Ինչպես բամբասանքը կոտրեց առաջին նորաձևության մոդելի ճակատագիրը, ոճի պատկերակները, նկարիչների մուսաները

2024 Հեղինակ: Richard Flannagan | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 00:08

Ֆրանսիացի հայտնի բալերինայի կյանքի պատմությունը Կլեո դե Մերոդե, հայտնի դարձավ 20 -րդ դարի սկզբին և մինչ օրս հուզում է ժամանակակիցների միտքը և ավելի քան մեկ դար ստիպում է հիանալ նրա հրաշալի գեղեցկությամբ, աստվածային տաղանդով և խարիզմայով: Կլեոպատրան իր կյանքի ամբողջ ընթացքում մուսա է եղել եվրոպացի նկարիչների, քանդակագործների և լուսանկարիչների համար ՝ ոգեշնչելով իր անաղարտ գեղեցկությամբ և արտասովոր շնորհով: Նրան հիացնում էին տղամարդիկ, նախանձում և նմանակում էին կանայք: Պարուհին ինքն ուներ միայն մեկ կիրք. բալետ.

Կլեո դե Մերոդեն մոդել էր Էդգար Դեգայի և իտալացի դիմանկարիչ ovanովաննի Բոլդինիի համար, նա նաև լուսանկարվեց ֆրանսիացի քանդակագործ Ալեքսանդր Ֆալջիեի համար, նրան նկարեց «Մուլեն Ռուժ» հայտնի գովազդային պաստառների ստեղծող Անրի դե Թուլուզ-Լոտրեկը, լուսանկարեց ՝ Լեոպոլդ Ռեյտլինգեր, Ֆելիքս Նադար, նա նաև փարիզյան ծաղրանկարիչների սուր առարկա էր:

Փոքրիկ Կլեոն ծնվել է 1875 թվականին ազնվական, բայց աղքատ բելգիացի ազնվական ընտանիքում ՝ Վան Մերոդում: Նրա հայրը Կարլ Ֆրեյհեր ֆոն Մերոդեն էր (1853-1909), այն ժամանակ հայտնի բնանկարիչ: Ազնվական ընտանիքի պատկանելությունը չխանգարեց հորը դառնալ պրոֆեսիոնալ նկարիչ, իսկ դստերը `պարուհի:

Յոթ տարեկան հասակում մայրս տարավ արտասովոր տաղանդով օժտված աղջկան Փարիզի օպերայի բալետի դպրոց: Չնայած որոշ ժամանակ անց չար լեզուները առիթը բաց չթողեցին ակնարկելու, որ երիտասարդ Կլեոպատրան իր փայլուն կարիերայի համար ամենևին պարտական չէ խորեոգրաֆիկ տաղանդներին, այլ միայն հիասքանչ գեղեցկությանը:

Բալետի դպրոցի առաջին դասերից երիտասարդ արարածը գրավեց ուսուցիչների ուշադրությունը ոչ միայն իր արտասովոր շնորհով, պլաստիկությամբ, թեթև շնորհով և փխրունությամբ, այլև

Առաջին գեղեցկություն

Կլեո դե Մերոդեի արտաքին տեսքի բարդությունը այնքան էլ չէր համապատասխանում Արտ Նովո դարաշրջանի կանոններին. Այնուամենայնիվ, Կլեոյի ոչ ստանդարտ գեղեցկությունը, նրա առասպելական բարակ իրանը, շքեղ գանգուր մազերը և հսկայական աչքերը ցնցեցին բոլոր նրանց, ովքեր տեսնում էին նրան: Հետեւաբար, 1896 թվականին փարիզյան ամսագրի ընթերցողները նրան ընտրեցին որպես «Գեղեցկության թագուհի»: Դիմողները 130 սիրուն աղջիկ էին: Այդ ժամանակ էր, որ Կլեոպատրան ճանաչվեց որպես փարիզյան տեսարանի առաջին գեղեցկուհին, ով ինքը շրջանցեց Սառա Բերնհարդտին:

Գեղեցկության պատանդ

Մեկ դար անց դժվար է ասել, թե ինչն է Դիանա դե Մերոդե Կլեոպատրային դարձրել Ֆրանսիայի ամենագեղեցիկ կինը 20 -րդ դարի սկզբին ամենից շատ: Նրա հրեշտակային դեմքը, գեղեցկությունը տղամարդկանց խենթացնող, նրա շնորհքը, կանացիությունն ու հմայքը բեմում, անթերի ճաշակի զգացումը, նրբագեղությունը, կամ խոսակցություններն ու բամբասանքները, որոնք հետապնդում են տաղանդավոր բալերինային ամբողջ կյանքում:

Բամբասանքն ու զրպարտությունը բալերինայի կյանքի ուղեկիցներն են

Կեղտոտ բամբասանքը և անհիմն զրպարտությունը հետապնդում էին այս գեղեցկուհուն ամբողջ կյանքում: Նա բազմիցս ստիպված էր պաշտպանել իր բարի անունն ու համբավը նույնիսկ դատարանում, որը մեծապես տուժեց Բելգիայի թագավոր Լեոպոլդ II- ի ոտնձգությունների պատճառով:

Բալերինայի գեղեցկությունը 61-ամյա Լեոպոլդին խելագարեց, երբ նրան առաջին անգամ տեսավ Բորդոյի բեմում: Աղջիկը նրանից փոքր էր 38 տարով, ինչը չխանգարեց նրան կորցնել գլուխը:Contemամանակակիցներից շատերը վստահեցնում էին, որ միապետը և բալերինան բուռն սիրավեպ ունեն, չնայած Կլեոպատրան ամբողջ կյանքում մերժեց այս փաստը: Նրանց անձնական ծանոթությունը սկսվեց վարդերի հսկա ծաղկեփնջով, որը Լեոպոլդը նվիրեց բալերինային: Եվ, ինչպես ինքն էր պնդում, դրանով ամեն ինչ վերջանում էր: Բայց անկախ նրանից, թե ինչպես էր աղջիկը փորձում պաշտպանել իր ազնիվ անունը, թագավորի սիրելիի համբավը նրա մեջ ամուր արմատավորված էր: Կենսուրախ փարիզեցիներն ու բելգիացիները միապետ-երկրպագուին կոչեցին «Կլեոպոլդ», իսկ մամուլը բառացիորեն ողողված էր ծաղրանկարներով, որոնք մեկը մյուսից ավելի սուր էին:

- գրել է Կլեո դե Մերոդեի հուշերում:

Իսկ պարողի նկատմամբ նման հնչեղ վերաբերմունքի իրական պատճառը կայանում էր նրանում, որ 18 -րդ դարից մինչև Առաջին համաշխարհային պատերազմը ֆրանսիական նահանգում ուժեղ համոզմունք կար բեմի վրա հանդես եկող և բեմում բացեիբաց ցուցադրող աղջիկների նկատմամբ: Նրանք բոլորը անխտիր համարվում էին կուրտիզանուհիներ:

Բացի այդ, 1896 թվականին Սրահում ներկայացված Ալեքսանդր Ֆալջիեի «Պարուհի» սկանդալային քանդակը, որի համար Կլեոն նկարվել էր, կրակին յուղ լցրեց: Բալերինայի քանդակը մերկ էր: Եվ որքան էլ Կլեոն փորձեր բոլորին համոզել, որ այս արձանը միայն նրա դեմքն է, հանդիսատեսը, այլևս չցանկանալով հավատալ բալերինայի ամբողջականությանը, հիշեց իր սիրավեպը Բելգիայի թագավորի հետ և այլ ծանր պատմություններ:

Սկանդալային համբավը հաջորդեց Կլեոյին բառացիորեն նրա կրունկների վրա: Եվ նա, ցանկանալով գոնե մի որոշ ժամանակ թաքցնել նյարդայնացնող երկրպագուներից, նախանձից և վիրավորողներից, հեռանում է Փարիզից և երկար շրջագայությունների գնում Եվրոպա և Ամերիկա քաղաքներով: Նա նաև եկավ Սանկտ Պետերբուրգ, և ռուսական բալետում հենց այս ֆրանսիացի բալերինան էր, որ առաջին պարուհին էր, ով բեմում պարեց տղամարդ գործընկերոջ հետ:

Նորաձևության առաջին մոդելը

Լուսանկարչության արվեստի զարգացման հետ մեկտեղ, Կլեոյի կերպարը ձեռք է բերել արտասովոր ժողովրդականություն ամբողջ աշխարհում: Փարիզի ամենահայտնի լուսանկարիչները բառացիորեն փորձեր են կատարել Կլեոյի գրավիչ կերպարի հետ: Նրա գեղեցիկ դեմքը սկսեց հայտնվել մեծ պահանջարկ ունեցող բացիկների վրա, հայտնի ամսագրերի էջերում: Կլեոն շատ պատրաստակամորեն լուսանկարվեց տեսախցիկների առջև, ինչը նրան հռչակ բերեց որպես առաջին պրոֆեսիոնալ ֆոտոմոդել:

Ի դեպ, 1900 -ական թվականներին Կլեոպատրա դե Մերոդին պատկերող բացիկները այնքան կրկնօրինակված էին, որ դրանք կարելի էր գտնել եվրոպական յուրաքանչյուր պետությունում լայն տեսականիով: Այո, ինչ կա եվրոպականում … Նա ժամանակին համարվում էր «բացիկ Մադոննա», նրա լուսանկարները վաճառվում էին ամենուր ՝ Ռուսաստանից մինչև Ամերիկա և Ավստրալիա:

Ոճի պատկերակ

Cleo- ն համարվում է նոր սանրվածքի գյուտարար: Նրա բոլոր լուսանկարներում, քանդակներում, գեղանկարչական դիմանկարներում դուք կարող եք տեսնել նրա հոյակապ սանրվածքը, որը սահուն հարդարված է, մաս -մաս բաժանված և ականջների վրայով իջած, և հետևի ցածր հանգույցով հավաքված: Այս ոճավորումը կոչվում էր «Cleo de Merode»: Այնուամենայնիվ, չար լեզուները զրպարտեցին. Այնուամենայնիվ, ընդօրինակելով հայտնի պարուհուն, բոլոր եվրոպացի նորաձևերը քսաներորդ դարի սկզբին սկսեցին նման սանրվածք կրել:

Ի թիվս այլ բաների, Կլեոն արտասովոր մոդայիկ էր և համարվում էր 20 -րդ դարասկզբի ոճի պատկերակ: Մեր օրերում նրա անհավանական հանդերձանքները կարելի է տեսնել Palais Galliera - Փարիզի նորաձևության թանգարանում:

Առաջին համաշխարհային պատերազմի բռնկումով Կլեո դե Մերոդեն գործնականում լքեց բեմը ՝ երբեմն միայն մասնակցելով որոշ ներկայացումների:

Կլեոյի բոլոր տաղանդներին պետք է ավելացվել և գրական: Բեմից հեռանալուց հետո նա սկսեց գրել հուշեր, որոնցում մանրամասնորեն հիշում էր իր կյանքի մասին ՝ նվիրված իր սիրելի աշխատանքին, աշխարհով մեկ շրջելուն և շատ այլ բաներին, որոնք անհանգստացնում էին բալերինային: 1955 թվականին, մահվանից 10 տարի առաջ, Կլեոպատրա դե Մերոդեն հրատարակում է իր «Բալետ - Իմ կյանքը» հուշերը:

Կլեո դե Մերոդեն ապրեց շատ երկար և բեղմնավոր կյանք: Երբեմն, նույնիսկ 50 տարեկանում պարելով, նա դեռ նազելի, շքեղ և հմայիչ էր: Նրա կյանքը կարճվեց 91 -ին, նրա սիրտը դադարեց բաբախել 1966 թվականին:

Փարիզի գերեզմանատանը գտնվող նրա վերջին ապաստարանի վերևում տեղադրվել է քանդակազարդ տապանաքար, որի հեղինակը մարկիզն էր, իսպանացի դիվանագետ, սիրողական քանդակագործ Լուիս դե Պերինատը: Նա Կլեոյի միակ հայտնի սիրեկանն էր, ով այդքան խնամքով թաքցրեց իր անձնական կյանքը: Նրանց հարաբերությունները տեւեցին մոտ տասներեք տարի: Եվ այն բանից, որ նրա անձնական կյանքը խորապես թաքնված էր հասարակությունից, բամբասեց և տարատեսակ շահարկումների տեղիք տվեց `մեկը մյուսից անհեթեթ:

Ամփոփելով վերը նշվածը, հավանաբար արժե ասել. և առանց սկանդալային սիրավեպի?! Բնականաբար, շատ դժվար էր հավատալ նրա բարերարին և անարատությանը …

Շարունակելով անցած դարերի տաղանդավոր և նշանավոր կանանց թեման ՝ կարդացեք. Սառա Բերնհարդտի անհայտ տաղանդները. Որպես դաժան դերասանուհի, նա քանդակում էր զգայական քանդակներ և գրում գրքեր: