Իլյա Գլազունովի «XX դարի առեղծվածը». Նկարչություն-մարգարեություն «որը ռուսները երբեք չեն տեսնի»

2024 Հեղինակ: Richard Flannagan | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 00:08

Նկարի առաջին տարբերակը, որը գրվել է 1978 թվականին ՝ Իլյա Գլազունովի կողմից «XX դարի առեղծվածը» պետք է դառնար Մոսկվայի Կուզնեցկի Մոստի նկարիչների միության դահլիճում կայանալիք ցուցահանդեսի հիմնական ցուցահանդեսը: Բայց այս կտավն առաջացրեց ատոմային ռումբի պայթյունի ազդեցություն: ԽՍՀՄ -ում այդ ժամանակ մոլեգնող գաղափարական գրաքննությունը համառորեն պահանջում էր, որ հեղինակը էքսպոզիցիայից հեռացնի «գրգռիչ» պատկերը: Ինչից Գլազունովը հրաժարվեց ՝ վտանգելով ոչ միայն կարիերան, այլև գլուխը: Ինչպես զարգացավ «XX դարի առեղծվածը» և դրա հեղինակի ճակատագիրը և կքննարկվի այս ակնարկում:

Այսպիսով, ցուցահանդեսը երբեք չբացվեց, և նկարիչն ինքը փրկվեց երկրից վտարվելուց, ընդամենը մեկ լրացուցիչ բարձրացրած ձեռք, որը գերազանցեց կուսակցության կենտրոնական կոմիտեի նիստի քվեարկությունը:

- տարակուսեց «International New York Times» թերթի թղթակիցը, ով այնուհետ այցելեց նկարչի արվեստանոց, -

Ամենախիստ դատավճիռը կայացվեց տհաճ արտիստին ՝ գնալ Սիբիր BAM, նկարել շինարարության մեջ առաջատար աշխատողների դիմանկարները: Բայց նկարի անհաջող ցուցադրումը լայն հասարակությանը խոչընդոտ չդարձավ գայթակղիչ կտավի ժողովրդականության համար: Արգելքը միայն բորբոքում էր նրան տեսնել ցանկացողների հետաքրքրությունը: Այս նկարի լուսանկարները շատ արագ տարածվեցին ամբողջ Միությունում:

Իսկ 70-80-ականների սկզբին Գլազունովը Բեռլինի թատրոնի ղեկավարության կողմից հրավիրվեց որպես Բորոդինի «Իշխան Իգոր» օպերայի գեղարվեստական ղեկավար: Օգտվելով առիթից ՝ Իլյա Սերգեևիչը գաղտնի «20 -րդ դարի առեղծվածը» Խորհրդային Միությունից Գերմանիա տարավ: Դեկորացիայի ուրվագծերի հետ միասին վեց-երեք կտավը, որը գլորվել էր հսկայական ոլորման մեջ, նույնպես մեկնեց Գերմանիա: Նկարիչը վախենում էր, որ իր «առեղծվածը» կարժանանա իշխանությունների կողմից անցանկալի նկարիչների կտավների ճակատագրին. Կտավներն այրվեցին հենց արհեստանոցներում:

«XX դարի առեղծվածը» անմիջապես սկսեց ցուցադրվել Գերմանիայի տարբեր պատկերասրահներում: Արտասահմանյան ամսագրերը լի էին վերնագրերով. «20 -րդ դարի առեղծվածը» գնելու Համբուրգի կոլեկցիոներներից մեկի առաջարկով, Գլազունովը, երկար մտածելուց հետո, համաձայնեց:

Բայց պատկերը դեռ հասավ Ռուսաստան: Անցել է ավելի քան 10 տարի, և 1988 -ին նկարի առաջին տարբերակը ցուցադրվեց Մոսկվայի երիտասարդական տանը: Theուցահանդեսը ջախջախիչ հաջողություն ունեցավ. Մարդիկ հազարավոր հերթերում կանգնեցին `տեսնելու լեգենդար կտավը: «Քսաներորդ դարի առեղծվածները» երկրորդ տարբերակը Գլազունովը գրել է 1999 թվականի սկզբին: Նոր նկարի չափը ութ առ երեք էր. Նկարիչը ավարտեց հետերեստրոյական դարաշրջանի իրադարձությունները և գլխավոր հերոսները:

Ենթատեքստ և խռովություն

Առեղծվածը (լատիներենից ՝ «արարողություն») միջնադարյան թատերական ներկայացման ժանր է ՝ հիմնված կրոնական դրդապատճառների վրա: Առեղծվածի մասին սյուժեները Աստվածաշնչից վերցվել են միջնադարյան դերասանների կողմից և «լցվել» կյանքից վերցված զավեշտական տեսարաններով: Այսպիսով, Գլազունովն իր կտավի վրա խաղաց մի ամբողջ թատերական ներկայացում ՝ իրադարձություններով և կերպարներով, որոնք ծանոթ էին բոլորին, ովքեր կոտրեցին ժողովուրդների և ազգերի ճակատագրերը և երկրայիններին հասցրեցին ապոկալիպսիս վերջին 100 տարվա ընթացքում:

Այս սառեցված ողբերգության մեջ հիմնական դերերն են կատարում պատմական իրադարձությունների ստեղծողները `երկրների ղեկավարներն ու կառավարիչները: Կարծես թե հեռուստադիտողը հայտնվում է կենդանի մահացածների անդրաշխարհում: Նկարը պարունակում է 2342 պատկեր և խորհրդանիշ, որոնք իրենց դերն ունեն պատմական առեղծվածի մեջ:

Այս քաոսի ամենակարևոր կենտրոնում Քրիստոսն է, ով ձեռքը բարձրացրեց օրհնության համար:Կտավի ներքևի ձախ հատվածն ընդգծված է կարմիր գույնի թափված պայծառ փայլով, իսկ աջը ՝ միջուկային պայթյունով:

Առեղծվածի պատմական իրադարձությունները սկսում են գծային կերպով զարգանալ նկարի ձախ անկյունից. Ցարը սպանված որդուն գրկում է պահում, նրա շրջապատը, եկեղեցիների ավերումը, տապալված զինանշանը `այս բոլորը խորհրդանիշ են աշնանը: մեծ կայսրություն: Նրանց վերևում բրոնզե առաջատարն է `ճանապարհը ցույց տալով դեպի« պայծառ »ապագա:

Կենտրոնին ավելի մոտ ՝ «բոլոր ազգերի հայրը» պառկած է արյունոտ մահճակալին ՝ որպես խորհրդում խորհրդով խորհրդավորված արյան մեջ խեղդված: Նրա կողքին ընդհանրապես չեն վշտացած դաշնակիցները: Եվ հաղթական նացիզմը վեր է բարձրանում թաղման թափորից: Պարադոքս? Այո՛ Բայց ամփոփելով քսաներորդ դարի արդյունքները ՝ մենք հասկանում ենք այն իմաստի իմաստը, ինչ հեղինակը ցանկանում էր ասել 70 -ականների վերջին: Գլազունովը նույնիսկ այն ժամանակ կանխատեսեց Միության փլուզումը և արևմտյան գաղափարախոսության հաղթանակը:

Կտավի ստորին կենտրոնական մասում `գրողներ, բանաստեղծներ, գիտնականներ, արվեստագետներ` իրենց աշխատանքով և ստեղծագործությամբ անմիջական մասնակցություն ունենալով երկու պատերազմող ճամբարների պայքարում:

Կենտկոմի բոլոր գլխավոր քարտուղարները, սոցիալիստական ճամբարի նրանց զինակիցները և, իհարկե, Ռուսաստանի առաջին նախագահը, ողջունեցին ուրախ մարդկանց, ինչպես նաև կառավարիչների և քաղաքական գործիչների կողմից մինչև որոշ ժամանակ թշնամական երկրները … Այս բոլոր հերոսները ողբերգական առեղծվածի գլխավոր հերոսներն են, ովքեր ձեռք են ունեցել մեծ կայսրության անկման, կրոնի մոռացության, միլիոնավոր մարդկային կյանքերի ոչնչացման, մեծ երկրի փլուզման, նացիզմի առաջխաղացման մեջ:. Նրանք այնուհետ գլորեցին երկրի գնդակը, որը պատկերված էր որպես գնդակ, աղքատության, սեռական անառակության, հոգևորականության պակասի, միջուկային պատերազմի և ահաբեկչական հարձակումների սպառնալիքի մեջ: Եվ դժվար չէ կռահել, թե որ գաղափարախոսությունն էր գերակշռում այս դաժան դիմակայությունում:

Արվեստագետը առեղծվածը խաղաց իր կտավի վրա ոչ թե որպես դրամա, այլ որպես ողբերգություն, որը սպառնում է ողջ մարդկությանը: Այս թատերական գործողության երկու կողմերի առաջին պլանում հեղինակը պատկերել է իր երկու ինքնադիմանկարները, որոնք ցույց են տվել նրա ներգրավվածությունն ու պատասխանատվությունը մոլորակի վրա ծավալվող ապոկալիպսիսի համար: Հայելին, որին նա աջակցում է ձեռքով, նման է մեզանից յուրաքանչյուրի արտացոլանքին. Մենք նաև պատասխանատու ենք պատմության առջև:

Իլյա Գլազունովի հանճարը `որպես ստեղծագործող

Գլազունովի ստեղծագործության ամբողջ ուժը կայանում է նրանում, որ նա «շոշափեց զանգվածային լսարանի ապրուստը», արձագանքեց նրա խնդիրներին և խնդրանքներին ՝ տալով նրան այն արվեստը, որին բոլորը սպասում էին երկար տարիներ:, - հրապարակախոս Դմիտրի Խմելնիցկիի այս խոսքերը հստակ սահմանում են արվեստագետին և նրա ստեղծագործությունը:

Եվ իսկապես, երբեք Մոսկվայում կամ Լենինգրադում նկարիչների ցուցահանդեսների հազարավոր հերթեր չեն գոյացել: Եվ նույնիսկ այն ժամանակ, երբ Գան Գոգը կամ «Լա ocոկոնդա» բերվեցին, մարդկանց այնպիսի բազմություն չէր շտապում, որքան Գլազունովի ցուցահանդեսներին:

Նկարչի անձնական կյանքը ոչ պակաս սկանդալային է, քան նրա ստեղծագործականը: Նա միշտ մեծ հետաքրքրություն է առաջացրել ինչպես երկրպագուների, այնպես էլ քննադատների շրջանում: Նկարիչն իր կյանքի պատմությունը շաղ տվեց «Իմ կյանքը» (1994) կտավի վրա ՝ լցված ողբերգական ձայնով և արտացոլելով նկարչի և նրա ընտանիքի կյանքի հիմնական փուլերը ՝ ամբողջ Ռուսաստանի գոյության ֆոնին:.

Նկարչի անձնական կյանքից հետաքրքիր փաստեր կարելի է գտնել ակնարկում. «Սիրո եռանկյունի. Կին գեղեցկության երկրպագու Իլյա Գլազունով և նրա մուսա».