Ինչպես Գրենադիրի գնդը փոխանակվեց ծաղկամանի հետ և այլ փաստեր առասպելական Մին դինաստիայի ճենապակու մասին

2024 Հեղինակ: Richard Flannagan | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 00:08

Կոբալտ նկարը սպիտակ ճենապակու վրա, որը նվաճեց աշխարհը, արաբական գեղագրությունը չինական սալորի ճյուղերի կողքին, բանաստեղծական տողեր և իմաստուն վիշապներ ծաղիկների մեջ, անմահության գաղտնիքը պահող աստվածները …, դեռևս բացահայտված չեն:

Երթ Իրաքից դեպի Ռուսաստան

Կա վարկած, որ սպիտակ ֆոնի վրա կապույտ նկարչությունը ոչ թե չինացիների, այլ իրաքցի վարպետների գյուտն է: Մյուս կողմից, կապույտ և սպիտակ իրաքյան կերամիկայի զարգացումը համընկավ Չինաստանից կերամիկական արտադրանքի ներմուծման աճի հետ, ուստի, ինչպես վառոդի և թղթի դեպքում, Չինաստանն այստեղ իրավունք ունի պահանջել առաջնությունը: Առնվազն մ.թ. Հետաքրքիր է, որ արաբական գեղագրությունը և բնորոշ արևելյան իսլիմի զարդը գտնվում են hengենգդե կայսեր ժամանակաշրջանի ծաղկամանների վրա:

Չնայած չինական կապույտ և սպիտակ կերամիկան հասել է իր իսկ ծաղկման դարաշրջանին XIV դարում, դրանցից շատերը հասել են Եվրոպա նախկինում. Ձյան սպիտակ ճենապակու վրա ասիական կոբալտի ներկման ազդեցությունը հայտնաբերվել է միջնադարյան իսպանական և իտալական մայոլիկայի մեջ: Նույն XIV դարում պորտուգալացի վաճառականները կապույտ և սպիտակ չինական ճենապակյա բերեցին Եվրոպա: Առաջին եվրոպական ճենապակուցը մեծապես ընդօրինակում էր Մին դինաստիայի ծաղկամանները: Կապույտ և սպիտակ Delft ճենապակյա, կապույտ և սպիտակ Կոպենհագենի ճենապակյա … Եվ կապույտ և սպիտակ Gzhel ծաղիկներ, որոնք ծաղկում էին բաժակների և ափսեների մակերեսին: 19 -րդ դարում, օտարերկրյա ճենապակու համար ռուսական նորաձևության հետևանքով, Գժելի վարպետները փորձեցին ընդօրինակել չինացիներին, Մայսենին, Դելֆտին և Կոպենհագենին ՝ օգտագործելով գունավոր և սպիտակ գույները: Բայց նույն ճանաչելի կապույտ և սպիտակ ոճը Գժելի նկարչության մեջ գրեթե ժամանակակից գյուտ է: Այն նախագծել է նկարիչ Ն. Ի. Բեսարաբովան 40 -ականների վերջում ՝ արվեստաբան Ա. Բ. Սալտիկովի հետ համատեղ:

«Սպիտակ-կապույտ ոսկի», որը ձեզ խենթացնում է

Մին դինաստիայի ծաղկամանները մեծ արժեք ունեին եվրոպացիների համար ՝ բարակ, նազելի, գրեթե թափանցիկ … Չինական ճենապակու գաղտնիքը ենթակա չէր բացահայտման մահվան ցավի ժամանակ, և նույնիսկ այսօր ճշգրիտ բաղադրատոմսը և արտադրության տեխնոլոգիան անհայտ է: Porենապակի արտադրությունը գտնվում էր Սելեստիալ կայսրության կայսեր անձնական հսկողության ներքո, վառարանները կոչվում էին «կայսերական»: Կաթոլիկ միսիոներները, վաճառականները, ալքիմիկոսները և նույնիսկ թագավորները մեծ ցանկություն ունեին սովորելու «չինական գաղտնիքը»:

Եվրոպացի որոշ տիրակալներ բառացիորեն տարված էին ճենապակուց: Օրինակ ՝ Սաքսոնիայի ընտրող և Լեհաստանի թագավոր Օգոստոս, նռնակաձև գնդը փոխեց Մինսկի ճենապակյա մի քանի ծաղկամանների հետ … Ընդհանրապես, հավաքման օգոստոսի կիրքը սպառնում էր խախտել Սաքսոնիայի պետական գանձարանը, ինչն էլ պատճառ դարձավ նրա հետաքրքրություն ալքիմիայի նկատմամբ: Չպիտի՞ սնդիկը ոսկու մեջ ձուլվի: Մերկուրին, սակայն, չէր աշխատում, այլ կավով … Սաքսոնական արքունիքում էր, որ ալքիմիկոս և շառլատան Johnոն Բյոտգերը, որը թագավորը փրկեց զայրացած ամբոխի հաշվեհարդարներից, հորինեց եվրոպական ճենապակյա արտադրանքը, իսկ շուտով ՝ պատվերով: Օգոստոս, ճենապակու առաջին արտադրամասերը բացվեցին Մայսենում և Դրեզդենում, որոնք մի քանի տարի զբաղվում էին գրեթե բացառապես չինական ծաղկամանների պատճենմամբ: Այսօր Մին դինաստիայի ծաղկամանների արժեքը միայն աճում է:2006 թվականին ամենաթանկարժեք ծաղկամանը, որը ժամանակին պատկանում էր կայսր Հոնգ-վուին, ձեռք է բերել Լաս Վեգասից խաղատան սեփականատերը … 600 միլիոն դոլարով: Aseաղկամանը նվիրաբերվեց Մակաոյի թանգարանին:

Vաղկամաններ - ինչպես բացիկներ

Մին դինաստիայի ծաղկամանների ավանդական զարդերը համարվում են սոճու, բամբուկի և սալորի գեղատեսիլ պատկերներ, իսկ ծաղիկները ցրելու մեջ հաճախ հանդիպում են վիշապներ: Timeամանակի ընթացքում նկարները դարձան ավելի ծավալուն և բազմազան `դրանց մեջ հայտնվում են բույսերի և կենդանիների բազմաթիվ տեսակներ, դիցաբանական և պատմական կերպարներ, աստվածներ և կախարդական արարածներ, գեղագրություն … Այնուամենայնիվ, այս կապույտ նախշերը ստեղծվել են ոչ միայն գեղեցկության համար. որպես «բարի ցանկություններ», jixiang - ընդհանրացված լավ հաղորդագրություններ, որոնք նախատեսված են սեփականատիրոջ տուն գրավելու երջանկություն, առողջություն և հարստություն:

Jiիզիանգի շատ մոտիվներ են ներգաղթել ծաղկաման ներկել նկարչությունից, նկարազարդումից, ասեղնագործությունից, տեքստիլ զարդերից: Jiիջիանգի տեսողական պատկերների տեսականին շատ լայն է և տատանվում է ՝ լակոնիկ ծաղկային զարդանախշերից մինչև սյուժեի բարդ տեսարաններ, անհատական հիերոգլիֆներից մինչև հատվածների տողեր կամ հայտնի ասացվածքների նկարազարդումներ:

Չինական մշակույթի համար ամենակարևորը երկարակեցության ցանկությունն է. Այն խորհրդանշում է երկար կյանքի աստվածը ՝ Շուսինը, կամ նրա հատկանիշները ՝ դեղձն ու դդումը, ինչպես նաև եղջերուները, կռունկները, կրիաները, բամբուկի կադրերը և սոճու ճյուղերը: Երկարակեցության ամենաուշագրավ խորհրդանիշը լուսնի նապաստակն ու գորտն են, որոնք հավանգի դեղը խփում են հավանգի մեջ: Երջանկություն ցանկանալու համար նրանք երբեմն օգտագործում էին «fu» հիերոգլիֆին համահունչ պատկերներ, օրինակ ՝ չղջիկ: Դոդոշի կերպարը դարձավ հարստության ցանկություն, իսկ կախազարդը մոտալուտ տոնակատարության նախակարապետն էր, օրինակ ՝ հարսանիքը:

Նրանք բոլորը կապույտ և սպիտակ չեն

Timeամանակի ընթացքում, Մին դինաստիայի ծաղկամանների նկարներում, սպիտակ և կապույտ դասական զուգերգը, որն ամբողջ աշխարհում նմանակման ալիք էր առաջացրել, փոխարինվեց այլ երանգներով: Կապտավուն սպիտակ ֆոնը գունավոր էր կարմիր, կանաչ, դեղին … Սկզբում կոբալտ արտադրող ընկերությունը կարմիր ներկ էր, սակայն պիգմենտի աղբյուրները արագորեն անհետացան:

Հետագայում չինացի արհեստավորները սկսեցին օգտագործել երկաթի օքսիդից ստացված կարմիր ներկեր և էմալների ու փայլերի լայն տեսականի ՝ հաճախ դրանք լրացնելով դիտավորյալ դեկորատիվ ճեղքերով, որոնք թողնում են արտադրանքի հնության տպավորություն: Փիրուզագույն և դեղին էմալները հատկապես հայտնի էին: Մին դինաստիայի օրոք վարպետները փորձեր կատարեցին ներկերի վրա և փնտրեցին նոր լուծումներ, նոր կոմպոզիցիաներ, նոր տեխնոլոգիաներ: Եվ չնայած չինական ճենապակու բաղադրատոմսը մնում էր առեղծված, նախկինում անհասանելի պայծառության և ուժի նորագույն գունավոր փայլերի գյուտը բեկումնային էր ճենապակու արտադրության համար: