Նույն մետաղադրամի երկու երես. Իլյա Գլազունովի կյանքի և ստեղծագործության քիչ հայտնի էջեր

2024 Հեղինակ: Richard Flannagan | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 00:08

Անցյալ դարի 60-70-ական թթ Իլյա Գլազունով (1930) իշխանությունների համար նա «չափազանց ռուս» էր, բայց այժմ շատ հասարակ մարդիկ և քննադատներ կարծում են, որ արտիստը «չափազանց մտերիմ է իշխանության հետ»: Հասարակությունը բաժանված էր երկու ճամբարի. Ոմանք կտավները դիտարկում են որպես մարգարեական փայլուն ստեղծագործություններ, մյուսները տալիս են կտրուկ գնահատական ՝ նույն աշխատանքներն անվանելով կոլաժներ և արդիական թեմաներով պատրաստված պաստառներ:

Եվ Գլազունովին նաև նախատում են այլաբանական բնույթի հսկա կտավներից կախվածության համար, «վինեգրետի վերածվող» բազմիմաստ կոմպոզիցիա կառուցելու անկարողության համար. կրոնական, քաղաքական և գաղափարական խորհրդանիշերի առատության, պլաստիկ և պատկերային խնդիրներ լուծելիս պարզունակության, ոճի քաղցրության և պաթոսի համար և շատ ավելին:

Բայց կա նաև մեկ այլ Գլազունով: Նկարիչ, որի մեջ հեռուստադիտողները տեսնում են այնպիսի բարձրագույն ոգեղենություն և խոր փիլիսոփայություն, որ չունի սոցիալիստական ռեալիզմի ժամանակաշրջանի ոչ մի այլ նկարիչ: 1978 թվականին Մանեժում տեղի ունեցած աղմկահարույց ցուցահանդեսի կապակցությամբ գրող Օ. Վոլկովը գրել է.

Ի. Գլազունովի կյանքի և ստեղծագործության ամենավառ էջերը

Որպես բնիկ Լենինգրադ ՝ Իլյան վաղ մանկությունից մեծացել է ռուսական մշակույթի և ուղղափառ կրոնի լավագույն ավանդույթներով: Նողները գիտակցաբար պատրաստեցին տղային ստեղծագործական ճակատագրի համար: Բայց Հայրենական պատերազմը սև պտտահողմի պես անցավ նրանց կյանքում: 12 տարեկանում Իլյան հրաշքով ողջ է մնացել, և նրան դուրս են բերել պաշարված Լենինգրադից Լադոգայով «Կյանքի ճանապարհի» երկայնքով: Պաշարված քաղաքում կորցնելով իր բոլոր հարազատներին ՝ Գլազունովը շուտ հանդիպեց կորստի ցավին ու դառնությանը, որը հոգեպես մեղմացավ և սովորեցրեց նրան վախի երեսին նայել: 1944 թվականին, վերադառնալով հայրենի քաղաք, սովորում է Արվեստի միջնակարգ դպրոցում: Նկարչությունը փրկեց Իլյային հուսահատության դժվար պահերին:

Իր ճակատագրի առաջին գիտակցումը եղավ Իլյային, երբ, որպես արվեստի դպրոցի 16-ամյա շրջանավարտ, նա եկավ Կիև `այցելելու սուրբ վայրերը` Սուրբ Սոֆիայի տաճարը, Պեչերսկի Լավրան: Եվ այնքան տպավորիչ էր իր տեսածի և ապրածի տպավորությունը, որ Իլյան քաջություն ձեռք բերեց ՝ հարցնելու եկեղեցու սպասավորին, թե ինչ է անհրաժեշտ վանական միաբանության համար: Իսկ հայր Տիխոնը, իր հերթին, երիտասարդին հարցրեց իր կյանքի մասին, և արդյոք նա ներկայացնում է, թե ինչ է վանական կյանքը, պատասխանեց.

Այս խոսքերը Իլյան հիշեց ամբողջ կյանքում: Եվ, ըստ երևույթին, դրա համար Գլազունովի նկարների մեծ մասի գեղարվեստական գաղափարները արձագանքում են աստվածաշնչյան պատկերներին, ուղղափառ հավատքին: Նկարչի կտավների վրա շատ հաճախ կա Քրիստոսի կերպարը `աշխարհի փրկիչը, որին ուղղված է ուղղափառների հոգևոր շարժումը: Նրանք փնտրում և դրա մեջ գտնում են կյանքի հարցերի փիլիսոփայական պատասխաններ: Իսկ քսաներորդ դարում խաչված Ռուսաստանի պատկերը, որը ստեղծել է Իլյան, և՛ փիլիսոփայության, և՛ աշխարհայացքի, և՛ հոգևորության անբաժանելի մասն է, և՛ հենց նկարչի աշխատանքը:

Գաղտնիք չէ, որ Իլյան իր թեզի համար «եռյակ» է ստացել Լենինգրադի գեղանկարչության ինստիտուտում, սակայն քչերը գիտեն այս գնահատման իրական արժեքը: Թեզի թեման սկզբում «Պատերազմի ճանապարհներ» նկարն էր, որից ուսուցիչները շփոթված էին: Նրանցից մեկը, չդիմանալով, դարձավ գոռալու. Մի քանի տարի անց կտավն իսկապես այրվեց:

Եվ Իլյան ստիպված էր ցուցադրել իր առաջին տարում նկարված նկարը ՝ «Հորթի ծնունդը», որում հանձնաժողովի անդամները նաև զրպարտություն էին տեսնում խորհրդային գյուղացիության դեմ: Դատավճիռը կայացվեց. Պիտանի էր դպրոցում նկարչության ուսուցիչ աշխատելու համար: Եվ երիտասարդ մասնագետը հանձնարարությամբ մեկնեց Իժևսկ:Բայց անվճար խաղադրույքի բացակայության պատճառով Իլյային տրվեց վկայական և ազատ արձակվեց չորս կողմից:

Վերադառնալով Մոսկվա ՝ երիտասարդ նկարիչը և նրա երիտասարդ կինը ՝ Նինա Բենուան, կծկվել էին տարբեր անկյուններում, մինչև չհանդիպեցին Սերգեյ Միխալկովի հետ (1913-2009), գրող, ով հոգ էր տանում Իլյայի մասին հետագա բոլոր տարիներին: Այնուհետև նա բարձրաստիճան պաշտոնյայի առջև խոսք ասաց նրա համար:

Կրեմլում կայացած ընդունելության ժամանակ Միխալկովը, հրավիրելով Է. Ա. Ֆուրցևային վալս, ասաց. «Ես ուզում եմ խնդրել լավ մարդ, նկարիչ Գլազունովի համար»: Ինչին Եկատերինա Ալեքսեևնան պատասխանեց. Միխալկովը մեղմ առարկեց.

Եվ շատ շուտով ամուսնական զույգը տասնութ քառակուսի մետր ստացավ կոմունալ բնակարանի «առանձնատանը»: Հետո Իլյան Ֆուրցևայից խնդրեց դատարկ ձեղնահարկ իր ստուդիայի համար և սկսեց քրտնաջան և պտղաբեր աշխատել: Չնայած քսանհինգ տարեկան հասակում նկարիչն արդեն ուներ իր ուրույն ոճը, վարպետորեն տիրապետեց իր «Գլազունովի կորպորատիվ ոճին», բայց նրան չընդունեցին: նկարիչների միություն երկար տարիներ …

1964 -ին Գլազունովը թույլտվություն խնդրեց Մոսկվայի Մանեժում ցուցահանդես անցկացնելու համար: Իսկ «Երեկոյան Մոսկվա» -ում դրա բացումից հինգ օր անց հրապարակվեց մի քանի մոսկվացի արվեստագետների բողոքի նամակ: Այս ցուցահանդեսի ցուցադրությամբ Իլյան որոշեց ցուցադրել իր չարաբաստիկ թեզը «Պատերազմի ճանապարհներին»: Եվ քանի որ ցուցահանդեսը «հակասում էր խորհրդային գաղափարախոսությանը», Նկարիչների միությունը շտապ որոշում է կայացնում ՝ առգրավել և ոչնչացնել նկարը և փակել ցուցահանդեսը:

Արվեստագետի ստեղծագործական կարիերայում շատ այլ միջադեպեր և քննադատություններ եղան: Երբ Գլազունովին հանձնարարվեց նկարել «Լա Սկալա» օպերայի մենակատարների դիմանկարները Մոսկվայում հյուրախաղերի ժամանակ, գեղարվեստական խորհուրդը որոշեց հարցը. Արդյո՞ք Գլազունովն արժանի է խորհրդային արվեստը ներկայացնելու, և արդյոք նրա նկարները հարմար են ԽՍՀՄ կառավարության արտասահմանյան նկարիչներին ներկայացնելու համար:. Սկանդալը կրկին բռնկվեց: Ֆուրցևան հրապարակայնորեն խոսեց դիմանկարների մասին.

Ինչ էլ որ լինի, շուտով Գլազունովը, արտաքին գործերի նախարար Ա. Գրոմիկոյի առաջարկությամբ, մեկնում է Իսպանիա `զարդարելու Մադրիդում խորհրդային դեսպանատան ինտերիերը: Հենց այնտեղ էլ սկսվեց նկարչի համաշխարհային համբավը: Նա փայլուն կերպով ապացուցեց իրեն որպես պալատական նկարիչ:

Նրա ուղղակի շողոքորթությամբ լի դիմանկարները մեծ պահանջարկ ունեին աշխարհի քաղաքական գործիչների և հայտնիների շրջանում: Այս ցանկը ներառում էր. արտիստներ - Ֆեդերիկո Ֆելինի, Դավիդ Ալֆարո Սիկեյրոս, inaինա Լոլոբրիջիդա, Մարիո դել Մոնակո, Դոմենիկո Մոդուգնո: Հետագայում ցուցակում ընդգրկվեցին ռուս քաղաքական գործիչներ և մշակույթի գործիչներ Լ. Բրեժնևը, Ս. Միխալկովը, Ի. Սմոկտունովսկին, Վ. Սևաստյանովը, Ս. Սմիրնովը, Ի. Կոբզոնը, Ի. Ռեզնիկը և շատ ուրիշներ:

Սրանք ընդամենը մի քանի լուսավոր էջեր են հաշվիչի կենսագրությունից: Նրա աշխատանքը բազմակողմանի է և անսահման. Ավելի քան երեք հազար նկար, հսկայական թատերական դեկորացիա, մեծ թվով պատկերազարդ գրական ստեղծագործություններ: Դափնիներով պսակված Գլազունովի ֆենոմենը մի կողմից անխոնջ աշխատասիրությունն է, իսկ մյուս կողմից ՝ ձեռնարկատիրոջ բիզնեսի հմտությունը: Նրան հաջողվեց ստեղծել իր փոքր կայսրությունը ՝ սկսած սեփական նկարի բազմահարկ թանգարանից ՝ Մոսկվայի կենտրոնում ՝ Վոլխոնկա, և վերջացրած հին կալվածքով, որտեղ գտնվում են Իլյա Սերգեևիչի արհեստանոցն ու նստավայրը:

Հաշվիչի ձեռնարկատիրական ոգին և տաղանդը միշտ գրգռել և նյարդայնացնում են արվեստագետների, քննադատների, արվեստի գիտակների և պարզապես նախանձի գործընկերներին: Իլյա Գլազունովը «տարիների ընթացքում կորցրեց շատ մտերիմ ընկերներ, բայց չկորցրեց իր թշնամիներից մեկին»:

Նկարչի անձնական կյանքը ՝ լցված կրքերով և ողբերգություններով, նույնպես մեծ հետաքրքրություն է առաջացնում մամուլի, քննադատների և հասարակ մարդկանց մոտ: Այս մասին ակնարկում «Սիրո եռանկյունի»