«Mymra» կամ թրենդսեթեր. Ինչպե՞ս «Գրասենյակային սիրավեպի» հերոսուհուն հաջողվեց վերակրթել խորհրդային պաշտոնյաներին

2024 Հեղինակ: Richard Flannagan | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 00:08

Մոխրոտի պատմությունը իր ցանկացած տատանումներով հայտնի կլինի բոլոր ժամանակներում: Իսկ անհրապույր շեֆ-կոտրիչի սեքսուալ գեղեցկուհու կերպարանափոխության պատմությունը `առավել ևս: Ահա թե ինչու «Գրասենյակային սիրավեպից» Լյուդմիլա Պրոկոֆևնա Կալուգինայի կերպարը այդքան ուժեղ տպավորություն թողեց խորհրդային կանանց ամբողջ սերնդի վրա: Բայց մի՞թե հեշտ էր ստեղծել և տեղափոխել էկրաններ: Այո եւ ոչ.

Այլ դիմորդներ չեն կարող լինել

Կալուգինայի դերի համար Ալիսա Ֆրեյնդլիխը, ինչպես հիմնական դերերի այլ կատարողներ, վերցվել է առանց նմուշների: Ռյազանովը այլ թեկնածուներ չուներ. Նախ ՝ միայն Ալիսա Բրունովնան, նրա կարծիքով, իդեալականորեն կարող էր կոպիտ աշխատասեր մարդուց վերածվել դիտարժան գեղեցկուհու, և երկրորդ ՝ «Գրասենյակային սիրավեպում» նկարահանվելու հրավերը նման էր փոխհատուցման նրա ձախողված մասնակցության: Ռյազանովի այլ նկարներ: Օրինակ, «The Hussar Ballad»-ում Ալիսա Ֆրեյնդլիխը լավ խաղաց լսումը, բայց վերջին պահին որոշվեց դա ռիսկի չդիմել, քանի որ երիտասարդ-հուսար իր կերպարի մեջ կանացի մի բան դեռ ակամա կռահվում էր:

Լյուդմիլա Պրոկոֆևնայի դերը, անկասկած, խոստացավ լինել և բնորոշ, և հետաքրքիր, այնպես որ Ֆրոունդլիխը սիրով գնաց այս փորձին:

Մենք պատկերով հարվածում ենք նշագծին

Կալուգինայի կերպարը ստեղծելու համար դերասանուհին վերանայեց «Մոսֆիլմ» -ի տասնյակ հանդերձանքներ և ընտրեց ամենասովորական տեսք ունեցող և թափթփված կոստյումը: Նկարի օպերատորը պառկած էր հին ակնոցներով ՝ մուգ հաստ շրջանակներով, և նա առաջարկեց, որ դերասանուհին փորձի դրանք: Ակնոցները հիանալի կերպով լրացնում էին հնաոճ ղեկավարի տեսքը ՝ դառնալով նրա կերպարի ամենաճանաչելի տարրը:

Եթե «mymra» ֆիլմում հատուկ մշակվում էր էլեգանտ քայլվածք, ապա նրան մարմնավորող դերասանուհին, ընդհակառակը, պետք է մարզվեր պատկերելու համար, թե ինչպես են անկյունային, կոպիտ պաշտոնյաները քայլում, քանի որ կյանքում նա ինքնին էլեգանտություն էր: Մեր օրերում է, որ կին շեֆը սովորաբար այցելում է գեղեցկության սրահներ և վեր ու վար հագնվում: Խորհրդային տարիներին նման «իմմերները» շատ էին հաստատություններում, ուստի դերասանուհին բավական օրինակներ ուներ հետևելու համար:

Հագուստը, որով Կալուգինան պետք է հայտնվեր աշխատավայրում ՝ կերպարանափոխվելուց հետո, կարվել էր Model House- ի կիսավարտ բրդե վանդակով ՝ ըստ ֆիլմի համար հատուկ մշակված էսքիզի: Theգեստը բացահայտում է հետպատերազմյան ամերիկյան դերասանուհիների թռչող պատկերը (նեղ իրան, փափուկ կիսաշրջազգեստ), որն այն ժամանակվա խորհրդային շատ կանանց մտքում արմատավորված էր որպես հմայիչ գեղեցկության խորհրդանիշ:

Բարձրաստիճան պաշտոնյայի կերպարը ցուցադրելու համար կինոգործիչները ընտրեցին համապատասխան տուն: Կալուգինան, իհարկե, չէր կարող ապրել ծայրամասում, ինչպես Վերայի քարտուղարը, և, ավելին, Մոսկվայի մարզում ՝ որպես սովորական աշխատակից Օլենկա: Հետեւաբար, նա բնակություն հաստատեց Բոլշայա Նիկիցկայայի վրա գտնվող 12 հարկանի աղյուսով շենքում: Այդ ժամանակ այն Մոսկվայի կենտրոնում ամենահեղինակավոր նոր շենքերից մեկն էր, որտեղ ապրում էին նոմենկլատուրայի աշխատողներ, մեծ շեֆեր և նշանավոր արվեստագետներ:

Հարուստ պաշտոնյայի կերպարը լրացվեց աննշան թվացող հպումներով: Օրինակ, Նովոսելցեւի հետ հեռախոսազրույցից առաջ Կալուգինան ջնջում է ջահի փոշին: Նման բյուրեղյա ջահերը կախազարդերով 70-80 -ականների սկզբին նորաձևության ճռռոց էին և համարվում էին սեփականատերերի հարստության խորհրդանիշ: Իբր պատահաբար, այդ ժամանակների թե՛ սակավ, թե՛ ժամանակակից սարքավորումները ցուցադրվում են նրա բնակարանում:Այս ամենն ավելի ընդգծեց կնոջ միայնությունը, ով ամեն ինչ ունի, բացի անձնական երջանկությունից:

Նկարահանման հրապարակում

Էլդար Ռյազանովը հասկանում էր, որ Ալիսա Ֆրեյնդլիխը հիմնականում թատրոնի դերասանուհի է, և նա նկարահանման հրապարակում այնքան հարմարավետ չի աշխատի, որքան բեմում: Նա նաև ճիշտ է նշել, որ անմշակ «իմմի» կերպարին ընտելանալը մեկ րոպեի հարց չէ, և ֆիլմ նկարահանել, ինչպես ընդունված է կինոյում, փոքր հատվածներում, երբ տեսարանները ժամանակագրական կերպով ցատկեն, այս դեպքում չհաջողվի: Ի վերջո, Ֆրոունդլիխը չի կարող կեղտոտ խաղալ առավոտյան, երեկոյան `մազերի և դիմահարդարման սիրահարված, իսկ առավոտյան` կրկին, ես կեղտոտ եմ: Հետևաբար, ռեժիսորը որոշեց շեղվել կանոններից և նկարել նկարը ՝ իրադարձությունների հաջորդականությամբ, երկարաժամկետ հեռանկարում: Բացի այդ, Կալուգինի մասնակցությամբ տեսարանների ժամանակ տեսախցիկները կանգնած էին այնպես, որ դրանք չափազանց նկատելի չէին դերասանուհու համար, իսկ օպերատորները ոչ թե առանձին, այլ նկարահանումների ժամանակ էին մոտիկից նկարում: Դրա շնորհիվ Ալիսա Ֆրեյնդլիխը կարող էր իրեն հարմարավետ զգալ:

Երկխոսությունների ընթացքում ռեժիսորը թույլ է տվել դերասաններին իմպրովիզներ անել: Ֆրեյնդլիխը և նրա գործընկեր Մյագկովը հատկապես ստեղծագործորեն վարվեցին Կալուգինայի տանը տեսարանների ժամանակ. Ֆիլմի այս ամբողջ կտորը շարունակական իմպրովիզացիա է: Ահա թե ինչպես, գրեթե պատահաբար, ծնվեց նրանց հայտնի երկխոսությունը ՝ «Ես քեզ առաջարկ ունեմ»: «Ռացիոնալացնո՞ւմ է»:

Խորհրդային կանանց կուռքը և ուղենիշ պաշտոնյաների համար

Ֆիլմի թողարկումից հետո դերասանուհին ստացել է խորհրդային կանանց նամակների ծով: Նրանք գրել են, որ Լյուդմիլա Պրոկոֆևնան նոր կերպարով իրենց կուռքն է: Ֆիլմը դիտելիս կին զգեստագործները ուրվագծեցին նրա զգեստի ուրվագծերը, այնուհետև փորձեցին նմանատիպ նախշեր պատրաստել `իրենց համար նման բան կարելու համար: Իսկ վարսավիրանոցների այցելուները վարպետին խնդրել են վարսերը «ինչպես Կալուգինայի»:

Պետք է ասեմ, որ Կալուգինայի զգեստը հետագայում մի քանի անգամ փայլեց խորհրդային մի քանի այլ ֆիլմերում, բայց միայն «Գրասենյակային սիրավեպ» -ում դա այնպիսի շողոքորթություն առաջացրեց հանդիսատեսի վրա ՝ խաղալով ի տարբերություն հին ձանձրալի զգեստի:

Ի դեպ, ևս մեկ զվարճալի փաստ. Նկատվեց, որ «Գրասենյակային սիրավեպ» ֆիլմի էկրաններին հայտնվելուց հետո խորհրդային շատ ղեկավարներ, ովքեր երբեք չէին հետևել իրենց արտաքինին, ճանաչեցին իրենց կերպարով և հետևեցին նրա օրինակին `փոխեցին իրենց կերպարը: Շեֆերն իրոք չէին ուզում, որ իրենց ենթակաները, ովքեր նույնպես դիտել էին ֆիլմը, իրենց համեմատել նախարարությունների և գերատեսչությունների սահմաններում գտնվող հերոսուհու հետ: Արդյունքում, հաստատություններում կան շատ ավելի էլեգանտ, նորաձև հագնված պաշտոնյաներ:

Նման լավ մտածված կերպարն ու կերպարը գլխիվայր շուռ տվեցին շատ «կապույտ գուլպաների» միտքը: Ավաղ, ֆիլմի թողարկումից հետո, չգիտես ինչու, նկարի գրեթե բոլոր առանցքային դեմքերը ստացան ԽՍՀՄ պետական մրցանակ, բացառությամբ Ալիսա Բրունովնայի: Այնուամենայնիվ, նա առանձնապես չնեղացավ, քանի որ խորհրդային տարիներին նման անարդարություններ անընդհատ տեղի էին ունենում, և դերասաններից ոչ մեկը չէր զարմանում: Բայց Ալիսա Ֆրեյնդլիխն այն ժամանակ ճանաչվեց տարվա լավագույն դերասանուհի ՝ ըստ «Սովետական էկրան» ամսագրի, որն իրոք ժողովրդական ճանաչում էր:

Ոչ պակաս հետաքրքիր են այն պատկերները, որոնք նա ստեղծել է կինոյում Յուրի Վասիլիեւ, խորհրդային էկրանների մեկ այլ աստղ `70-80 -ականներից:

Տեքստ ՝ Աննա Բելովա