ, ով երկար ժամանակ ապրել է, դարձավ բանաստեղծի մուսան:
Չնայած նա ի ծնե ճորտ էր, բայց Ռոկոտովի ստեղծագործություններում նրա համեստ ծագման հետք չկար: Ընդհակառակը, նրա նկարների դեմքերը նշանավորվում էին այն բարդությամբ, որը բացակայում էր ժամանակի այլ դիմանկարներում: Չնայած գլխապտույտ հաջողություններին, որոնք նրան ապահովեցին կայսերական շքանշաններ, ակադեմիկոսի կոչում և ազնվականություն, նա երբեք չմոռացավ իր ծագումը:
Նայելով Ռոկոտովի դիմանկարներին ՝ թվում է, որ յուրաքանչյուր մարդ նկարչի համար յուրահատուկ երևույթ էր: Թերևս դա էր, որ ազդեց այն փաստի վրա, որ Ռոկոտովը խուսափեց մեծ քանակությամբ զարդերով և զարդերով հանդիսավոր դիմանկարներ նկարելուց: Փոխարենը, նա առաջին ռուս նկարիչներից էր, ով ստեղծեց հոգեբանական դիմանկար `շեշտը դնելով օպտիկական և մթնոլորտային էֆեկտների վրա:
Խորհուրդ ենք տալիս:
Ինչու՞ Մարատը մահացավ լոգարանում. Նեոկլասիցիզմի ամենամեծ առեղծվածը և հեղափոխականի հիվանդության առեղծվածը
Quesակ-Լուի Դավիդը մեկն է, ով հեղափոխություն ստեղծեց 18-րդ դարի արվեստում: Նա ստեղծեց գեղանկարչության նոր ուղղություն, որը կոչվեց նեոդասական, և նրա «Մարատի մահը» նշանավոր ստեղծագործությունը պարունակում է ինչպես քաղաքական երանգներ, այնպես էլ մահացած լրագրողի անձնական ողբերգություն: Ինչու՞ է նկարի հերոսը պատկերված լոգարանում, և ինչի՞ մասին են վիճում գիտնականներն ու բժիշկները 200 տարի:
Այն, ինչ ռուս ֆինո-ուգրիացիները անվանում էին ռուս իշխաններ, ծառայում նրանց և տառապում նրանցից
Ֆինո-ուրգական ժողովուրդները սերտորեն գրանցված են ոչ միայն Ռուսաստանի պատմության, այլև հենց նրանց հիմնադրման պահից ռուսական իշխանությունների ձևավորման մեջ: Տարեգրության մեջ մենք կարող ենք գտնել բազմաթիվ ցեղեր. Առաջին Ռուրիկովիչներից ոմանք համագործակցում էին ֆինո-ուրգական ժողովուրդների հետ, մյուսները նրանց գրավում էին կրակով և սուրով կամ քշում նրանց: Chud, merya, em, cheremis, muroma. Ո՞վ է թաքնված այս տարօրինակ անունների հետևում և ինչպիսի՞ն էր այդ ժողովուրդների ճակատագիրը:
Ինչու ռուս կայսրուհիները չամուսնացան, և որն էր նրանց անձնական կյանքը
Հայտնի երգում երգվում է, որ «ոչ մի թագավոր չի կարող ամուսնանալ սիրո համար»: Թագավորները թագավորներ էին, բայց եթե թագավորները, չնայած ոչ բոլորովին արդար ձևերով, բարելավում էին իրենց անձնական կյանքը, ապա արքայադուստրերի, իսկ առավել նաև կայսրուհիների հետ, ամուսնությունն ու երեխաների ծնունդը այնքան էլ պարզ չէին: Ինչու՞ ամուսնությունը, նրանց դեպքում, կարող էր վտանգավոր լինել գահի համար և ո՞րն էր սիրային հարաբերությունները «վտանգելու» սպառնալիքը:
Աստվածների պայուսակի առեղծվածը. Անհետացած քաղաքակրթությունների առեղծվածը, որոնց դեմ պայքարում են ժամանակակից գիտնականները
Ամբողջ աշխարհի գիտնականները պայքարում են հանելուկի հետ. Արդյո՞ք պատահականություն է, որ Աստծո ձեռքի այս խորհրդավոր ձեռքի պայուսակը, որը կարելի է տեսնել Անուննակիի հին շումերական նկարներում, հանդիպում է Ամերիկայի մի քանի մշակույթներում և Գոբեկլի Թեփեում:
Մահը և հրաշքը ռուս հայտնի նկարիչ Միխայիլ Նեստերովի ճակատագրում. Անհայտ էջեր նրա անձնական կյանքից
Միխայիլ Վասիլևիչ Նեստերովը հայտնի ռուս նկարիչ է, ով անցել է 80 տարվա կյանքի դժվարին ուղի, որի ընթացքում տեղի է ունեցել երեք պատերազմ և երկու հեղափոխություն: Նա բազմիցս փոխեց իր ստեղծագործական դերը `բնապատկերներից մինչև որմնանկարներ տաճարներում, սրբապատկերներից և փիլիսոփայական նկարներից մինչև դիմանկարներ: Բայց նրա աշխատանքում կար մի բան, որը միավորում էր այս բոլոր հիպոստազները `նկարչի հատուկ վերաբերմունքը մահվան և հրաշքի նկատմամբ: Բայց ոչ միայն ստեղծագործական, այլև նրա ամբողջ անձնական կյանքը լի էր հրաշքներով և ողբերգություններով, որտեղ Մահն ու Հրաշքը միշտ քայլում էին կողք կողքի