Ինչպես Art Nouveau- ի ճարտարապետ Հեկտոր Գիմարդը ստեղծեց մետրոյի սկանդալային մուտքեր, որոնք դարձան գլուխգործոցներ

2024 Հեղինակ: Richard Flannagan | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 00:08

Նրա ստեղծագործությունները կոչվեցին սրբապիղծ և հոյակապ, ավերված և փառաբանված, հարուստների կողմից կողք կողքի հիացմունքի հրամանների ալիք ՝ եկեղեցու ներկայացուցիչների կատաղի ճիչերով …

Հեկտոր ainերմեն Գիմարդը ծնվել է Լիոնում, բայց երբ երիտասարդը տասնհինգ տարեկան էր, ընտանիքը տեղափոխվեց Փարիզ: Այնտեղ նա սկսեց ուսումը դեկորատիվ արվեստի ազգային դպրոցում, շարունակեց Փարիզի հանրահայտ գեղարվեստի դպրոցում և քսան տարեկան հասակում ստացավ իր առաջին պատվերը. Նա պետք է նախագծեր փարիզյան սրճարան: Գիմարդի կարիերան սկսվեց վաղ: Պատանեկության տարիներին նա սիրում էր նեոգոթիկան, սակայն Բրյուսել այցելելուց և ճարտարապետ Վիկտոր Հորտայի աշխատանքը տեսնելուց հետո նա սիրահարվեց արտառոց ոճի յուրահատուկ ոճին: Ֆրանսիա տանող ճանապարհին Գիմարդը կրկնեց Հորտայի խոսքերը. «… ծաղիկ մի վերցրու, այլ նրա ցողունը», - և շուտով վերամշակեց իր ընթացիկ բոլոր նախագծերը ՝ ուղղագիծ արդիականության ոգով: Պլաստիկ գծեր, որոնք նման են կադրերի, նրբագեղ հյուսվածքների, պտույտների, թեքությունների և ալիքների … Այդ ժամանակվանից ի վեր էսքիզներում ճարտարապետը իր հմայիչ մենագրությանը ավելացրել է «Guimard style» բառերը: Եվ դա հաջողակ նկարչի ողբալի հպարտությունը չէր. Գիմարդն իսկապես դարձավ Արտ Նովոյի ազդարարը Ֆրանսիայում:

Գիմարդի առաջին հայտնի շենքը Castel Beranger բազմահարկ բազմաբնակարան շենքն է: Փարիզյան հասարակության պահպանողական հատվածն այս շենքն անմիջապես անվանեց պարզապես «գժանոց»: Գիմարդը շենքի մուտքն ապահովեց ասիմետրիկ դարբնոցային դարպասներով, որտեղ չկար մեկ կրկնվող տարր: Նա, ըստ էության, առաջինն էր, ով սկսեց նախագծել առանց ռիթմիկ զարդանախշերի օգտակար կառույցներ, որպես ազատ կոմպոզիցիա ունեցող ինքնագնահատելի ստեղծագործություն: Նույնիսկ իր վաղ շենքերում Գիմարդը համարձակորեն համատեղում էր տարբեր տարրեր `աղյուս և բնական քար, դարբնոց և քանդակագործություն ՝ ճակատները վերածելով մի տեսակ երաժշտական ստեղծագործությունների:

Theարտարապետը հերքեց ճակատների դասական համաչափությունը, և իսկապես շինարարության սովորական վիճակը: Օրինակ, նա կարող էր պատուհանները դասավորել ոչ մի գծի վրա և նույնիսկ խիստ ռիթմով, նա առաջ քաշեց ազատ, չնշված ճակատի գաղափարը: Միևնույն ժամանակ, նա հիանալի գիտեր, թե ինչպես իր շենքերը տեղավորել Փարիզի հատուկ քաղաքային միջավայրում, «սեղմվել» պատմական շենքերի միջև, որպեսզի շենքը չկորցնի իր գրավչությունը, և փողոցը դառնա ավելի պայծառ ու ներդաշնակ: Գիմարդը նաև համոզվեց, որ շենքի ներքին տարածքը թեթև է, հարմարավետ և հարմարավետ: Գիմարդի ամենասիրելի նյութը մետաղն էր, ինչը հնարավորություն տվեց մարմնավորել ամենաֆանտաստիկ գաղափարները: Նրա նախագծերը ֆանտազիա էին և գեղագիտական առումով բարդ, բայց նա հետաքրքրված էր նոր տեխնոլոգիաներով և շատ էր մտածում, թե ինչպես բարելավել արդյունաբերությունը: Նա մշակեց արդյունաբերական ստանդարտացման գաղափարը, ինչպես նաև առաջարկեց զանգվածային արտադրության կահույքի առաջին հավաքածուներից մեկը:

Հեկտոր Գիմարը դարձավ 20 -րդ դարի սկզբին Ֆրանսիայի առաջատար ճարտարապետներից մեկը: Նա կառուցեց վիլլաներ և առանձնատներ, բնակելի տներ և սրճարաններ, նախագծեց մետաղական վանդակաճաղեր ՝ ձուլման տեխնիկայի, դեկորացիաների, կահույքի իր սիրած բուսական պատկերներով: 1895 թվականին Փարիզի քաղաքապետարանը հայտարարեց մրցույթ `կառուցվող մետրոյի կայարանների մուտքերի ստեղծման համար: Գլխավոր մրցանակը շնորհվել է Դերե անունով ճարտարապետին:Գիմարդի նախագիծը շատերի համար չափազանց ֆանտաստիկ թվաց, բայց … Մետրոպոլիտենի վարչական կոմիտեի նախագահը ՝ մեծահարուստ Ադրիան Բենարդը, Գիմարդի մեծ երկրպագու էր և օգնեց ապահովել, որ պատվերն անցնի իր նախընտրածին: Գիմարդը առաջարկեց համարձակ և բարդ լուծումներ ՝ հիմնված բնական ձևերի վրա ՝ բողբոջներ, սիրամարգի պոչեր, բույսերի ցողուններ … ostրտահարված ապակին և կանաչավուն բրոնզը դարպասների կամարները հին էին թվում, դրանք հարմարեցնելով այդ տարիներին Փարիզի տեսքին: Եվ միեւնույն ժամանակ նրանք նման էին զարդերի, որոնք ստեղծվել էին ոչ թե գեղեցիկ կնոջ, այլ մեծ քաղաքի համար:

Գիմարդի գաղափարները հանդիպեցին ոչ միայն խանդավառության, այլև բուռն քննադատության: Եկեղեցու աշխատակիցները ճարտարապետի ստեղծագործություններն անվանել են «գարշելի», «հայհոյանք» և, չգիտես ինչու, «անառակություն»: Այնուամենայնիվ, հինգ տարվա ընթացքում Գիմարդը, չնայած այս բոլոր վիրավորանքներին, մուտքեր ստեղծեց Փարիզի մետրոյի ավելի քան վաթսուն կայարանների համար: Trueիշտ է, դրանցից շատերն ապամոնտաժվեցին Առաջին և Երկրորդ համաշխարհային պատերազմների ժամանակ, և երբ աշխարհն ապաքինվեց այս աղետներից, Փարիզի տրանսպորտի դեպարտամենտի պահեստներում պահվող այս մետաղական գլուխգործոցները «ցրվեցին» աշխարհով մեկ, այդ թվում ՝ Ռուսաստանը:

1909 թվականին Հեկտոր Գիմարդն ամուսնանում է ամերիկացի ֆինանսիստի դուստր նկարչուհի Ադելին Օպենհայմի հետ և կնոջը նվիրում շքեղ նվեր: Նա նախագծեց հանրահայտ Guimard Hotel- ը, որտեղ նա մշակեց ոչ միայն բուն շենքի պատկերը, այլև ինտերիերը մինչև ամենափոքր մանրուքը: Guimard Hotel- ը նաև առաջին շենքերից էր, որը վերելակ ուներ: մինչ այդ, վերելակի առաջին մոդելները օգտագործվում էին միայն բարձրահարկ շենքերում:

Սալվադոր Դալին Գիմարդի ստեղծագործությունները անվանեց հոգևոր ամրության խորհրդանիշ `այն օրերին, երբ հոգևոր ամրությունը պահանջում էր հենց ճարտարապետը: Գիմարդը հեշտ մարդ չէր, նա հաճախ չէր գտնում աջակցություն և ֆինանսավորում: Հասուն տարիներին, երբ արտ նովո ոճն արդեն ձանձրալի էր դարձել հանրության համար, նա գործնականում մնաց առանց պատվերների. Անցել են հաջողության և փառքի փայլուն օրերը: 1930 -ականների վերջին գերմանական ֆաշիզմի սարսափելի ստվերը կախված էր Եվրոպայից: Եվ եթե շատերը դեռ փորձում էին փակել իրենց աչքերը այս սպառնալիքի վրա, համոզել իրենց, որ իրենք մտահոգված չեն Գերմանիայից դուրս, Գիմարդը չէր կարող կույր և անտարբեր մնալ. Նրա կինը հրեա էր: 1938 թվականին Գիմարդ զույգը տեղափոխվում է ԱՄՆ: Architectարտարապետն այլևս երիտասարդ չէր, ոչ ոք նրան չէր ճանաչում ԱՄՆ -ում: Չորս դժվար տարիներից հետո նա մահացավ Նյու Յորքի «Ադամս» հյուրանոցում: Նրա հայրենի Ֆրանսիայում այս մասին նրանք իմացան միայն պատերազմից հետո: Ինչպես նաեւ այն, որ Գիմարդի որոշ շենքեր անդառնալիորեն կորել են …

Հեկտորի այրի Գիմարդը նվիրեց ամուսնու աշխատանքները `պահպանված կահույքի կտորներ, զարդեր, էսքիզներ` ֆրանսիական մի քանի թանգարանների: Տարիներ շարունակ քննադատությունից, թյուրիմացություններից և քանդման սպառնալիքներից հետո Փարիզի մետրոյի մուտքերը հայտարարվեցին ազգային հարստություն: