Ագնոլո Բրոնզինոյի «կենդանի» դիմանկարների գաղտնիքը. Ինչպես արվեստագետին հաջողվեց պատմել օտարված գործիչների պատմությունները

2024 Հեղինակ: Richard Flannagan | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 00:08

Ոչ այն, որ Ագնոլո Բրոնզինոյի նկարները ակնածանք էին ներշնչում և վախեր էին առաջացնում կենդանացած դիմանկարների վերաբերյալ - ոչ, և այնուամենայնիվ, չի կարելի չհամաձայնել, որ նրա ստեղծած պատկերներն ու դեմքերը ուժեղ տպավորություն են թողնում: Կարծես մի պահ սառած լինեին, առանց բողոքելու կամ անհանգստացնելու այս նկարներն ուսումնասիրող դիտողին, նրանք զարմանալիորեն կենդանի են թվում, չնայած այն բանին, որ նրանք լքել են այս աշխարհը ավելի քան չորս դար առաջ: Երբեմն հնարավոր է դառնում իմանալ Բրոնզինոյի գրած նրանց ճակատագրի մասին, սովորաբար դժբախտ, և զարմանալի կերպով, կարծես կանխատեսված լիներ դիմանկարներում:

Որմնանկարներից մինչև դիմանկարներ

Ագնոլո Բրոնզինոյի գրեթե ամբողջ կյանքը, ով, հնարավոր է, նման մականուն է ստացել իր մուգ գույնի կամ կարմիր մազերի պատճառով, անցել է Ֆլորենցիայում: Նա ծնվել է 1503 թվականին, սովորելու է գնացել նկարիչ Ռաֆայելինոյի, այնուհետ ՝ մաներիզմի հիմնադիրներից Jacակոպո Պոնտորմոյի մոտ: Բրոնզինոն Պոնտորմոյի սիրված աշակերտն էր, և 16 -րդ դարի քսաներորդ դարում նրանք միասին աշխատում էին եկեղեցիների պատերը ներկելու վրա, ստեղծում զոհասեղանի նկարներ և կրոնական և դիցաբանական բնույթի աշխատանքներ: Բրոնզինոն, իհարկե, վերարտադրեց ուսուցչի ձևը, հետևաբար, որոշ դեպքերում արվեստաբանները նույնիսկ դժվարանում են ճշգրիտ վերագրել ստեղծագործությունները:

Եվ 1532 թվականին Ագնոլո Բրոնզինոն հնարավորություն ունեցավ նկարել Ուրբինոյի դուքս Ֆրանչեսկո I դելլա Ռովերի դիմանկարը, և այդ ժամանակվանից նկարիչը հիմնականում աշխատում էր որպես դիմանկարիչ: Շուտով նրա ոճը զարգացավ և ճանաչելի դարձավ. Դիմանկարներում դեմքերը պահպանեցին հատուկ, առանձնացված արտահայտություն, բայց, այնուամենայնիվ, թողեցին հնարավորություն տեսնել կերպարը ՝ արտաքին սառնության հետևում ՝ անհանգստությունը, հուսահատությունը, ամրությունը կամ կործանումը տարբերելու համար:

Երեսունականների վերջում նկարիչն արդեն ծառայում էր Մեդիչի դուքս Կոսիմո I- ին ՝ տասնամյակներ շարունակ ոչ միայն կապվելով իր տան հետ աշխատանքային և ստեղծագործական հարաբերությունների հետ, այլև ընկղմվելով ինտրիգների, գաղտնիքների և դրամաների մեջ: Ֆլորենցիական ազնվականություն, որն արտացոլվել է դիմանկարներում: Բրոնզինոյի վրձնի տակից մեկը մյուսի հետեւից դուրս եկան Մեդիչի ընտանիքի անդամների եւ դուքսի շրջապատի պատկերները: Surարմանալի է, որ չնայած այն բանին, որ արիստոկրատների գեղատեսիլ պատկերները ստեղծվել են պատվերով, Բրոնզինոն այս նկարները գրելիս չի թողել մուսան և ոգեշնչումը. Բավական է միայն ասել, որ իշխող ընտանիքի շատ անդամներ և նրան մերձավորները հաջորդ աշխարհ են ուղարկվել ՝ իրենց վերահսկողությունից դուրս պատճառներով և հաճախ ժամանակից շուտ: Դիմանկարներ ստեղծելով ՝ նկարիչը կարծես փորձում էր կռահել իր մոդելի ճակատագիրը - և, ըստ երևույթին, դա նրան հաջողվեց:

«Կենդանի» և լուռ դիմանկարներ

Արդեն մոտ 1540-ին, դատարանի դիմանկարի կոչում ստանալուց կարճ ժամանակ անց, Բրոնզինոն ստեղծեց բարձրաստիճան պաշտոնյաներից մեկի և նրա կնոջ զույգ պատկերներ: Ֆրանսիայում դուքսի դեսպանի կինը ՝ Լուկրեցիա Պանչատիկան, հաստատակամ և վճռական կնոջ տպավորություն է թողնում, որը, սակայն, հակված չէ բացահայտել իր գաղտնիքները: Մոդելի կեցվածքը լարված է, և նրա արտահայտության մեջ տեսանելի են նույնիսկ ինչ -որ մոլուցքի հետքեր:Պարանոցը զարդարված է մեդալիոնով `ֆրանսերեն մակագրությամբ, որի վրա գրված է` «Սերը հավերժ է»: Իտալիայում նրանց ոչ մի լավ բան չէր սպասում, զույգը հետապնդվում էր Սուրբ ինկվիզիցիայի կողմից: Արդյունքում, պանչատիկները հրապարակայնորեն հրաժարվեցին իրենց նոր հավատքից:

Բրոնզինոյի արհեստանոցում բազմիցս ստեղծվել են Մեդիչիի կնոջ և երեխաների դիմանկարները: Ամենահուզիչներից մեկը, թերևս, Էլեոնորա Տոլեդսկայայի դիմանկարն էր ՝ որդու ՝ ovanովանիի հետ: Նեապոլի փոխարքայի դուստր Էլեոնորը դարձավ Կոսիմո I դե Մեդիչիի կինը և նրա հետ ամուսնության մեջ ունեցավ տասնմեկ երեխա: Երկրորդ որդին ՝ ovanովանին, դիմանկարում պատկերված է մոր կողքին, նա գրկում է երեխային, բայց պարզ է, որ դա տղայի մոտ անվտանգության զգացում չի բերում: Էլեոնորը հագնում է իր սիրելի մարգարիտներից պատրաստված զարդեր, ծանր ու թանկարժեք գործվածքից զգեստ ՝ զարդարված շքեղ ասեղնագործությամբ: Այս զգեստի մասին մի ամբողջ քննարկում ծավալվեց արվեստաբանների շրջանում. Ոմանք պնդում էին, որ դիմանկարի ծնունդից հետո դքսուհին հատկապես սիրահարվել է այս հանդերձանքով և նույնիսկ պատվիրել է թաղել նրան այս հագուստով, իսկ մեկ այլ կարծիքով ՝ Բրոնզինոն հորինել է երկուսն էլ զգեստը և նախշը ՝ հասնելով նման զարմանալի իսկության միայն մանրամասն ճշգրիտ լինելու իր անզուգական ունակության շնորհիվ:

Էլեոնորայի դեմքը հանգիստ է թվում `ինչպես նկարչի կտավների բոլոր մոդելները, բայց նա, ով կնկատի անհանգստությունն ու լարվածությունը նրա աչքերում, չի սխալվի: Էլեոնորային վիճակված էր կորցնել որդուն և մահանալ նրանից կարճ ժամանակ անց: Այս հանկարծակի մահերը տարբեր խոսակցությունների տեղիք տվեցին. Այդ դարաշրջանը թունավորումների և քաղաքական ինտրիգների դար էր, սակայն ժամանակակից հետազոտությունները հաստատել են, որ մայրն ու որդին մահացել են մալարիայից: Տարօրինակ է, բայց դիմանկարում, որը նկարվել է այս տխուր իրադարձությունից շատ առաջ, ֆոնը զարդարված է ճահճով:

Տեսարաններ դիմանկարներից

Բրոնզինոն սիրում էր նկարել երեխաների և դեռահասների դիմանկարներ, առաջին հերթին Մեդիչի հերցոգի որդիների և դուստրերի, որոնց նա ծառայում էր: 1555-1565 թվականներին ընկած ժամանակահատվածում ստեղծվեց Լուկրետիայի դիմանկարը: Ավագ քրոջ մահից հետո, որին ենթադրվում էր, որ իր հայրը սպանել է կատաղության մեջ, նա իր նշանադրությունը ժառանգել է դուքս Ալֆոնսո II դ'Էստեի հետ, ում հետ ամուսնացել է տասներեք տարեկան հասակում: Երեք տարի անց Լուկրետիան մահացավ ՝ մահանալով կամ թույնից, կամ տուբերկուլյոզից: Տպավորություն է ստեղծվում, որ առհասարակ կյանքը դաժան էր այս ազնվականական ընտանիքի անդամների, հատկապես երեխաների հետ: Իզաբելլայի կրտսեր քրոջը խեղդեց խանդոտ ամուսինը, իսկ եղբայրն իր հերթին գործ ունեցավ անհավատարիմ կամ զրպարտված կնոջ հետ: Հետաքրքիր է, որ ոչ ոք պատասխանատվության չի ենթարկվել կոտորածի համար, Ֆրանչեսկո I- ը ՝ նոր դուքսը, հայտարարեց, որ երկու դեպքում էլ պատիժն արժանի էր:

1545 թվականին Բրոնզինոն նկարեց մեկ այլ Մեդիչի դստեր ՝ ոչ լեգիտիմ և ոչ լեգիտիմ անունով ՝ Բիա (Բիանկա) անունով: Նա ծնվել է մինչ ամուսնությունը, և ով էր մայրը, անհայտ է մնում: Աղջիկն ապրեց ընդամենը հինգ տարի և նույնպես հանկարծամահ եղավ: Բրոնզինոյին հանձնարարվել է նկարել Բիանկայի դիմանկարը նրա մահից հետո: Նկարում պատկերված է թանկարժեք մեդալիոն ՝ աղջկա հոր ՝ հերցոգ Կոսիմո I դե Մեդիչիի դիմանկարով: Բացի դասական դիմանկարներից, Ագնոլո Բրոնզինոն ստեղծել է բազմաթիվ այլաբանական պատկերներ նրանց, ում նա ծառայել է և նրանցից, ում ոգեշնչել և հիացրել է:. Նկարիչը առաջնորդվում էր Միքելանջելոյի աշխատանքով. Դա կարելի է հետապնդել Բրոնզինոյի ստեղծագործություններում, մասնավորապես ՝ հայտնի «Սուրբ ընտանիքը երեխայի հետ Հովհաննես Մկրտչի հետ», որտեղ գրված էին Մարիամ Աստվածածնի, Հովսեփի և Քրիստոսի պատկերները դուքսի ընտանիքի հետ իրենց նմանությունը ցույց տալու հստակ ցանկությամբ:

Բրոնզինոյի դիմանկարներն ուշագրավ են նրանով, որ նրանց դեմքերը կարծես առաջարկում կամ նույնիսկ խնդրում են տեսնել իրենց պատմությունը: Երբեմն, ինչպես արիստոկրատիայի հայտնի ներկայացուցիչների դեպքում, դա անելը դժվար չէ, երբեմն ամեն ինչ մնում է դիտողի խղճին, որը ենթադրությունների և ենթադրությունների լայն շրջանակ է բացում: Անիոլո Բրոնզինոն համբավ ձեռք բերեց որպես կյանքի ընթացքում ականավոր նկարիչ և փայլուն դիմանկարիչ; նա դարձավ Ֆլորենցիայի արվեստների ակադեմիայի հիմնադիրներից մեկը: Կյանքի վերջին տարիները նա անցկացրել է եղբորորդու և սիրված ուսանողի ՝ Ալեսանդրո Ալորիի տանը ՝ նաև մեծ դիմանկարիչ:

Բարձր Վերածննդի տիտանների մասին. այստեղ