Ինչպես են դետեկտիվ պատմվածքների հեղինակները խաղում ընթերցողների հետ, և ինչու է այդքան դժվար չսիրել դետեկտիվ պատմությունները

2024 Հեղինակ: Richard Flannagan | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 00:08

Ով որ Կոնանդոյլի պատմությունները Շերլոկ Հոլմսի մասին պատմում է որպես պատմության առաջին հետախույզներ, կսխալվի մի քանի հազար տարի: Ոչ, հեղինակները ընթերցողներին հանելուկներ էին առաջարկում արդեն հնության մեջ անհայտի որոնման հետ կապված - ըստ երևույթին, դետեկտիվ պատմության սկիզբը կարելի է հաշվել այն պահից, երբ մարդիկ սովորել են կարդալ:

Հին աշխարհը և պարզապես հնագույն ժամանակները, երբ առեղծվածային հանցագործություններն արդեն բացահայտվում էին ուժով և գլխավորությամբ

Արդեն Հին Եգիպտոսում հայտնվեցին պապիրուսի վրա գրանցված պատմություններ, որոնք ունեին խուզարկուի հատկություններ: «Uthշմարտություն և Կրիվդա» հեքիաթում, որը թվագրվում է մ.թ.ա. Տարիներ անց Պրավդայի որդին վերականգնում է կատարվածի իրական պատկերը և պատժում իրական հանցագործին:

Սպանությունները, գանձերի գողությունը և այս միջադեպերի հետաքննությունը հատուկ հատկություններով օժտված հերոսների կողմից նկարագրված էին նաև հնում - Սոֆոկլեսը ստեղծեց «Էդիպ թագավորը» պիեսը, որում գլխավոր հերոսը, որը ուսումնասիրում է Լայ թագավորի մահվան հանգամանքները, գտնում է Դանիելը »պարունակում է Սյուզաննայի և երկու ցանկասեր երեցների պատմությունը, ովքեր նրան մեղադրել են դավաճանության մեջ: Մեղադրողներից յուրաքանչյուրին առանձին հարցաքննելու արդյունքում երիտասարդ Դանիելը (ապագա մարգարեն) բռնում է նրանց անհամապատասխանությունների վրա և հասնում աղջկա արդարացմանը:

Դետեկտիվ պատմությունները և դրանց նման պատմությունները չեն շրջանցել արևելքը. Օրինակ ՝ վերցրեք Հազար ու մեկ գիշերվա երեք խնձորի հեքիաթը, որտեղ վեզիրը հանձնարարված է հետաքննել մի գեղեցիկ աղջկա սպանությունը, որի մարմինը հայտնաբերվել է կրծքավանդակը երեք օր:

Գրական այս ժանրը անտեսված չէր նաև Չինաստանում, որտեղ գովաբանվում էր օրենքի ազնիվ և ազնվական ծառան, որը մարտահրավեր էր նետում չարին և անարդարությանը, և ճանապարհին, անշուշտ, փնտրում էր ճշմարտություն, որը կօգներ մեղավորներին պատժել և ազատություն բերել մարդկանց: անմեղ մեղադրյալ: Հաճախ, այս դեպքում, հանցագործությունը հետաքննող դետեկտիվը դիմում էր այլաշխարհի ուժերին և մահացածների հոգիներին, այնպես, որ կատարվածի պատկերը հնարավորինս ամբողջական էր, և որոշումն արդար էր: Նման ստեղծագործությունների հերոսներից էր որոշակի «Դատավոր Դին», պաշտոնյան, ով երբևէ իսկապես գոյություն ուներ, որը հանցագործների դեմ բարեգութ, քաղաքավարի և խորաթափանց մարտիկ էր:

20 -րդ դարում դատավոր Դին ընդգրկվեց հոլանդացի գրող և արևելագետ Ռոբերտ վան Գուլիկի ստեղծագործությունների շարքում, ով «վարակվեց» այս կերպարի և նրա հետազոտությունների նկատմամբ հետաքրքրությամբ 1949 թվականին դատավոր Դիի պատմությունը թարգմանելուց հետո: Theիկլի առաջին կտորը սպանություն էր Կրեսենթ փողոցում:

Գրականության դետեկտիվ ժանրի առաջացումը

Դետեկտիվ պատմության հիմնադիրը ՝ որպես անկախ ժանր, համարվում է Էդգար Պոն, և առաջին աշխատանքը, որը կլանել է դետեկտիվ գրականության բոլոր հիմնական հատկանիշները, սպանությունն է Մորգ փողոցում:

Սակայն ավելի վաղ եվրոպացի գրողները նման հատկանիշներով ստեղծագործություններ էին ստեղծել: Ընդհանուր առմամբ, տասնիններորդ դարը դարձավ գեղարվեստական և քրեական գրականություն ընթերցող հասարակության հետաքրքրության աճի ժամանակ: Մեծ մասամբ դրան նպաստեց ոստիկանական հետախուզական ստորաբաժանումների ի հայտ գալը, ինչպես նաև այն փաստը, որ սովորական եվրոպացու սովորական, բավականին ձանձրալի կյանքը, որը բաղկացած էր միմյանց նման օրերից, հիանալի նախադրյալ և միջավայր էր ծագման համար: նման պատմություններից:Հերոսը, որն իր առջև նպատակ էր դրել բացահայտել ինչ -որ մեկի նենգ ծրագրերը և մերկացնել չարագործին, իհարկե, շատ հարազատ էր 19 -րդ դարի ընթերցողի սրտին: Այն նաև դեր խաղաց, որը պարբերականների տարածման հետ մեկտեղ, քաղաքացիների իրազեկվածությունը հանցագործության և հանցագործության բացահայտման աստիճանի մասին (բավականին փոքր) ստիպեց նրանց դիմել այն գործերին, որտեղ, ի տարբերություն թերթերի, խուզարկուի անձը շահեց, իսկ չարը ՝ հանցագործը, անխուսափելի և արդար հատուցում ստացավ:

Արդեն դարասկզբին այս տեսակի պատմվածքների սիրահարները ուրախ էին կարդալ Եվգենի Վիդոկի «Նշումներ» ՝ ժամանակին ռեցիդիվիստ, այնուհետև Փարիզի ազգային անվտանգության ղեկավար Էմիլ Գաբորիաուին ՝ երիտասարդ ոստիկան Լեկոկի ՝ Վիլկի Քոլինսի մասին վեպերով:, Չարլզ Դիքենս, Չեսթերտոն, Գաստոն Լերուք - և սա ամբողջական ցուցակ չէ նրանց, ովքեր կանգնած էին դետեկտիվ ժանրի ակունքներում և հանելուկներ էին նետում ընթերցողին, որոնք դեռ հետախույզ չէին համարվում:

Էդգար Պոն, Murder on the Rue Morgue- ում, արդեն սահմանել է դետեկտիվ գրականության իրական կանոնները, որոնք առաջնորդվում էին ինչպես Կոնան Դոյլի, այնպես էլ հետագա ճանաչված վարպետների կողմից, ինչը դասական «փակ սենյակի առեղծված» է: Մինչ այն պահը, երբ Շերլոկ Հոլմսը տեսավ օրվա լույսը որպես կերպար, խուզարկուներն արդեն հաստատապես հաստատվել էին տնային գրադարանների և գրախանութների դարակներում: Դոյլին մնում էր միայն մշակել ժանրի արդեն հորինված օրենքները, որոնցից հիմնականը, թերևս, ազնվական, խելացի դետեկտիվի ներկայությունն էր, ուղեկցի մասնակցությամբ հանցագործությունների բացահայտումը, որոնք պարզվեց, որ ոչ այնքան խելացի, այլ ուներ ամենօրյա, տիպիկ մտածելակերպ և կարող էր հերոսին տանել դեպի հետաքննության ենթակա ճիշտ գաղափարը:

Իսկ ռուս ընթերցողը, սկսած 18 -րդ դարից, գրքի էջերին ծանոթացավ Մոսկվայի գողի կյանքին, որը հետագայում դարձավ հետախույզ ՝ Վանկա Կեյն անունով: 1789 թվականին Մ. Դ. Չուլկովի «Դառը ճակատագիրը» ՝ գլխավոր հերոսի ՝ գյուղացի Սիսոյի ամբողջ ընտանիքի մահվան առեղծվածի մասին. այս պատմությունը համարվում է դետեկտիվ ժանրի առաջին օրինակը ռուս գրականության մեջ:

Թերևս դետեկտիվ պատմության և գրական այլ ժանրերի հիմնական տարբերությունը նրա «ինտերակտիվությունն» է, ընթերցողի ներգրավվածությունը գրքի էջերում տեղի ունեցող հետաքննությանը: Թերևս դետեկտիվ գրքերի նկատմամբ անզուսպ սերը բացատրվում է դրանով, որովհետև հեղինակից հետևում է որոշակի մարտահրավեր, առեղծվածը լուծելու առաջարկ ՝ հիմնված բոլոր տվյալների վրա, որոնք անհրաժեշտ և բավարար են ճշմարտությունը հաստատելու համար: Գիրքը միշտ հաջողության է հասնում, բայց ընթերցողը կարող է խաբվել, և, այս դեպքում, վերցնել մեկ այլ դետեկտիվ պատմություն, որտեղ նորից փորձել իր բախտը:

Այս կանոնից կան բացառություններ, ինչպես դա պետք է լինի, երբ հեղինակը պարտավորվում է ընթերցողին անմիջապես մարդասպան կամ այլ հանցագործ ցույց տալ ՝ ստեղծագործության առաջին էջերից: Նման «դետեկտիվ պատմություն» դուրս եկավ Դոստոևսկուց ՝ «Հանցանք և պատիժ» վեպը: Սա «շրջված» դետեկտիվ պատմության օրինակ է, որտեղ հիմնական ինտրիգը հանցագործի անձը չէ, այլ մտածողության ընթացքն ու այն գործողությունները, որոնք դետեկտիվին տանում են հանցագործության առեղծվածը բացահայտելու:

Դասական դետեկտիվի ոսկե դարաշրջանը նշանավորվեց գահին միանալով անցյալ դարի երեսուն և քառասունական թվականներին, նրա «թագուհին» ՝ Ագաթա Քրիստիին: Մինչ օրս Պուարոն և միսս Մարփլը զբաղեցնում են իրենց տեղերը դետեկտիվ Օլիմպոսի վերևում ՝ չվախենալով նոր ստեղծագործությունների նոր հերոսների հետ մրցակցությունից: Եվ նրանցից շատերը կան, և նրանք, ովքեր հանցագործությունը պարզելու համար դիմում են սոցիալական պայմաններին և հանցագործների ու զոհերի կարգավիճակին, ինչպես հանձնակատար Մայգրետը, և նրանք, ովքեր հեդոնիզմը հռչակում են իրենց հիմնական նպատակը, ինչպես Ներոն Վուլֆը, և նրանք, ովքեր թվում են զվարճանալ ՝ ընթերցողին դեն նետելով սյուժեի հանկարծակի շրջադարձից մյուսը, ինչպես Սեբաստիան Japափրիզոյի դետեկտիվ պատմությունների հերոսները:

Եվ ահա գրականության մեջ դետեկտիվ ժանրի մեկ այլ վարպետ, որի գաղափարների համար հետապնդում էր ինքը ՝ Հիչքոքը. Բոյլո և Նարսեջակ: