Բովանդակություն:
- Քրիստոսի ivityննդյան պատկերի պատմություն
- Սուրբ Christmasննդյան սյուժեով հայտնի նկարներ
- Ֆիլիպ դե Շամպայն «Սուրբ Josephոզեֆի երազանքը»
- Ուգո վան դեր Գոես «Մարիամը և Հովսեփը Բեթղեհեմի ճանապարհին»
- Անդրեա Մանտենայի և Օրտոլանոյի «Մոգերի երկրպագությունը»
- Ovanովաննի դի Պաոլո «Մոգերի երկրպագությունը» և «Քրիստոսի ծնունդը»
- Սանդրո Բոտիչելի «Քրիստոսի ծնունդը»
- Ֆեդերիկո Բարրոչի «Սուրբ Christmasնունդ»
Video: Ինչպես էին պատկերում անցյալի մեծ արվեստագետները Քրիստոսի Natնունդը ՝ Բոտիչելին, Բարրոչին և այլն:
2024 Հեղինակ: Richard Flannagan | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 00:08
Ինչպես նշվում է Ավետարաններում, Քրիստոսի կյանքը երկրի վրա սկսվեց արտասովոր ծնունդով և ավարտվեց սարսափելի մահով, որին հաջորդեց հարությունը: Այս երկու բևեռների միջև կան բազմաթիվ դրվագներ, այդ թվում ՝ քրիստոնեության հիմնական ուսմունքները պարունակող հրաշքներ, երկխոսություններ և քարոզներ: Notարմանալի չէ, որ աշխարհի ամենասիրված պատմություններից մեկը `Հիսուսի ծննդյան պատմությունը, դարեր շարունակ եղել է բազմաթիվ նկարիչների թեման: Ինչպե՞ս էին հայտնի նկարիչները պատկերում Քրիստոսի Natնունդը:
Քրիստոսի ivityննդյան պատկերի պատմություն
Նկարչության քրիստոնեական արվեստը Սուրբ Christmasնունդը դիտարկում է երկու պատկերագրական տեսակով. 1. Առաջինը ծագում է Մատթեոսի պատմությունից, որտեղ մոգերը ուղարկվում են աստղի ծննդավայր Բեթղեհեմում: Քրիստոնեական տիպաբանությունը աստղը և մոգերի այցը համարում է Բաղաամի մարգարեության իրականացում. Natննդյան տոնի ամենահայտնի պատկերը II-III դարի նկարն է Պրիսկիլայի կատակոմբներում: Նա պատկերում է մարգարեին, որը ցույց է տալիս աստղը, մինչդեռ Մարիամը նստած է աջ կողմում, իսկ Քրիստոս երեխան ծնկած: Բայց IV դարում theննդյան պատկերներում կային իմաստուն մարդիկ, ովքեր այցելում էին երեխային: Մարիամը սովորաբար Հիսուսին ծնկների վրա է պահում, մինչ նա նստում է գահին:
2. Anotherուկասին հաջորդում է մեկ այլ պալեոխրիստոնեական տեսակ, ոչ թե Մատթեոսը: Մոգեր չկան, երեխան մսուրի մեջ է, իսկ մսուրի կողքին սովորաբար հովիվ է և / կամ նստած Կույս Մարիամը: Այս օրինակում հովվի ժեստը նշանակում է խորհրդածություն: Մյուսներում նա ձեռքը բարձրացնում է ողջունելու Քրիստոս Երեխային: 6 -րդ դարում հայտնվում են մանրամասներ, որոնք երկար դարեր կմնան Քրիստոսի theննդյան պատկերագրության մեջ: Օրինակ ՝ ցուլն ու էշը (նրանք դեռ ներկա են theննդյան տոնի ժամանակակից ներկայացումներում): Եսայիա 1: 3. «Եզը ճանաչում է իր տիրոջը, և էշը ՝ տիրոջ մահճակալը, բայց Իսրայելը չճանաչեց ինձ, և իմ ժողովուրդը չհասկացավ», իսկ Ամբակում 3: 2 -ից ՝ «Դուք հայտնվել եք երկու կենդանիների միջև»:
Երկու պատկերագրական տեսակները ոչ մի կերպ փոխադարձաբար բացառող չեն: Դարեր շարունակ երկու տեսակներն էլ օգտագործվելու են միասին կամ առանձին: Արևելքում ընդունված է մորն ու երեխային պատկերել որպես զուգահեռ պառկած կերպարներ ՝ նրանց միջև որոշակի հեռավորությամբ ՝ նկարի վերևում ցուլ և էշ, իսկ ներքևում մանկաբարձները լվանում են երեխային: Westernննդյան տոների արևմտյան ներկայացումները երբեմն ներառում են նաև զուգահեռ կերպարներ, և շատերը տեսարան են կազմում հենց քարանձավում:
Սուրբ Christmasննդյան սյուժեով հայտնի նկարներ
Սուրբ Christmasննդյան թեմայով հայտնի ամենահին կտավներից մեկը հին խամրած որմնանկարն է Սուրբ Սեբաստիանոյի հռոմեական կատակոմբներում: Պատկերը պահպանում է «Խոսքը մարմին դարձավ» լատիներեն բառերը:
Ֆիլիպ դե Շամպայն «Սուրբ Josephոզեֆի երազանքը»
Մատթեոսի Ավետարանում Մարիամը խոստանում է ամուսնանալ Հովսեփի հետ: Աստված երազում հրեշտակ է ուղարկում Josephոզեֆի մոտ ՝ բացատրելու աստվածային գաղափարը և խնդրելու նրան երեխային անվանել Հիսուս: Ֆրանսիացի նկարիչ Շամպայնը այն հազվագյուտ նկարիչներից է, ովքեր պատկերել են Հովսեփի պատմությունը և հրեշտակային այս միջամտությունը: Amazingարմանալի է, թե ինչպես է հրեշտակը խոսում առանց բառերի ՝ գաղտնիքը բացատրելով բացառապես ժեստերի լեզվով:
Ուգո վան դեր Գոես «Մարիամը և Հովսեփը Բեթղեհեմի ճանապարհին»
Այս նկարում Մարիամը և Josephոզեֆը քայլում են ժայռոտ բնապատկերով: Նա պարզապես իջավ էշից, երևի վախենալով նման վտանգավոր լանջով իջնել: Մոխրագույն և հոգնած Josephոզեֆն օգնում է նրան իր ողջ սիրառատ բարությամբ: Մարիամը հղի է Քրիստոսով: Հայր Հիսուսը սովորաբար պատկերվում է որպես անզոր, բայց ոչ այստեղ: Որպես ամուսին և ապագա հայր, նա արտահայտում է Մարիամի հսկայական մտահոգությունը `պաշտպանել իր ընտանիքը դժվարություններից և վտանգներից:
Անդրեա Մանտենայի և Օրտոլանոյի «Մոգերի երկրպագությունը»
Սուրբ Christmasննդյան տոների ՝ Քրիստոսի երկրի վրա կյանքի առաջին գիշերվա նկարները, որպես կանոն, ընդգծում են երեխայի փխրունությունն ու անակնկալը, ովքեր զգում էին նրա գալուստը: Սովորաբար երեխան կենտրոնում է, իսկ Կույսը պատկերված է նուրբ խորհրդածությամբ: Այս սյուժեի պատկերները 14 -րդ դարում սովորաբար ներառում են բյուզանդական ավանդույթից ժառանգված տարրեր, ինչպիսիք են մանկական օրորոցը և սուրբ ընտանիքի քարանձավային ապաստանը: Հետագա պատկերները արմատապես փոխում են հովիվների միջավայրն ու բնավորությունը:
Անդրեա Մանտենյան ներկայացնում է Քրիստոս Երեխային ՝ պառկած մոր հագուստի ծալքերում և շեշտում հովիվների աղքատությունն ու խոնարհությունը: Նրանք բեմ են մոտենում պատառոտված հագուստով, բոբիկ ոտքերով և ակնածանքի արտահայտությամբ: Ֆերարարացի նկարիչ Օրտոլանոն այս տեսարանը պատկերեց բոլորովին այլ կերպ. Հոյակապ բնապատկերով հոյակապ դասական կառույցում հովիվները ծնկի են իջնում Հիսուսի առջև:
Ovanովաննի դի Պաոլո «Մոգերի երկրպագությունը» և «Քրիստոսի ծնունդը»
Ovanովաննի դի Պաոլոյի գեղեցիկ վահանակում ՝ մոգերի նորաձև զգեստները ՝ զարդարված մորթով և ոսկով, հակադրվում են Մարիամի և Josephոզեֆի պարզ ու համեստ զգեստին: Այնուամենայնիվ, թագավորների ակնածանքը սուրբ ընտանիքի հանդեպ ակնհայտ է: Ահա երիտասարդ թագավորը ձեռքը սեղմում է Հովսեփին, իսկ մեծը ծնկի է գալիս ՝ համբուրելու Քրիստոսի Երեխայի ոտքը: Միևնույն ժամանակ, նկարիչը պատկերեց theննդյան առաջին տեսարանը `բուն Քրիստոսի ivityնունդը: Այս նկարում դիտողի ընկալման հիմնական շեշտը, անշուշտ, Բեթղեհեմի աստղն է:
Սանդրո Բոտիչելի «Քրիստոսի ծնունդը»
Բոտիչելիի այս ստեղծագործությունը հաճախ կոչվում է «Առեղծվածային Սուրբ Christmasնունդ»: Մարիամը, ցուլն ու էշը դիտում են Երեխային, մինչ Հովսեփը քնում է: Ախոռից ձախ ծնկի եկած երեք տղամարդիկ մոգերն են: Նրանք կարող են ճանաչվել իրենց երկար հանդերձանքով: Աջ ծնկի վրա հովիվներն են ՝ ավելի պարզ ու համեստ հագուստով:
Բոլոր հրեշտակները կրում են ձիթենու ճյուղեր, իսկ տղամարդիկ պսակվում են ձիթապտղի պսակով `խաղաղության խորհրդանիշ: Ախոռի վերևում պարզ երկինք են, որոնք թույլ են տալիս դրախտի ոսկե լույսը լուսավորել բեմը: Հրեշտակները և այլ հերոսներ նշում են նորածին Հիսուսի ծնունդը: Առաջին պլանի անկյուններում երեւում են, թե ինչպես են դեւերը փախչում դեպի անդրաշխարհ: Շատ հրեշտակներ կրում են պաստառներ այնպիսի տեքստերով, ինչպիսիք են ՝ Gloria in excelsis deo (Փառք երկնքում Աստծուն) կամ Մարիամին գովերգող տեքստեր: Բոտիչելիի միստիցիզմը հակված է նատուրալիզմին, որը կիրառում էին այն ժամանակ շատ այլ նկարիչներ: «Միստիկա» բառը վերաբերում է իդեալականացված առարկայի, որը պատկերված է ավելի գեղեցիկ, քան հնարավոր է իրականում:
Ֆեդերիկո Բարրոչի «Սուրբ Christmasնունդ»
Սուրբ Christmasննդյան տեսարաններ պատկերելու բազմաթիվ տարբերակներից այս պատկերը թերևս ամենանուրբն է: Մարիամը խոնարհաբար ծնկի է գալիս Մանուկ Հիսուսի առջև, նա նաև լի է սիրով իր նորածին երեխայի նկատմամբ: Նկարիչն իր հերոսուհուն պարգևեց հոյակապ փայլ և հանդիսատեսի ուշադրությունը կենտրոնացրեց նրա հայացքի վրա: Մայրն ու երեխան նայում են միմյանց աչքերին, ամբողջ կազմը ընդգծում է նրանց փոխադարձ կապն ու սերը: Բարրոչիի արվեստը, որը մինչև վերջերս իտալացի ամենագնահատված վարպետներից մեկն էր, հատկապես տարածված էր կանանց մոտ (զարմանալի չէ ՝ հաշվի առնելով ծննդյան այս տեսարանի հմտությունը, որում պայծառ երեխան լուսավորում է Մարիամի սիրող դեմքը):
Հիսուսի ծննդյան այս բոլոր պատկերները տարբեր դարերից վկայում են այն մասին, որ մարդիկ միշտ ձգտել են հավատքի: Նրանք ցանկանում էին սովորել հավատքը, գնալ դեպի այն, տարածվել և անդրադառնալ իրենց հոյակապ կտավներին:
Խորհուրդ ենք տալիս:
Ինչպես էին անցյալի արվեստագետները խոսում ավելի բարձր խնդիրների մասին. Արդարություն, ունայնություն, ժամանակի ընթացք և ոչ միայն այլաբանական պատկերներում
Կերպարվեստի մեծ ունակությունը ՝ աչքին անտեսանելին ցույց տալու համար, առաջին հերթին այլաբանությունների մասին է: Ինչպե՞ս գրել ուժ կտավի վրա: Վազքի ժամանակ: Արդարությո՞ւն: Անհույսությո՞ւն: Ինչպե՞ս ցուցադրել նկարչի աշխարհայացքը ՝ առանց բառեր օգտագործելու, այլ դիմելով միայն այն հնարավորություններին, որոնք տալիս են վրձիններն ու ներկերը: Այլաբանությունները սովորաբար ուղղված են այն դիտողներին, ովքեր տիրապետում են որոշակի մակարդակի գիտելիքների կամ պատրաստ են ստանալ այդ գիտելիքները, քանի որ շատ այլաբանություններ հիմնված են առասպելաբանության, փիլիսոփայության, արվեստի պատմության տարրերի վրա:
Ինչպես էին ապրում միջին խավը ցարական Ռուսաստանում. Որքա՞ն էին նրանք ստանում, ինչի վրա էին ծախսում, ինչպես էին ուտում սովորական մարդիկ և պաշտոնյաները
Այսօր մարդիկ շատ լավ գիտեն, թե ինչ է պարենային զամբյուղը, միջին աշխատավարձը, կենսամակարդակը և այլն: Անշուշտ, այս մասին մտածել են նաև մեր նախնիները: Ինչպե՞ս էին նրանք ապրում: Ի՞նչ կարող էին նրանք գնել իրենց վաստակած գումարով, ո՞րն էր ամենատարածված սննդամթերքի գինը, որքա՞ն արժեր ապրել մեծ քաղաքներում: Նյութի մեջ կարդացեք, թե ինչ էր «կյանքը ցարի տակ» Ռուսաստանում, և ինչո՞վ էր տարբերվում սովորական մարդկանց, զինվորականների և պաշտոնյաների վիճակից:
Ինչպես մեծ նկարիչներն իրենց նկարներում պատկերում էին հոգեբանական տարբեր խառնվածքներ
Չորս խառնվածքը մի տեսություն է, որը գոյություն է ունեցել հնագույն ժամանակներից մինչև 19 -րդ դար, ըստ որի ՝ որոշ մարդկային տրամադրություններ (խառնվածքներ) առաջացել են մարմնի հեղուկների ավելցուկից կամ բացակայությունից («հումորներ»): Նկարիչների աշխատանքները, ովքեր հմտորեն արտացոլում էին հոգեբանական տեսությունը նրանց կտավները շատ հետաքրքրասեր և հետաքրքիր են
Ինչպես էին սարսափելի transi տապանաքարերը հայտնվել Եվրոպայում, և ինչու էին դրանք պատկերում քայքայվող դիակներ
Նախապատմական ժամանակներից ի վեր մարդկությունը մշտապես հարգանքով է վերաբերվել մահացածներին իրենց հարազատների հետ: Մարդիկ ձգտում էին հավերժացնել մահացածների հիշատակը տարբեր կառույցներում `քարե քարերից, զանգվածային բլուրներից, հին եգիպտական բուրգերից մինչև քանդակագործության նրբագեղ կոմպոզիցիաներ, նախնիների ծածկեր, գերեզմաններ և դամբարանադաշտեր: Այնուամենայնիվ, գերեզմանաքարերի պատմության մեջ եղել է մի շրջան, երբ այս քանդակագործական կառույցներն իսկապես սարսափելի տեսք են ունեցել:
Ինչպես էին ռուս մեծ նկարիչները պատկերում վաղ գարունը իրենց նկարներում
Երկար ժամանակ Ռուսաստանում գարունը սիրվում և փառաբանվում էր իրենց ստեղծագործություններում ոչ միայն բանաստեղծների, այլև ռուս նկարիչների կողմից ՝ գարնանային մոտիվներով, որոնք կտավների վրա շաղ էին տալիս հալված մարտյան ջուրը, արևի առաջին ճառագայթները, գարնան գորշ երկինքը, գարնանածաղիկներն ու երիտասարդները: խոտ. Շատ ստեղծագործողներ գարնան սկզբին գտան արտասովոր գեղեցկություն, և ոմանք դրա մասին խոսեցին զարմանալի բառերով, իսկ մյուսները `վրձինով և ներկերով