Վալսից մինչև լամբադա. Պարեր, որոնք ծնողները համարում էին անպարկեշտ, բայց երեխաները դեռ անձնուրաց պարում էին

2024 Հեղինակ: Richard Flannagan | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 00:08

Վալս, թե՞ կանկան: Տանգո, թե ֆոքստրոտ: Ռոքնռոլ, թե՞ լամբադա: Յուրաքանչյուր զույգի մեջ գտեք անպարկեշտ պար, որը կխայտառակեր անհաջողակ պարողների ծնողների գորշ մազերը: Եթե լավ գիտեք վերջին երկու դարերի պատմությունը, ապա մի հապաղեք ընտրել բոլոր վեց պարերը և ինքներդ ձեզանից ավելացնել մի քանի զույգ: Օրինակ ՝ լուցկու և Չարլսթոնի: Ի՞նչն էր սարսափեցնում այլ սերունդների այս երիտասարդական պարերում: Մեծահասակները չվարանեցին բացատրել, թե ինչ է դա:

Paուգտկված ջրանցք

Քանքանը, ֆիլմերից ստացած գիշերային էստրադային շոուի շնորհիվ, ընդհանրապես կապ չունի արժանապատիվ բանի հետ: Ի վերջո, սա այն դեպքում, երբ կանանց ամբոխը ոտքերը վեր է նետում ՝ ցուցադրելով ներքնազգեստը և բռնի թափահարելով կիսաշրջազգեստը ՝ երաժշտության ռիթմի ներքո: Իրականում, կանկանն ի սկզբանե զույգ պար էր և ստացվել էր քառակուսի պատկերներից մեկից: Այս կերպարում պարուհիները ոտքերը գցեցին `ով է ավելի բարձր: Հիմնականում, իհարկե, ջենթլմենները փորձեցին, տիկնայք խիստ կաշկանդված էին իրենց ներքնազգեստը ցուցադրելու վախից: Երիտասարդների շարժումները սկսեցին վերածվել գրեթե ուղղահայաց թելի:

Շատ աղջիկներ նույնպես ձայնագրություններ էին ուզում, և շուտով հորինվեցին պարային զգեստներ, որոնք հիանալի կերպով պաշտպանում էին պանտալոնները ցանկացած ճոճանակով: Երիտասարդ տղամարդկանց զինանոցը համալրվեց ձեռքի նստարանին ցատկելով, ավելի ցածր ճեղքվածքով և նույնիսկ անիվով: Պարը լիովին անկախացավ, դրա վրա կազմակերպվեց մրցույթի նման մի բան: Երեկոները, որտեղ զույգերը բարդ էին ակրոբատիկայում, կային շատ անծանոթ դիտողներ, ովքեր փորձում էին որսալ այն պահը, երբ տիկինը, թերևս, դեռ փայլում էր ներքնազգեստով: Հենց այն պատճառով, որ աղջիկները նման ցանկություններ և երևակայություններ են առաջացնում, շատ ծնողներ պարը անպարկեշտ համարեցին և արգելեցին դա իրենց դուստրերին:

Այն, ինչ մենք գիտենք որպես ֆրանսիական կանկան - բեհեզի սպիտակեղենի հենց ցուցադրումը - ի հայտ եկավ որպես իմիտացիա, շատ տղամարդկանց ձգտումների արտացոլում: Բայց դա կատարելու համար նաև պահանջում է գերազանց ֆիզիկական ձև և ձգում: Բավական չէ միայն կիսաշրջազգեստի եզրը բարձրացնելը:

Տանգո և լուցկի

Որոշ ժամանակ նրանք ճանաչվում էին որպես արգենտինական և բրազիլական տանգո ՝ լուցկու ոճով (մաշիչի) ոճով երաժշտություն վաճառողներ, իսկ այս պարի ուսուցիչները մրցակցային ոճի համեմատ հույս ունեին ավելի շատ գնորդներ և ուսանողներ գրավելու: Բայց իրականում տանգոն և լուցկին նույնիսկ միմյանց հետ կապված չեն: Տարբերությունները նկատելի են նույնիսկ երաժշտության մեջ. Համընկնումը պարում են երթին:

Ընդհանրապես դժվար է զբաղվել լուցկի-մաշիչիի հետ, դրա բավականին տարօրինակ մեկնաբանությունները տարածվեցին Բրազիլիայից դուրս: Բայց նրանք բոլորը կրում էին ընդգծված էրոտիկացված բնույթ, և ընդհանուր առմամբ կար մի շարժում, երբ ջենթլմենը քայլ արեց տիկնոջ ոտքերի արանքով ՝ հնարավորինս շոշափելով հագուստի մի քանի շերտերով նրա ազդրերը: Ընդհանրապես, անառակություն:

Տանգոյի ժամանակ, ինչպես նրան տեսան եվրոպացիները, տիկինը ստիպված էր կախվել ջենտլմենից ՝ ամբողջ մարմնով կառչած մնալով նրան: Տանգոյի ՝ որպես արմատապես անպարկեշտ պարի գաղափարը հանգեցրեց միջադեպերի, երբ Միացյալ Նահանգներում նրանք փորձեցին դատի տալ արգենտինական պարի ավելի տեխնիկական, բայց բավականին իսկական տարբերակի ուսուցչուհուն ՝ անչափահասներին կոռումպացված լինելու համար, և երբ ուսուցիչը պարը ցույց տվեց հենց այնտեղ: դատարանի դահլիճը, մեղադրող կողմը որոշեց, որ իրենց ցուցադրում են ինչ -որ կեղծ տանգո …

Ֆոքստրոտ

Դժվար է ասել, թե ինչու քսաներորդ դարի սկզբին հորինված համակցված պարերը, ներառյալ ֆոքստրոտը, չուրախացրին հանրությանը: Նրանց գործընկերները, իհարկե, «գրկեցին», բայց ժամանակակից չափանիշներով `շատ համեստ:Ավելի շուտ, մեծահասակները ամաչում էին շարժումների արագությունից և որոշ սրությունից: Ոչ թե պար, այլ վայրի պարեր:

Վալս

Պողոս կայսրը, ով շատ էր սիրում պատվիրել և արգելել, ի թիվս այլ բաների, վալսն արգելեց որպես անպարկեշտ պար: Եվ նա միայնակ չէր իր հայացքում: Տասնութերորդ դարի վերջին վալսը դարձավ նորաձև, բայց որքան ցնցեց քահանաներին և ծնողներին: Պարզապես մտածեք, որ ջենտլմենը գրկում է տիկնոջը, և նրանց ոտքերը շարժման մեջ կարծես միահյուսվում են: Նույնիսկ Նատաշա Ռոստովայի առաջին գնդակի ժամանակ գնդակին ներկա շատ մեծահասակներ ոչ թե անմեղ աղջիկ էին տեսնում հավերժ երիտասարդ վալսում, այլ մի աղջկա, որը կասկածելի բան է պարում, գուցե տղամարդու կողմից գրկելու նպատակով:

Երբ խաչաձև վալսը հայտնվեց քսաներորդ դարի սկզբին, այն ներառում էր գերժամանակակից համակցված պարերի և նույնիսկ տանգոյի որոշ շարժումներ: Եվ կրկին դարձավ կիսարժան:

Ռոք - ն - Ռոլլ

ԽՍՀՄ -ում պարն անցանկալի էր համարվում Արևմուտքում, ԱՄՆ -ում ՝ որպես «սև» Լինդի Հոփի մտահղացում, Եվրոպայում, պարզապես այն պատճառով, որ աղջիկներն այսպես պտտվում էին և փայլում ներքնազգեստով (եթե փոխարենը բրեյք չէին հագնում): փեշից, որը նույնպես ցնցող էր): Եթե կանացի աղջիկների համար պետք էր կարել հատուկ կիսաշրջազգեստ, ապա ռոքնռոլի համար `վարտիք վերցնել:

Լամբադա

Պերեստրոյկայի ժամանակ խորհրդային երիտասարդ քաղաքացիները սովորում էին լամբադա, զույգ և սոլո (սոլոն իրականում գոյություն չուներ, բայց եթե զույգ չլիներ, ապա պարել ցանկացողին հնարավոր չէր կանգնեցնել): Հասուն քաղաքացիները շատ էին անհանգստանում, թե արդյոք նման պարերը կհանգեցնեն վաղ հղիության և մարմնավաճառության: Կանոնի համաձայն, պարի կատարման ընթացքում ջենտլմենի ոտքերը պետք է անցնեին տիկնոջ ոտքերի երկայնքով, իսկ գործընկերների ստամոքսը պետք է սեղմել միմյանց կամ գոնե այնքան մոտ լինել, կարծես սեղմված լինեին: դեմ.

Բայց միայն ամենահամարձակներն էին այդպես պարում: Մնացածը պահեցին կես պիոներ հեռավորությունը: Չնայած լամբադան պարում էին այլ երկրներում, սակայն, ըստ երևույթին, ԽՍՀՄ -ը առաջատարն էր դրա նկատմամբ սիրուց:

Իսկ կրքոտ պարի սիրահարները անպայման պետք է դիտեն զգայական տանգո տակի տակ Խուլիո Իգլեսիասի անհամեմատելի ձայնը.