Քանի որ դետեկտիվ պատմությունը ծավալվեց Ռեմբրանդտի «Սաուլ և Դավիթ» նկարի շուրջ, որի շնորհիվ արդարությունը հաղթեց

2024 Հեղինակ: Richard Flannagan | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 00:08

Ռեմբրանդ Հարմենսուն վան Ռեյնը գեղանկարչության պատմության մեջ յուրահատուկ, եզակի երևույթ է, և զարմանալի ոչինչ չկա նրանում, որ հազարավոր նկարներ երկու դար շարունակ հավակնում են իր ժառանգության մաս համարվելու իրավունքին: Նրանց թվում էր այս արտասովոր պատկերը: Նա դարձավ մեղադրյալ այս հետաքննության ընթացքում, որի շնորհիվ արդարությունը հաստատվեց:

Նկարչություն «Սավուղ և Դավիթ»

Ի տարբերություն իր հայրենակիցների մեծամասնության `մասնագիտության ընկերներ, Ռեմբրանդը գրել է լայնածավալ աշխատանքներ` նախատեսված ոչ թե սովորական գողերի սենյակների համար, այլ պալատների կամ, առնվազն, մեծ տների ընդարձակ սրահների համար: Բայց «Սաուլ և Դավիթ» կտավը, որի առաջին հետքերը հայտնաբերվել են անցյալ դարի երեսունական թվականներին, չափերով ամենաակնառուն չէր համարվում ՝ 130 ՝ 164,5 սանտիմետր: Հետագայում, սակայն, պարզվեց, որ նա միշտ չէ, որ այդպիսին էր:

Կտավում պատկերված են իսրայելացի թագավոր Սավուղը և նրա սպասավոր Դավիթը ՝ քնար նվագելով: Թագավորը հուզվում է, վարագույրի ծայրով սրբում արցունքը: Նա ձեռքը բռնում է նիզակը:

Այս սյուժեն վերցված է Հին Կտակարանի գրքից: Սավուղը, հավանաբար իրական տիրակալը, որը ապրել է մ.թ.ա. Սկզբում նա արժանապատվորեն կառավարեց Իսրայելի ժողովրդին, սիրվեց և հարգվեց:

Սակայն ժամանակի ընթացքում նրա հարաբերությունները Սամուելի հետ վատացան, Սավուղը սկսեց այնպիսի արարքներ կատարել, որոնք իրեն սրբապղծություն էին թվում և հակառակ Աստծո կամքին: Բացի այդ, թագավորը ենթակա էր մելամաղձության և զայրույթի բռնկումների, զայրանալով, նա պատրաստ էր սպանել սեփական որդուն: Այնուհետև Դավիթը գաղտնի օծվեց թագավորության համար ՝ այն նույնը, ով հաղթեց Գողիաթին փղշտացիների դեմ մարտից առաջ:

Դավիթը հիանալի նվագեց քնարով, և երաժշտությունը միակ բանն էր, որ կարող էր հանգստացնել տաքարյուն Սավուղին: Այս տեսարանը նկարիչն ընտրել է իր կտավի համար, որը բավականին հազվադեպ էր այն նկարիչների համար, ովքեր դիմել էին Հին Կտակարանի այս կերպարին.

Դավիթն այնուհետև ստիպված եղավ վազել և թաքնվել - կասկածելի թագավորը սպառնալիք տեսավ նրա մեջ: Նա նույնիսկ պատրաստ էր գործ ունենալ նրանց հետ, ում նա մտերմացրել էր իր հետ և ում նվիրել էր իր դստերը: Հետո Գողիաթ նվաճողը փախավ. նա չվերադարձավ իր հայրենիք մինչև թագավորի մահը, որը եկավ նոր մարտերի մեջ այլազգիների հետ. Նրան հաջորդեց Դավիթը, ով թագավորեց քառասուն տարի:

Գործ, որը բարձր գնահատականի արժանացավ արվեստասերների կողմից

1830 թվականին «Սաուլ և Դավիթ» կտավը վաճառվեց Փարիզի աճուրդում, այնուհետև փոխեց մի քանի սեփականատերերի, նա նույնիսկ ճանապարհորդեց արտասահման և այցելեց Ամերիկայում ցուցահանդես: 1898 թվականին աշխատանքը ձեռք բերեց Հաագայի թագավորական Mauritshuis պատկերասրահի տնօրեն Աբրահամ Բրեդյուսը: Եթե այդ օրերին որևէ մեկը կասկածներ ուներ Ռեմբրանդտի նկարի պատկանելիության վերաբերյալ, ապա դա պարզապես Բրեդյուսը չէր: Նա հավատում էր, որ «Սավուղը և Դավիթը» մեծ հոլանդացու ամենակարևոր ստեղծագործություններից մեկն է, և ինքն ինքը զգացմունքային ուժեղ կապ էր զգում այս աշխատանքի հետ ՝ իրեն նույնացնելով թագավորի հետ:

Նկարը ցուցադրվել է պատկերասրահում, իսկ 1946 թվականին Բրեդյուսի մահից հետո այն դարձել է Մաուրիտշուիների սեփականությունը:Ամեն ինչ լավ էր մինչև վաթսունականների վերջը, երբ Ամստերդամի մի խումբ գիտնականներ սկսեցին ուսումնասիրել Ռեմբրանդտի աշխատանքը ՝ պարզելու համար, թե արվեստագետին վերագրվող բազմաթիվ աշխատանքներից որն է իրականում նա ստեղծել: Փորձագետ Հորստ Գերսոնի խոսքով ՝ «Սաուլ և Դավիթ» կտավը չէր պատկանում Ռեմբրանդտի վրձնին, դրա հեղինակը համարվում էր չպարզված:

Aրկվելով գլուխգործոցի կարգավիճակից ՝ կտավը գնաց դեպի Մաուրիտշուայս պահոց: Մինչդեռ, չնայած փորձագետի կտրական կարծիքին, որն այդ տարիներին բավական էր վերագրման որոշում կայացնելու համար, այլ գիտնականներ առարկություններ ունեին: Մի շարք ոճական անհամապատասխանություններ, օրինակ ՝ դրանք բացատրվում էին նրանով, որ նկարը ստեղծվել է երկու փուլով.

2007 թվականին սկսվեց իրական հետաքննություն, որի նպատակն էր վերջապես հաստատել կամ հերքել Ռեմբրանդտի հեղինակությունը նկարի հետ կապված: Թանգարանի նախաձեռնությամբ հավաքվեց մասնագետների խումբ և կիրառվեցին նորագույն տեխնոլոգիաներ, այդ թվում `ռենտգեն հետազոտություն, ներկի և կտավի քիմիական անալիզ, ուլտրամանուշակագույն և ինֆրակարմիր ճառագայթների կիրառում: Յոթ տարի շարունակ ՝ փորձագետների միջազգային թիմ ուսումնասիրեց «Սաուլ և Դավիթ» կտավը և վերջապես հայտնեց նրանց աշխատանքի արդյունքները. նկարչությունը, անկասկած, Ռեմբրանդտի աշխատանքն է:

Հանցագործությունը լիովին բացահայտված չէ

Պատկերասրահի տնօրեն Էմիլի Գորդենկերը խոսեց այն մասին, թե ինչպես են իրականացվել հետազոտությունները և ինչ եզրակացությունների են եկել փորձագետները, ովքեր իրավամբ որակեցին այն, ինչ կատարվել է նկարի հետ կապված, հանցագործություն: Փորձագետները պարզեցին, որ կտավը կազմված է տասնհինգ տարբեր կտորներից, որոնք ներկայացնում են «կարկատան ծածկոց»: Ըստ երևույթին, երբևէ անցյալում նկարը կտրված էր ծայրերում, բաժանված էր երեք մասի, այնուհետև երկուսը միացված էին, որոնց վրա պատկերված են Սավուղի և Դավիթի պատկերները: Վերին աջ անկյունը վերցված էր մեկ այլ նկարից և երկար ժամանակ գույնով տարբերվում էր մնացած մասերից, մինչև որ 1899-1900 թվականներին վերականգնողը այս հատվածը նկարեց ավելի մուգ տոնով: Կտավի փոքր կտորներ են ավելացվել նկարի եզրերին, այս ստեղծագործության կորած մասի ճակատագիրը մնում է անհասկանալի. Գուցե այնտեղ երրորդ կերպարն էր պատկերված: Պատճառը, թե ինչու է նկարը ենթարկվել նման բարբարոսական վերափոխումների, նույնպես անհայտ է: Ամեն դեպքում, ճշգրիտ հաստատված է, որ հենց Ռեմբրանդտն է գրել ստեղծագործությունը, և նա դա արել է երկու փուլով ՝ 1651 -ից 1654 -ը և 1655 -ից 1658 -ը:

2015 թվականին տեղի ունեցավ ցուցահանդես «Ռեմբրանդտ. Սաուլի և Դավիթի գործը », - ընդգծելով հետաքննության գրեթե դետեկտիվ բնույթը: Theուցահանդեսի ավարտից հետո նկարը իր տեղը զբաղեցրեց պատկերասրահի մշտական ցուցահանդեսում: Աշխատանքի վրա կարերը դեռ տեսանելի են, դրանք թաքնված չեն. Թանգարանի նպատակն է այցելուներին ցույց տալ ոչ միայն կտավը, այլև նրա զարմանալի պատմությունը:

Արվեստի գիտակներին օգտակար կլինի իմանալ դրա մասին ինչպիսին կարող է լինել նկարի տակ դրված ստորագրությունը: