Ի՞նչ վատ է նկարիչ Պինտուրիկիոյի որմնանկարները, և ինչու է նրա «Տղան» քողարկվել խորհրդային կինոյում

2024 Հեղինակ: Richard Flannagan | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 00:08

Վերածննդի թվացյալ ճանաչված վարպետների աշխատանքի գնահատմամբ ամեն ինչ միանշանակ չէ: Պինտուրիկիոն մեծ հաջողություններ վայելեց որմնանկարչության հաճախորդների և գիտակների հետ, սակայն «յուրայինները» նրան չճանաչեցին որպես մեծ նկարիչ: Եվ այս իտալացու աշխատանքը գնահատող սերունդների միջև կարծիքները տարբեր են, Պինտուրիկիոյի ստեղծագործությունները, մի կողմից, քննադատվում են որպես մակերեսային, չմտածված և անճաշակ, մյուս կողմից ՝ դրանք ճանաչվում են որպես յուրահատուկ հմայքով լի:

Նկարիչ, ով հավասար էր Ռաֆայելին

Բերնարդինո դի Բետտո դի Բիաջոյի մանկության և պատանեկության մասին, որը հետագայում մականուն է ստացել Պինտուրիկիո, գրեթե ոչինչ հայտնի չէ: Նա ծնվել է մոտ 1454 թվականին Պերուջայում ՝ Ումբրիայի գլխավոր քաղաքում, որը գտնվում է Ապենին թերակղզու սրտում: Ումբրիայի գեղանկարչության դպրոցը որոշ ժամանակ համարվում էր գավառական ՝ այն անվանելով Սիենացիների մասնաճյուղերից մեկը, բայց արդեն Պինտուրիկիոյի կյանքի ընթացքում դրա մասին տեսակետները փոխվեցին: Որտեղի՞ց է առաջացել Պինտուրիկկիո մականունը: «Անզոր նկարիչ», կամ - «փոքր, կարճ» իր ժամանակակիցների շրջանում և ավելի ուշ:

Նրա առաջին ուսուցիչը եղել է ումբրիացի վարպետ Ֆիորենցո դի Լորենզոն, հետագայում սովորել է Իտալիայի ամենահայտնի նկարիչներից Պիետրո Պերուջինոյի մոտ: 1481 - 1482 թվականներին Պինտուրիկիոն օգնեց ուսուցչին նկարել Վատիկանի Սիքստինյան մատուռի որմնանկարները ՝ Ռաֆայել, Բոտիչելի, Սինյորելիի հետ միասին: Պերուջինոյի ազդեցությունը հայտնաբերվել է Պինտուրիկկիոյի ստեղծագործության ընթացքում նրա ողջ կյանքի ընթացքում:

Ուսանողը նկատվեց. Դելլա Ռովրեի ընտանիքը, որին պատկանում էր Պապը, Պինտուրիկիոյին հրավիրեց զարդարել Սանտա Մարիա դել Պոպոլոյի եկեղեցու պատերը, ինչը արեց նկարիչը մինչև 1492 թ.: Ավելի ուշ հրաման եկավ զարդարել Ալեքսանդր VI պապի պալատները, որոնք հետագայում կոչվեցին «Բորգիայի բնակարաններ» ՝ թերևս ամենահայտնին Պինտուրիկիոյի ստեղծագործություններից:

15 -րդ դարի իննսունականների երկրորդ կեսին Պինտուրիկիոն վերադարձավ հայրենի Պերուջիա: Պահանջվող մետրոպոլիայի նկարչի համբավը նրան գտավ նոր պատվերներ ՝ բազմաթիվ և շատ առատաձեռնորեն վճարված: Նկարիչը աշխատանքի է մեկնել այլ քաղաքներում ՝ Օրվիետո, Սպոլետո, Սիենա: Սիենայում Պինտուրիկիոն նախագծեց գրադարան, որը կառուցեց կարդինալ Ֆրանչեսկո Տոդեշինի-Պիկոլոմինին ՝ իր մահացած հորեղբոր ՝ Պիոս II պապի գրքերի համար: Գրադարանի ինտերիերը, որը տաճարի մի մասն է, դեռ համարվում է ամենակատարյալներից մեկը ամբողջ Տոսկանայում: Նկարիչը վերջապես հաստատվեց այս քաղաքում `այնտեղ ամուսնացավ և երեխաներ ունեցավ: Նա առանց պատվերների չէր անում. Նա, ի թիվս այլ բաների, մշակեց Սիենայի տաճարի հատակի խճանկարի գծանկար, նկարեց Սիենայի տիրակալ Պանդոլֆո Պետրուչիի նստավայրը:

«Տաղանդավոր նկարիչ»:

Surարմանալի է, որ Իտալիայի ամենաազդեցիկ արիստոկրատների և կաթոլիկ եկեղեցու ղեկավարների շրջանում իր պահանջի պատճառով Պինտուրիկիոն համբավ ձեռք բերեց ոչ այնքան որպես նկարիչ, այլ որպես հմուտ դեկորատոր:Դա մեծապես պայմանավորված էր արվեստի առաջին քննադատ Giorgորջիո Վազարիի ակնարկներով, ով, լինելով ինքը նկարիչ, որմնանկարների ստեղծման մեջ նկարագրեց Օմբրիայի ոճը որպես չափից և ճաշակից զուրկ: Ենթադրաբար, Պինտուրիկիոն չափազանց անհամբեր էր հաճախորդներին գոհացնելու համար ՝ աշխատանքի որակը զոհաբերելով այս ցանկությանը: Աշխատանքներն առանձնանում էին ավելորդ դեկորատիվությամբ, զարդարանքով, Պինտուրիկիոյի աշխատանքի ընթացքում, շատ, չափազանց օգտագործված զարդանախշերով, լազուրով, ոսկեզօծմամբ:

Դրա պատճառով ինտերիերը թողեց «հարուստ», շքեղ, մեծ մասշտաբով կատարված տպավորություն: Բայց որմնանկարների պատկերները եթերային էին, չափազանց հանդարտ, տեսարանները զուրկ էին որևէ դրամայից, և ընդհանրապես, Պինտուրիկիոյի աշխատանքը հաճախ անվանում էին անճաշակ ՝ նախատեսված ոչ այնքան նուրբ բնության համար: Իհարկե, իր աշխատանքում նկարիչն առաջին հերթին ելնում էր հաճախորդների ցանկություններից - և նրանց դուր եկավ այն շքեղությունն ու շքեղությունը, որ նկարչի ներկած ինտերիերը բառացիորեն շնչում էին:

Բայց նույնիսկ նրա ժառանգության քննադատները ճանաչեցին այն եզակի ազդեցությունը, որով Պինտուրիկիոյի ստեղծագործությունները հայտնի էին: Արվեստի ռուս պատմաբան Ալեքսանդր Բենուան գրել է, որ յուրաքանչյուր որմնանկար անհատապես ներկայացնում է «դատարկ, միամիտ և պայմանական» մի բան: Այս ամենով հանդերձ, նա համաձայնեց, որ ինտերիերն ամբողջությամբ կախարդիչ տպավորություն թողնեն, գրավեն վառ գույներով, ոսկու առատությամբ և բարդ զարդանախշերով: Պինտուրիկիոյի աշխատանքը գնահատելիս այս երկիմաստությունը նրան տվեց ևս մեկ մականուն ՝ «տաղանդավոր նկարիչ»:

Ի դեպ, գրոտեսկները `տարօրինակ տարրերով և կոմպոզիցիայով դեկորատիվ մոտիվներ, իտալացիները մշակել են հնագույն, հռոմեական նկարների հիման վրա: Նման զարդանախշերի շնորհիվ ծանր թաղածածկ սենյակները վերածվեցին թեթև բաց տաղավարների:

«Տղայի դիմանկարը»

Բայց այն մարդկանց համար, ովքեր այնքան էլ ծանոթ չեն Պինտուրիկիոյի որմնանկարչությանը, նրա աշխատանքներից մեկն իսկապես ճանաչելի է դարձել: Այս «Տղայի դիմանկարը», որը նկարվել է մոտ 1500 -ին, նկարչի մոլեվապատ գեղանկարչության սակավաթիվ աշխատանքներից է և այն սակավաթիվ դիմանկարներից, որոնք դուրս են եկել նրա վրձնի տակից:

Ով է պատկերված այս դիմանկարում, անհայտ է: Հաճախորդի մասին նույնպես տեղեկատվություն չկա: Կտավի վրա հեռուստադիտողը տեսնում է դեռահաս տղայի `արդեն ոչ թե երեխա, այլ դեռ չափահաս: Հակառակ իր սովորության, Պինտուրիկիոն նկարը չի ծանրաբեռնել մանրամասներով, չի ձգտել այն «հարուստ» դարձնել: Կամիզոլի գույնը խլացված է, այդ իսկ պատճառով այն ընկալվում է որպես հարթ կարմիր բիծ ՝ առանց դեմքից ուշադրություն գրավելու: Տեսանկյունը որոշ չափով խաթարված է, թվում է, որ հետին պլանում գտնվող լանդշաֆտը կարծես «մղում» է, մարդուն սեղմում կտավից: Այսպիսով, տղայի կերպարը ձեռք է բերում հատուկ շոշափելիություն: Դեմքը գծված է շատ ուշադիր, տղայի կեցվածքը լարված է, բայց միևնույն ժամանակ նա ստատիկ չի թվում `ընդհակառակը, կենդանի, իրական, հմայքով լի: Համառությունն ու անապահովությունը, անկախությունն ու անօգնականությունը, լկտիությունն ու խոնարհությունը շատ ներդաշնակորեն համակցված են տղայի դիմագծերում:

Հետաքրքրաշարժ կերպով «Տղայի դիմանկարը» ներգրավվեց խորհրդային «Հանրապետության սեփականություն» ֆիլմի սյուժեում: Այնտեղ Պինտուրիկիոյի այս ստեղծագործությունը, որը, ենթադրաբար, գողացվել է չարագործների կողմից, կոչվում է «Կապույտ տղան»: Իրոք, նկարի կամիզոլն արդեն կապույտ է, ոչ թե կարմիր: Թե ինչու են կինոգործիչներն օգտագործել այս տեխնիկան, անհայտ է: Թերևս, անպատշաճ թվաց նկարը իր իսկական, օրիգինալ տեսքով ներմուծել սյուժե, ի վերջո, բնօրինակը ապահով պահվում էր Դրեզդենի պատկերասրահում:

Հետաքրքիր է, որ «Պինտուրիկիո» մականունը տրվել է իտալացի ամենանշանավոր ֆուտբոլիստներից մեկին ՝ «Յուվենտուսի» նախկին խաղացող Ալեսանդրո դել Պիերոյին: Ենթադրվում է, որ դրա պատճառը տպավորիչ արդյունքներ տվող ազատ խաղն է:

Պերուջինոյի և Պինտուրիկիոյի շնորհիվ Ումբրիայի գեղանկարչության դպրոցը հասավ նոր մակարդակի: Պատճառը «տաղանդավոր նկարչի» մեկ այլ հայրենակից էր. Ռաֆայել, որին մշակութային անձնավորությունը չի կարող չճանաչել: