Բրոնզինոյի զույգ դիմանկարի խորհրդավոր պատմությունը. Ինչու՞ նկարի հերոսը գրեթե մահապատժի ենթարկվեց և ինչպես խուսափեց դրանից

2024 Հեղինակ: Richard Flannagan | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 00:08

«Բարտոլոմեոյի և Լուկրեցիա Պանչիատիկայի դիմանկարները» Բրոնզինոյի աշխատանքի վաղ շրջանի հիանալի օրինակ է: Giorgորջիո Վասարին նկարագրում է երկու դիմանկարները «այնքան բնական, որ դրանք իսկապես կենդանի են թվում»: Ովքե՞ր են այս մարդիկ: Իսկ ի՞նչ հետաքրքիր փաստ է թաքնված Բրոնզինայի նկարի հերոսի կենսագրության մեջ:

Նկարչի մասին

Ագնոլո դի Կոսիմոն (1503-72), ավելի հայտնի որպես Բրոնզինո, ծնվել է Ֆլորենցիայում 1503 թվականին: Վաղ Ֆլորենցիայի Վերածննդի դարաշրջանի նկարիչ Ռաֆայելինո դել Գարբոյի հետ մարզվելուց հետո Բրոնզինոն դարձավ Ֆլորենցիայի մաներիստական ոճի հիմնադիր Յակոպո Պոնտորմոյի աշակերտը: Վերջինս, ի վերջո, մեծ ազդեցություն ունեցավ Բրոնզինոյի զարգացող ոճի վրա:

Երբ ժանտախտը բռնկվեց Ֆլորենցիայում 1522 թվականին, Պոնտորմոն Բրոնզինոյի աշակերտը տարավ Գալուցո քաղաքի Certosa (Carthusian մենաստան), Careggi- ի Villa Medici- ում, որտեղ նրանք միասին աշխատեցին մի շարք որմնանկարների վրա: 1520-ականների կեսերին Բրոնզինոն և նրա դաստիարակ Պոնտորմոն միասին աշխատեցին նաև Սանտա Ֆելիցիտա եկեղեցու (Ֆլորենցիա) Կապոնի փոքրիկ մատուռի պատվերի վրա:

Ենթադրվում է, որ Բրոնզինոն հիմնականում որպես ուսուցչի օգնական է ծառայել «Հայտարարություն» և «centագում խաչից» որմնանկարների վրա, որոնք զարդարում են մատուռի հիմնական պատերը: Բայց սա ավելի շատ առեղծված է: Վասարին գրել է, որ ստեղծագործության կեսը պատկանում է Բրոնզինոյի վրձնին: Երկու վարպետների ոճն այնքան նման է, որ գիտնականները դեռ վիճում են յուրաքանչյուր որմնանկարի հեղինակության մասին: Բրոնզինոյի աշխատանքը հաճախ կոչվում է «սառցե» դիմանկարներ, որոնք անջրպետ են ստեղծում առարկայի և դիտողի միջև: Հետագայում Բրոնզինոն ստացավ Տոսկանայի դուքս Կոզիմո Մեդիչիի հովանավորությունը ՝ շնորհիվ Էլեոնորա դի Տոլեդոյի հետ դուքսի հարսանիքի նրբաճաշակ զարդերի ստեղծման:

Անհնար է չհիշատակել նրա հայտնի ստեղծագործությունը `« Էլեոնորա Տոլեդսկայայի դիմանկարը որդու հետ », որը դարձավ դիմանկարչության վառ օրինակ: Բրոնզինոյի դատական ծառայության աշխատանքը լավ ընդունվեց հասարակության մեջ և ազդեց եվրոպական դատարանների դիմանկարների վրա: Մեդիչիի դուքսը Բրոնզինոյին հանձնարարեց նաև նկարել Էլեոնորայի մասնավոր մատուռը, որը նա սկսեց կառուցել 1545 թվականին և ավարտեց քսան տարի անց: Նկարչուհին նկարել է Էլեոնորայի մի քանի դիմանկարներ և Էլեոնորայի երկու դիմանկարներ որդիների հետ և ոչ մեկը դուստրերի հետ: Ինչո՞ւ: Պատասխանը պարզ է. Մեդիչի ժառանգների պատկերը հանդիսավոր դիմանկարներում ենթադրվում էր, որ ցույց կտա Մեդիչի դինաստիայի վստահությունը իր ապագայի նկատմամբ:

Աշխատեք Medici- ի հետ

Բրոնզինոն աշխատել է Ֆլորենցիայում այն ոսկե ժամանակաշրջանում, երբ քաղաքի արվեստում գերակշռում էին երկու մեծ անուններ ՝ Մեդիչին և Միքելանջելոն: 1532 թվականին Ֆլորենցիայի Հանրապետությունը վերացվեց, իսկ դուքս Ալեսանդրո Մեդիչին դարձավ Մեդիչի իշխանության ղեկավարը: Ֆլորենցիայի առաջին ընտանիքը գերիշխում էր տնտեսական, քաղաքական և մշակութային կյանքում և ղեկավարում էր դատարանի բարդ մշակույթը, որում Բրոնզինոյի դիմանկարները `Կոսիմո I- ի կնոջից ՝ Մեդիչիից մինչև Բիյա, Կոսիմոյի անօրինական դուստրը, որոշիչ էին: Բրոնզինոն աշխատում էր Միքելանջելոյի ստվերում, ով այն ժամանակ ապրում էր Հռոմում, բայց ժամանակ առ ժամանակ պատվերներ էր կատարում Ֆլորենցիայում: 1520-1534 թվականներին Միքելանջելոն ստացել է քանդակագործական նախագիծ Մեդիչի դամբարանների վրա `արվեստի բարձր հուշարձաններ:

«Բարտոլոմեոյի և Լուկրետիա Պանչիատիկայի դիմանկարները»

«Բարտոլոմեոյի և Լուկրեցիա Պանչիատիկայի դիմանկարները» Բրոնզինոյի աշխատանքի վաղ շրջանի հիանալի օրինակ է: Giorgորջիո Վասարին նկարագրում է երկու դիմանկարները «այնքան բնական, որ դրանք իսկապես կենդանի են թվում»:Երկու աշխատանքներն էլ թվագրված չեն, բայց ընդհանուր առմամբ համարվում է, որ նկարիչը դրանք նկարել է 1540 -ականների սկզբին, այսինքն ՝ Պանչատիկայի Ֆրանսիա մեկնելուց կարճ ժամանակ առաջ: Խնդրում ենք նկատի ունենալ, որ ճարտարապետական ֆոնը բնորոշ է Բրոնզինոյի վաղ դիմանկարներին:

Լուկրեցիա դի Գիսմոնդո Պուչի

Լուկրեցիա դի Գիսմոնդո Պուչին ամուսնացավ Բարտոլոմեոյի հետ 1528 թվականին: Դիմանկարում նկարչուհին վարպետորեն ներկում է իր շքեղ և միևնույն ժամանակ զուսպ զգեստը մարջանագույն երանգով ՝ բեժ օձիքով: Թևերը զարդարված են դարչնագույն ատլասե գործվածքներով ՝ դաստակներում սպիտակ ժանյակով: Հագուստն ընդգծում է նրա ազնվական արժանապատվությունն ու նրբագեղությունը: Ոսկե վզնոցն այստեղ գործում է ոչ միայն որպես հերոսուհու հարստության ցուցանիշ, այլ նաև խորհրդանշում է նրա նվիրվածությունն ու հավատարմությունը որպես կին: Վզնոցի վրա մենք տեսնում ենք ափսեներ ՝ «Սերը հավերժ է» գրությամբ: Երկար ու ձյունաճերմակ ձեռքերը պահում են գիրքը, իսկ մաքուր դեմքի բնական գեղեցկությունը լիովին զուրկ է ավելորդ հույզերից: Բրոնզինոն պատկերում է բարձր ֆլորենցիական հասարակության իր հերոսուհուն `մաքրաբարոյ գեղեցկության իդեալականացված խորհրդանիշով (նկատի ունեցեք կոկիկ կապված մազերը և զուսպ հայացքը) և բարձր հոգևորությամբ (գիրք): Ի դեպ, նրա ձեռքերը բռնել են Մարիամ Աստվածածնի աղոթքներին ուղղված էջերը: Այս դիմանկարի երկար, արտահայտիչ, գրեթե խեղաթյուրված համամասնությունները ուշ Վերածննդի գեղանկարչության մաներիստական հատկանիշներ են, որոնք դուրս են գալիս 15 -րդ դարի իտալական արվեստի մաքուր համամասնություններից և հեռանկարներից:

Բարտոլոմեո Պանկատիչի

Բարտոլոմեո Պանկատիչին գրող և դիվանագետ էր: Դիմանկարում նա 33 տարեկան է, նա և Լուկրետիան դեռ երեխաներ չունեն: Նրանք իրենց կյանքի մեծ մասն անցկացրել են Ֆրանսիայում, որտեղ Բարտոլոմեոն ուղարկվել է որպես դիվանագետ: Նրա ճակատագիրը լի է անսպասելի շրջադարձերով և ցնցող իրադարձություններով: XVI դարի 40 -ական թվականներին նա Ֆրանսիայում էր, որտեղ հետաքրքրվեց հերետիկոսական գաղափարներով և դարձավ բողոքական: Աննախադեպ հանդգնություն այն ժամանակ Իտալիայի համար: Surprisingարմանալի չէ, որ Հայրենիքի «դավաճանությունը» տեղի ունենալուց հետո Բարտոլոմեոն հետ կանչվեց Իտալիա և գաղտնի դատվեց ինկվիզիցիայի կողմից:

Նախկին բանագնացը մահապատժի էր դատապարտված: Բայց ազդեցիկ Կոզիմո դի Մեդիչիի (Կոզիմո I) միջամտությունը նրան փրկեց: Մահապատիժը փոխարինվեց հրապարակային զղջումով, որից տուժեց ոչ միայն ինքը ՝ Բարտոլոմեո Պանչատիկան, այլև նրա կինը ՝ Լուկրեցիան: Դյուկ Կոզիմոն բարձր է գնահատել դիվանագետի տաղանդները: Իհարկե, նման հովանավորչությունը թույլ տվեց Պանչատիցային բարելավել իր դիրքերը, ինչպես նաև ստանալ Պիստոյայի նահանգապետի պաշտոնը, չնայած նրա կենսագրության հնչեղ գործին: