Ինչու Հիչքոքն ինքը որսաց գրական տանդեմի Boileau-Narsejak դետեկտիվներին

2024 Հեղինակ: Richard Flannagan | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 00:08

Այս երկու գրողները, և մինչ ուժերը միավորելը, հասան որոշ հաջողությունների. Ամեն դեպքում, Ֆրանսիայում նրանք հայտնի և հրատարակվեցին: Բայց դա Բոյլո -Նարսեխակ դուետն էր, որը բեկում կատարեց դետեկտիվ վեպի ժանրում, այնպիսին, որ Հիչքոքն ինքն էր փնտրում նրանց գրքերի կինոդիտման իրավունքները:

Two Pierre - Boileau և Ayrault

Պիեռ Բուիլոն և նրա համանուն Պիեռ Էյրոն, ով հետագայում վերցրեց Թոմ Նարսեջակ կեղծանունը, և մինչ իրենց համատեղ գործունեության սկիզբը, որոշ հաջողությունների հասան գրական ոլորտում, երկուսն էլ արժանացան ազգային ֆրանսիական մրցանակի:

Պիեռ Լուի Բուիլոն ծնվել է Փարիզում, 1906 թվականին: Feltգացված արտադրանքի արտադրության գործարանի աշխատակից, նա շատ հետաքրքրված էր դետեկտիվ պատմությունների հետ կապված ամեն ինչով, նա կարդում էր այն ժամանակ հայտնի գրողների ստեղծագործությունները `Կոնան Դոյլ, Ագաթա Քրիստի, ilիլբերտ Չեսթերթոն, Ռեքս Ստաուտ: Փորձելով իրեն դետեկտիվ պատմությունների հեղինակի դերում, նա սկսեց հրապարակել «Կարդում ենք բոլորի համար» ամսագրում, որտեղ տպագրվում էին նրա պատմությունները հերոս-հետախույզ Անդրե Բրունելի հետ: Այս կերպարը հայտնվեց 1934 թվականին Բոյլոյի «Պիեռ Թրմբլինգ» վերնագրով վեպում:

1938 թվականին, Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի բռնկումից կարճ ժամանակ առաջ, «Մնացած բակուսները» Ֆրանսիայում արկածային պատմությունների մրցույթում արժանացան տարվա լավագույն դետեկտիվ մրցանակին: Հաջորդ տարի գրողը զորակոչվեց բանակ և շուտով հայտնվեց գերմանական գերության մեջ: Երկու տարի անց ծանր հիվանդ Բոյլոն ազատ արձակվեց Կարմիր Խաչի խնդրանքով: Պատերազմից հետո գրողը վերադարձավ գրականություն `ստեղծելով ավելի ու ավելի շատ դետեկտիվ պատմություններ:

Պիեռ Ռոբերտ Էյրոն ծնվել է Ֆրանսիայի արևմտյան Ռոշֆոր-սյուր-Մեր քաղաքում: Փիլիսոփայությունը դարձավ նրա կոչումը. Էյրոն դասավանդում էր համալսարանում և շատ հետաքրքրված էր դետեկտիվ պատմությունների հոգեբանական բաղադրիչով: Նա գրում է դետեկտիվի տեսության մասին, և քառասունականների երկրորդ կեսին նա ինքն է իր ուժերը փորձում որպես գեղարվեստական ստեղծագործության հեղինակ `արդեն Թոմ Նարշեհակ կեղծանվամբ: 1947 -ին նա հրապարակեց իր «Դետեկտիվ ժանրի գեղագիտությունը», որը, ի թիվս այլ բաների, քննում է Բուիլոյի աշխատանքը: Իսկ «Մահը ճամփորդություն է», Նարսեջակի ստեղծագործությունը, 1948 թվականին, նույնպես արժանացավ նույն մրցանակին, ինչ Բուիլոն տաս տարի առաջ `ֆրանսիական արկածային լավագույն վեպի համար: Հաղթանակին նվիրված գալա ընթրիքին հանդիպեցին երկու գրողները, ովքեր անմիջապես միմյանց մեջ գտան հետաքրքիր զրուցակիցներ և համախոհներ:

Նարսեջակը, Բուիլոյի հետ զրույցում, պնդեց, որ «անգլիական» դետեկտիվ արձակն անհույս հնացած է, և այլևս հնարավոր չէ շարունակել գրել նույն ոճով: Ենթադրվում էր, որ դետեկտիվ վեպը տարբեր կլիներ, և ինչ -որ բան ստեղծելու լավագույն միջոցը, որը ցանկանում ես կարդալ, նրանք երկուսն էլ համարեցին համատեղ աշխատել վեպի վրա:

Նոր դետեկտիվ վեպ և հնի նմանակումներ

Տանդեմի առաջին վեպը գրվել է 1951 թ., Եվ հրատարակվել է միայն յոթ տարի անց Ալեն Բուկկարժե կեղծանունով `անագրամ երկու հեղինակների անուններին: Ընդհանուր առմամբ, ավելի քան քառասուն տարվա համատեղ աշխատանքի ընթացքում նրանք գրել են ավելի քան հիսուն դետեկտիվ վեպեր և պատմվածքներ, ինչպես նաև ստեղծագործություններ գրական այլ ժանրերում: Դրանցից մեկը պաստելներն էին (նմանակումները) - ինչպես «Անձերի նմանակում» ժողովածուում: Գրքում տպագրվել են գրչի ճանաչված վարպետների `նույն Կոնան Դոյլի, Էլերի Քուինի, դետեկտիվ թագուհի Ագաթա Քրիստիի և այլոց աշխատանքների« շարունակությունները »: Նրանք չմոռացան իրենց հիմնական ուղղության զարգացման ուղեցույցների մշակման մասին. Նարշեհակը պարբերաբար հրապարակում էր հոդվածներ և էսսեներ դետեկտիվ ժանրի տեսության և ոստիկանական վեպի վերաբերյալ:

Մեծ հաջողությունը գրողներին բերեց հրատարակություն ՝ Մորիս Լեբլանի գրքերի շարքի հերոս, ազնիվ գող Արսեն Լյուպինի արկածների «շարունակության» հրապարակումը: Ի դեպ, բացի ֆրանսիական զուգերգից, այս առեղծվածային կերպարից ոգեշնչվել են նաև այլ վիպասաններ, այդ թվում `Բորիս Ակունինը, ով գրել է« Աշտարակի բանտարկյալը կամ երեք իմաստունների կարճ, բայց գեղեցիկ ճանապարհ »: Բոյլոն և Նարսեջակը հրատարակել են Արսեն Լյուպինի մասին հինգ նման վեպ-պաստիկա:

Գրողներն իրենք էին խոսում այն մասին, թե ինչպես է ստեղծագործությունը կառուցված հետևյալ կերպ. Բոյլոն `բնությամբ երազող, պատասխանատու էր գաղափարի, ինտրիգի, հորինված սյուժեի շարժումների համար, Նարշեհակն իր հերթին զբաղվում էր կերպարների կերպարների մշակումով, անձի հատկությունների առումով կատարվողի հուսալիության ստուգմամբ: Երբեմն պատահում էր, որ Բոյլոյի հորինած սյուժեն, Նարսեջակի տեսանկյունից, չէր կարող իրացվել, քանի որ այն համաձայն չէր կերպարներից որևէ մեկի հոգեբանական դիմանկարի հետ. Նրանք ստիպված էին նոր տարբերակներ փնտրել: զոհ, այս երկուսը դերերը հաճախ փոխանակելի են, և երբ ընթերցողը խորանում է սյուժեի մեջ, ավելի ու ավելի անսպասելի շրջադարձեր են սպասում: Հետևաբար, զարմանալի չէ, որ Բուիլո -Նարսեջակի աշխատանքը մեծ հետաքրքրություն առաջացրեց կինոօպերատորների, այդ թվում ՝ իրական լուսատուների նկատմամբ, ինչպես Ալֆրեդ Հիչքոկը:

Boileau-Narsejak- ի գրքերի էկրանավորումներ

Տանդեմի դեբյուտային աշխատանքից հետո գրված «Նա, ով արել է» վեպը խոստումնալից էր թվում միանգամից երկու ռեժիսորի ՝ Անրի -orորժ Կլուզոյի և Հիչքոկի համար: Առաջինը պարզվեց, որ ավելի արագ էր և հեղինակներից գնեց կինոարածման իրավունքները: Ֆիլմը թողարկվել է 1954 թվականին ՝ «Սատանաները» վերնագրով: Ֆիլմի երկու գլխավոր հերոսները ՝ մասնավոր դպրոցի տնօրենի հաղորդավարուհին և կինը և նրա կողմից լքված տիրուհին, որոշում են վրեժ լուծել և սպանել իրենց ընդհանուր չարաշահողին, սակայն հետագա իրադարձությունները ցույց են տալիս, որ տեղի ունեցածի իրական պատկերը բաց է թողնում միջոցառումների բոլոր մասնակիցները: Քլուզոն շտկեց սյուժեն ՝ պահպանելով գրքի գաղափարը ՝ շփոթել թե՛ կերպարներին, թե՛ ընթերցողներին զոհի և ոճրագործի դասական դերերի մասին: Փոփոխություններն անհրաժեշտ էին. Վեպի սյուժեն պտտվում էր հերոսուհիների միջև լեսբիական կապի թեմայի շուրջ, և հիսունական թվականներին անիրատեսական էր նման երանգներով ֆիլմ թողարկելը:

Քանի որ հեռացումը շատ անսպասելի էր, նկարահանումներն անցան գաղտնիության մթնոլորտում, և ֆիլմի թողարկումից հետո կինոթատրոններում դիտողներին խնդրեցին պատասխանը չբացահայտել նրանց հետ, ովքեր դեռ չէին տեսել նկարը: Գլխավոր դերը ռեժիսորը տվեց կնոջը ՝ Վերա Ամադային, ով, ճակատագրական զուգադիպությամբ, մահացավ մի քանի տարի անց ՝ սրտի անբավարարությունից:

Ֆիլմի ռիմեյքը նկարահանվել է 1996 թվականին, գլխավոր դերերում Իզաբել Աջանին ու Շերոն Սթոունը: Իսկ ԽՍՀՄ -ում տեղի ունեցավ վեպի կինոդիտում `« Դատապարտյալների շրջանակը », որի գլխավոր դերերում էին Իգոր Բոչկինը և Աննա Կամենկովան:

Իսկ Ալֆրեդ Հիչքոքը, «բաց թողնելով» գրողների ստեղծագործություններից մեկը, այնուամենայնիվ ֆիլմ նկարեց `հիմնվելով Բուիլո -Նարսեխակի հաջորդ վեպի վրա` «Մեռյալների աշխարհից»: Գլխապտույտ վերնագրով ֆիլմը բազմաթիվ մրցանակների է արժանացել, արժանացել տարբեր մեկնաբանությունների և իրավացիորեն դասվել է կինոյի լավագույն գործերի շարքին: Պատմությունը սկսվում է հաճախորդի ենթադրյալ անմեղսունակ կնոջը լրտեսելու գործում նախկին ոստիկանի ներգրավմամբ, որը տարօրինակ հարաբերությունների մեջ է իր վաղուց մահացած ազգականի հետ: Ավարտը, ըստ հեղինակների ավանդույթի, հուսահատեցնող է ստացվում ՝ ինչպես հերոսի, այնպես էլ հանդիսատեսի համար:

«Գլխապտույտ» -ը այն դեպքն է, երբ ոչ միայն ֆիլմի ռեժիսորը, այլև ֆիլմի հիմքը դարձած օրիգինալ ստեղծագործության հեղինակները պարզվում են, որ թրիլերի և կախոցի վարպետներ են: Իրենց կարիերայի ավարտին ՝ 1986 -ին, Բուիլոն և Նարսեխակը կհրատարակեն «Տանդեմ» կամ «Անհանգիստ լարվածություն» երեսունհինգ տարվա գիրք ՝ նրանց ստեղծագործական ուղիների և այն ուղեցույցների մասին, որոնք առաջնորդել են երկուսն էլ իրենց տասնամյակների համագործակցության ընթացքում:

1989 թվականին Բուիլոն մահացավ, մինչև կյանքի վերջը նա երջանիկ ամուսնության մեջ ապրեց «Կարդում ենք բոլորի համար» ամսագրի նախկին քարտուղարի հետ: Մահից հետո Նարշեհակը գրել և հրատարակել է մի քանի ստեղծագործություն: Նա ինքն է մահացել 1998 թվականին:

Այն դեպքերը, երբ ուժերը միավորելով, երկու գրող դառնում են հանճարեղ գրական դուետ, հայտնի են նաև ռուսական մշակույթում ՝ Իլֆի և Պետրովի նման: սակայն, հնարավոր է, որ այս համագործակցության մեջ ամեն ինչ բոլորովին այլ կերպ լիներ: