Ինչ են պատմում դիմանկարները 18 -րդ դարի թագավորական ամենաազդեցիկ սիրուհու ՝ տիկին Պոմպադուրի մասին

2024 Հեղինակ: Richard Flannagan | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 00:08

Երբ Ֆրանսիայի թագավոր Լուի XV- ը առաջին անգամ հանդիպեց այն կնոջը, ով կդառնար նրա գլխավոր սիրելին, նա դոմինոյի պես էր հագնված, իսկ նա `բույսի պես: 1745 թվականն էր, և neաննա-Անտուանետ Պուասոնը ՝ բավականին երիտասարդ կին, որը հետագայում կդառնար մարկիզա դե Պոմպադուրը, հրավիրվեց Վերսալում դիմակահանդեսային բալիկի: Ի դեպ, հանդիպումը պատահական տեղի չունեցավ. Ապագա մարկիզի ընտանիքը տարիներ շարունակ մշակում էր հենց այս պահը կազմակերպելու ռազմավարությունը:

Մարկիզի մասին

Պոմպադուրի իսկական անունը neաննա-Անտուանետ Պուասո է: Հենց նրան էր վիճակված դառնալ Լուի XV թագավորի գլխավոր սիրուհին: Կա մի լեգենդ, որ մի անգամ կախարդը կանխատեսեց մի փոքրիկ աղջկա, որ նա ինքը կդառնա թագավորի սիրուհին: Արմանալի չէ, որ աղջկա մայրը կազմակերպեց իր մարզումների մի ամբողջ համալիր, որպեսզի դուստրը դառնա ապագա թագուհի: Երիտասարդ տիկինը անգիր էր ամբողջ պիեսներ, սովորում էր պարել, երգել, նկարել, նվագել կլավիկորդ և նույնիսկ փորագրել:

Հետագայում, այս հմտությունները ազդեցին այն փաստի վրա, որ Անտուանետան ինքը դարձավ նկարիչ: Նա ստեղծեց հոյակապ փորագրություններ և գծանկարներ և նույնիսկ Վերսալ հրավիրեց ամենատաղանդավոր փորագրողին `սովորեցնելու նրան, թե ինչպես աշխատել թանկարժեք քարերի հետ: Քանդակագործը մարկիզին սովորեցրեց մատանի և ձեռնաշղթաների համար կիսաթանկարժեք քարերից քանդակել մանրանկարչության տեսարաններ և օպերաներ, որոնք նա հետագայում նվիրեց որպես նվեր:

Մադամ դե Պոմպադուրի դիմանկարները

Մադամ դը Պոմպադուրի դիմանկարները անկախ ժանր էին և մի տեսակ գործիք ՝ Անտուանետայի ՝ թագավորի և ֆրանսիական հասարակության հետ հաղորդակցության համար: Նրանք օգնեցին նրան հայտարարել իր նվիրվածության, սիրո և խելացիության մասին: Ըստ Գոնկուր եղբայրների, նրան ողջունել են որպես հիմնական նորարար, «Ռոկոկոյի հովանավոր և թագուհի»:

Ֆրանսուա Բուշերը շատ բազմակողմանի ֆրանսիացի նկարիչ է: Նրա ստեղծագործության հիմքը կազմում են առասպելական և աստվածաշնչյան տեսարաններով նկարները: Բուշերը նկարել է մարկիզ դե Պոմպադուրի մի քանի հանդիսավոր դիմանկարներ: Այս կտավում Բուշերը նրան պատկերել է Tetia նիմֆի տեսքով ՝ ողջունելով վերադարձող արևին ՝ Լյուդովիկոս XV- ին: Նկարները ցուցադրվել են Սրահում 1753 թվականին և բավականին մեծ իրարանցում առաջացրել:

Այս գլուխգործոցը պատվիրվել է այդ ժամանակաշրջանի ամենահայտնի և շնորհալի պաստելային արտիստ Մորիս-Քվենտին դե Լա Տուրի պատվերով: Նա ունի շատ փարթամ հանդերձանք ՝ ֆրանսիական ոճի տպավորիչ զգեստ, որը նորաձև էր 1750 -ականներին: Հագուստը ցույց է տալիս շքեղության միտում, մինչդեռ զարդերի բացակայությունը և նրա սանրվածքի պարզությունը ընդգծում են հերոսուհու նրբագեղությունը:

Նա պատկերված է որպես արվեստների հովանավոր ՝ շրջապատված գրականությունը, երաժշտությունը, աստղագիտությունը և փորագրությունը խորհրդանշող հատկանիշներով: Նրա կողքին գտնվող հրաշալի նատյուրմորտ սեղանի վրա են գտնվում Գուարինիի հովիվ Ֆիդոն, The Encyclopedia- ն, Մոնտեսքյոյի սիրո ոգին, Վոլտերի Henriad- ը, և գլոբուսը և Պիեռ-Jeanան Մարիետի Մանրախիճը: Վերջապես, կա մի փորագրություն Comte de Cailus- ի կողմից, որը Դելատուրը ստորագրեց «Pompadour sculpsit»: Սա հեղինակի ակնարկն է փորագրության նկատմամբ մարկիզի սիրո նկատմամբ: Դեռևս սիրահարված Լուի XV- ին, նա հույս ուներ իր գաղափարները փոխանցել նրան:

Մարկիզի նպատակն էր բացահայտել ինտելեկտուալ առաջընթացները, որոնք այն ժամանակ վերածնեցին Փարիզը, բայց այդպես էլ չհասան պալատ: Այն ժամանակ դատարանը դեռ զարգանում էր հնացած սկզբունքների և վարվելակարգի կանոնների մեջ:Անկասկած, թագավորը տեսավ այս դիմանկարը, բայց արդյո՞ք նա հասկացավ հերոսուհու և նկարչի խորը ուղերձը: Եվ ամենակարևորը ՝ Լյուդովիկոս XV- ը հասկացե՞լ է մարկիզի ընտրած ստեղծագործությունների իմաստը: Սա առեղծված է:

Իր բոլոր դիմանկարներում տիկին դե Պոմպադուրը պատկերված է որպես արվեստների էրուդիտ, գեղեցիկ և նորաձև հովանավոր: Նա կամ գրում է, կամ ասեղնագործում, կամ մշակութային գործունեություն ծավալում: Մադամ դը Պոմպադուրի ազդեցությամբ ներկված նկարների և դիմանկարների բնութագրերը նպաստեցին ֆրանսիական ռոկոկոյի ընդհանուր ոճին: Նկարիչները նախընտրում էին թեթև, պաստելային գույները, դասականից և առասպելաբանությունից փոխառված քմահաճ առարկաները, ալիքային կոմպոզիցիաները և ընդհանուր բարդությունը:

Դե Պոմպադուրը ոչ միայն դիմանկարի հերոսուհին էր, այլև իր պատվիրած ստեղծագործությունների ստեղծման ակտիվ մասնակիցը: Անտուանետան մասնակցեց նկարների կազմի և տեխնիկական ասպեկտների քննարկմանը: Սա նրան առանձնացրեց ժամանակի հովանավորներից շատերից:

Մինչ նկարիչները, որոնց հովանավորում էր տիկին դե Պոմպադուրը, մեծ ժողովրդականություն էին վայելում, նրա հովանավորած ռոկոկո ոճի ոճը խիստ և հրապարակայնորեն քննադատվում էր այն ժամանակվա առաջատար մտավորականների կողմից: Նրանք պնդում էին, որ ոճը չափազանց «կանացի» է և չի կարող լուրջ վերաբերվել, քանի որ այն չունի պատմական կարևորություն և արժանապատվություն: Այնուամենայնիվ, հետադարձ հայացք ունենալով, այս դիտողությունները փոքր ազդեցություն ունեցան արվեստագետների համար ստեղծված տիկին դե Պոմպադուրի ժառանգության և այնուհետև նշվող ռոկոկոյի նկարի վրա:

Նրա այս վերջին դիմանկարում նա ներկայացված է որպես պատկառելի միջին տարիքի կին ՝ վստահ նայելով դիտողին: Նա հանգիստ է և հարթամիտ: Անտուանետան հասավ իր բոլոր նպատակներին, և այժմ նա կարող է բավարարվել միայն իր դիրքով:

Մադամ դե Պոմպադուրի ժառանգությունը տարածվում է արվեստի բոլոր ոլորտների վրա: Նրա էրուդիցիայի, հմայքի և խելամտության համադրությունը հանգեցրել է նրան, որ ֆրանսիական մշակույթի և արվեստի մեջ ներդրումներն այսօր հիանում են: Տիկին դե Պոմպադուրը հիանալի օրինակ է մի կնոջ, ով ծաղկել է իր ինտելեկտով և տաղանդներով ՝ 18-րդ դարի տղամարդկանց գերակշռող հասարակությունում: