Ինչու՞ Մարատը մահացավ լոգարանում. Նեոկլասիցիզմի ամենամեծ առեղծվածը և հեղափոխականի հիվանդության առեղծվածը

2024 Հեղինակ: Richard Flannagan | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 00:08

Quesակ-Լուի Դավիդը մեկն է, ով հեղափոխություն ստեղծեց 18-րդ դարի արվեստում: Նա ստեղծեց գեղանկարչության նոր ուղղություն, որը կոչվեց նեոդասական, և նրա «Մարատի մահը» նշանավոր ստեղծագործությունը պարունակում է ինչպես քաղաքական երանգներ, այնպես էլ մահացած լրագրողի անձնական ողբերգություն: Ինչու՞ է նկարի հերոսը պատկերված լոգարանում, և ինչի՞ մասին են վիճում գիտնականներն ու բժիշկները 200 տարի:

Թռնելով 18 -րդ դարի 70-80 -ականների ֆրանսիական փորագրությունների միջով ՝ դուք վառ կերպով զգում եք, թե ինչպես էին պատրաստվում առաջիկա իրադարձությունները: Դուք սկսում եք հասկանալ, թե ինչու են մարդիկ գրկում միմյանց, ինչու են լաց լինում ընկերության արցունքներով: Նրանք ունեն կանխազգացում. Նրանք շատ ժամանակ չեն ունենա վայելելու արևի լույսը: Մարկիզ Պոմպադուրի թելադրանքը. «Մեզանից հետո, նույնիսկ ջրհեղեղ», դարձել է սարսափելի իրականություն:

«Մարատի մահը»

«Մարատի մահը» կտավը արտացոլում է մահվան իսկական սարսափը: Այն ավարտվել է 1793 թվականին ՝ Ֆրանսիական հեղափոխության մեկնարկից չորս տարի անց: Մարատի մահը քաղաքական ծանրաբեռնված աշխատանք է ՝ նվիրված դարաշրջանի կարևոր իրադարձությանը: Այս դեպքում դա արմատական քաղաքական տեսաբան, Դավիթի ընկեր, Ֆրանսիական հեղափոխության առանցքային դեմքի Jeanան-Պոլ Մարատի սպանությունն է: Հեղափոխական գաղափարները մեծապես ձևավորվեցին նաև 18 -րդ դարի Լուսավորչության կողմից: Այս ընթացքում փիլիսոփաներ, գրողներ և այլ մտավորականներ հավաքվեցին Փարիզ, որտեղ նրանք քննարկեցին, գրեցին և տարածեցին իրենց գաղափարները բրոշյուրների, գրքերի և թերթերի տեսքով: Նախկին բժիշկ և գիտնական Jeanան-Պոլ Մարատը հրաժարվեց լրագրողական գործունեությունից և 1789-ին հիմնեց L'Ami du peuple (Friendողովրդի ընկեր) թերթը `հեղափոխականներին դատապարտելու համար:

Քաղաքական տեսանկյունից Մարատի հայացքները համընկնում են ամենաարմատական կուսակցություններից մեկի `Յակոբինների հետ: Հետագայում նա կդառնար այս խմբի առաջնորդը, ինչը նրան կհանգեցներ անհամաձայնության theիրոնդինների հետ, մեկ այլ հեղափոխական խմբի, որի մասին Մարատը պարբերաբար «հարձակվում էր» իր նշանավոր հարթակից: Նա ցածր խավի ջատագովն էր և իր ջերմեռանդ հայացքները տպագրում էր գրքույկներում և թերթերում: Ինչպես և սպասվում էր, Ֆրանսիայի որոշ ազդեցիկ անձանց և խմբերի նկատմամբ Մարատի ակնհայտ քննադատությունը նրան դարձրեց հակառակորդների հիմնական թիրախը: 1790 թվականին նա հազիվ խուսափեց ձերբակալությունից: Շատ անգամ նրան ստիպում էին թաքնվել: Իսկ 1793 թվականին նա սպանվեց սեփական տանը:

Արյունոտ օր 1793 թվականի հուլիսի 13 -ին

1793 թվականի հուլիսի 13 -ին Մարատը սովորականի պես լոգարանում զբաղվում էր իր լրագրությամբ: Այդ նպատակով նախագծվել է սեղանով հատուկ լոգարան: Փաստն այն է, որ Մարատը տառապում էր մաշկի քրոնիկ հիվանդությամբ, որի պատճառով ստիպված էր երկար ժամեր անցկացնել բուժիչ լոգարանում: Այս օրերից մեկին հյուր եկավ նրա մոտ, ինչի մասին հայտնեց նրա կինը: Շառլոտա Կորդեյն էր, ով ցանկություն հայտնեց Մարատի հետ գաղտնի տեղեկություններ փոխանցել փախուստի դիմած մի խումբ Girիրոնդինների: Հակառակ իր կնոջ ցանկություններին, Մարատը, այնուամենայնիվ, անծանոթին զրույցի հրավիրեց լոգարան: Theրույցի վերջում Girիրոնդինի գաղտնի կողմնակից Կորդեյը անսպասելիորեն 5 դյույմ քշեց Մարատի հենց սրտում, այնուհետև թաքնվեց իր տանը, որտեղ նա հետագայում հայտնաբերվեց, ձերբակալվեց և մահապատժի ենթարկվեց գիլյոտինով: Մարատին ՝ quesակ-Լուի Դավիդի մտերիմ ընկերոջը, հանձնարարվեց երկու խնդիր ՝ կազմակերպել հուղարկավորություն և նկարել մահվան տեսարանով պատկեր:

Կազմը և մանրամասները

Ինչպես Դեյվիդի մյուս նեոդասական նկարները, այնպես էլ Մարատի մահը կատարյալ հավասարակշռված կոմպոզիցիա ունի:Մարատը և նրա լոգարանը առաջին պլանում կազմում են հորիզոնական հարթություն, որն ընդգծում է բեմի մինիմալիստական ֆոնը: Ամբողջ պատկերը հիշեցնում է թատերական ներկայացում. Ֆոնը դեր է խաղացել և նաև շահավետ կազմակերպված շեշտադրումներ (գլխավոր հերոս, արյունոտ զենք և նոտա): Ոնց որ մի պահ պոկվի Դեյվիդի գույներով:

Մարատը մի ձեռքում մի նամակ է պահում, որով Կորդեյը օգտվում էր Մարատին տեսնելու թույլտվությունից: Նամակում ասվում է. «1793 թ. Հուլիսի 13, Մարի Էն Շառլոթ Քորդեյ պարոն Մարատին. Մարատի կախովի ձեռքի կազմը շատ հետաքրքիր է: Փաստն այն է, որ Դեյվիդը հիացած էր Կարավաջոյի աշխատանքով, և հատկապես նրա «Թաղում» աշխատությամբ: Նկարում պատկերված է նաև Քրիստոսի կախված ձեռքը: Ամենայն հավանականությամբ, նա Դեյվիդի համար ոգեշնչման աղբյուր դարձավ: Առանց չափազանցության կարելի է ասել, որ Դավիթը Մարատին նկարել է որպես Քրիստոսի նման պատկեր առաջացնելու միտումնավոր փորձ: Իր «Մարատի մահը» ֆիլմում Դավիթը գործեց ուղիղ և անզիջում ոճ: Հատուկ շեշտադրումներ: Ինտերիերի, օրվա ժամի, կարգավիճակի կամ անձի ծագման մասին լրացուցիչ մանրամասներ չկան: Ինչպես Քրիստ Կարավաջոն, մենք տեսնում ենք ողբերգական նահատակի միայն կիսամերկ կերպարը:

Մանրամասները հիվանդության

Լոգարանում ֆրանսիացի հեղափոխականի սպանությունից հետո շատ բժիշկներ և գիտնականներ հետաքրքրվեցին `ինչո՞ւ Մարատն այդքան ժամանակ անցկացրեց լոգարանում: Վտանգավոր մասնագիտությունը հաճախ ստիպում էր Մարատին վազել և թաքնվել: Նա տարիներ շարունակ թաքնվել է ձեղնահարկերում և նույնիսկ փարիզյան կոյուղիներում ՝ թշնամիներից փրկվելու համար: Կարծիք կա, որ հենց կոյուղու մեջ լինելն է հանգեցրել նրան, որ Մարատը վարակվել է մաշկի վարակիչ հիվանդությամբ: Բայց 1793 թվականին Մարատը վերջապես ունեցավ կայուն տուն և մաշկի ավելի ու ավելի ցավոտ վիճակը բուժելու ունակություն: Իր կյանքի վերջին ամիսներին նա լոգանքի երկարատև բուժման ընթացքում օգնեց ազատվել մաշկի քոր առաջացած բշտիկներից, որտեղ նա աշխատում էր և ընկերներից ու հյուրերից այցելություններ ստանում: Սանհանգույցը նոսրացվել է հանքանյութերով և բուժիչ օշարակներով ՝ ցավը թեթևացնելու համար: Գլխին փաթաթված բանդանան տհաճությունից ազատվելու համար թաթախել են քացախով:

ԴՆԹ -ի ժամանակակից հետազոտությունների հիման վրա (Մարատի վերապրած թերթերից) գիտնականները ենթադրում են, որ Մարատը տառապել է սնկային վարակով, այնուհետև վարակվել է բակտերիաներով, ինչը հանգեցրել է քոր առաջացնող վիճակի: Ենթադրյալ ախտորոշումը սեբորեային դերմատիտն է: Այսպիսով, կյանքի միակ փրկությունը `լոգանքը, հետագայում դարձավ հեղափոխական լրագրողի մահվան ողբերգական վայրը: