Նորաձևությունը Chanel- ից առաջ. Ինչպե՞ս է կողմնակալության գյուտարար Մադլեն Վիոնը հայտնի և մոռացված

2024 Հեղինակ: Richard Flannagan | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 00:08

Նույնիսկ մինչ Chanel- ի հայտնվելը նորաձև Օլիմպոսում, ոճի պատկերակ և կտրվածքի աստվածուհի Մադլեն Վիոնն ապրում և աշխատում էր Փարիզում: Նա բազմաթիվ գյուտերի տեր է `կողմնակալ կտրվածք, անթերի հագուստ, պիտակների օգտագործում: Նա կանանց կոչ արեց լինել ազատ, ինչպես իր կուռքը ՝ Իսադորա Դունկանը: Այնուամենայնիվ, Մադլեն Վիոն անունը երկար տարիներ մոռացվեց …

Նա ծնվել է 1876 թվականին Ալբերտվիլում, փոքր գավառական քաղաք: Մանկության տարիներին նա երազում էր քանդակագործ լինել, բայց երազանքին վիճակված չէր իրականություն դառնալ `գոնե այնպես, ինչպես պատկերացնում էր փոքրիկ Մադլենը: Նրա ընտանիքը աղքատ էր, և գեղարվեստի դպրոցի փոխարեն տասներկուամյա Մադլենը դպրոց էր գնում տեղական կարի մոտ: Նա նույնիսկ լիարժեք դպրոցական կրթություն չի ստացել ՝ սովորելով ընդամենը մի քանի տարի: Մաթեմատիկայի տաղանդը ոչինչ չի նշանակում, եթե ստիպված ես քեզ փոքր տարիքից կերակրել:

Տասնյոթ տարեկան հասակում Մեդլենը, ով տիրապետում էր կարի արվեստին, աշխատանքի ընդունվեց Փարիզի նորաձևության տանը, և նրա ճակատագիրը սպասում էր, ընդհանրապես, բոլորովին սովորական: Որոշ ժամանակ անց նա ամուսնանում է ռուս էմիգրանտի հետ և աղջիկ ունենում, բայց երեխան մահանում է, և ամուսինը լքում է նրան: Այդ ժամանակից ի վեր Մադլենն այլևս չէր կապում իր ամուսնությունը:

Այս ողբերգությունից անմիջապես հետո Մադլենը կորցրեց աշխատանքը: Ամբողջովին ջախջախված, նա գնաց Անգլիա, որտեղ սկզբում համաձայնեց ցանկացած ծանր աշխատանքի, օրինակ ՝ որպես լվացքատուն, այնուհետև տիրապետեց դանակի բիզնեսին արհեստանոցում, որը պատճենում էր ֆրանսիական հանդերձանքները անգլիացի մոդելյորների համար:

Վերադառնալով Փարիզ դարասկզբին ՝ նա աշխատանքի անցավ որպես դանակագործ Callot քույրերի նորաձևության տանը, որոնք տեսան նրա ներուժը և նրան բարձրացրեցին որպես գլխավոր նկարչի օգնական: Կալոտ քույրերի հետ միասին Մադլենը հանդես եկավ նոր մոդելներով, ուրվագծերով և դեկորով: Հետո Մադլենը սկսեց աշխատել կուտյուրյոր quesակ Դոսեի հետ, բայց համագործակցությունը կարճ տևեց և առանձնապես հաջողակ չեղավ.

Նա Իսադորա Դունկանի կրքոտ երկրպագուն էր `նրա ազատությունը, համարձակությունը, ազատված պլաստիկան և ձգտում էր իր մոդելներում մարմնավորել այդ ուժը, կյանքի այն ուրախությունը, որը նա տեսել էր մեծ պարուհու մեջ:

Նույնիսկ Chanel- ից առաջ նա սկսեց խոսել կորսետներից հրաժարվելու, զգեստների երկարությունը կտրուկ կրճատելու և պնդելու համար փափուկ զգեստների օգտագործումը, որոնք ընդգծում են կանանց մարմնի բնական կորերը: Նա Doucet- ին հրավիրեց նորաձևության ցուցադրություններ անցկացնելու, բայց հենց առաջին ցուցադրությունը սկանդալ առաջացրեց. Նույնիսկ բոհեմական Փարիզը պատրաստ չէր նման նորամուծությունների: Վիոնը նորաձևության մոդելներին խորհուրդ տվեց ներքնազգեստ չկրել իր կիպ զգեստների տակ, նրանք բոբիկ քայլում էին պոդիումով, ինչպես ճոխ Դունկան: Դուսը շտապեց բաժանվել չափազանց ակտիվ օգնականից, իսկ հետո սկսվեց Առաջին համաշխարհային պատերազմը:

Մադլենն իր բիզնեսը բացեց դեռ 1912 թվականին, բայց համբավ ձեռք բերեց միայն 1919 թվականին - և անմիջապես ձեռք բերեց լայն ժողովրդականություն: Նա պայքարեց կեղծիքների դեմ ՝ օգտագործելով իր պիտակները և հատուկ ձևավորված լոգոն, որն այժմ բավականին տարածված է նորաձևության արդյունաբերության մեջ: Vionne- ի յուրաքանչյուր զգեստ լուսանկարվում էր երեք տեսանկյունից ՝ օգտագործելով հատուկ հայելին և տեղադրվում ալբոմում. Vionne- ից ավելի քան երեսուն տարի: յոթանասունհինգ:

Մադլենը կարծում էր, որ հագուստը պետք է հետևի կնոջ մարմնի գծերին, այլ ոչ թե մարմինը այլանդակվի և կոտրվի հատուկ սարքերով `համապատասխանելու նորաձև ուրվագծին: Նա սիրում էր պարզ ձևեր, վարագույրներ և կոկոններ: Մադլեն Վիոնն էր, ով հանդես եկավ թեք կտրվածքով, ինչը թույլ է տալիս հյուսվածքը սահել մարմնի շուրջը և պառկել գեղեցիկ ծալքերում: Հորինել է մանյակ-գլխարկը և մանյակ-մանյակը: Նա հաճախ փորձեր էր անում անթերի հագուստի հետ, օրինակ ՝ բուրդ պատրաստելով բուրդ լայն կտորից ՝ առանց մի կարի:

Նա հաճախ պատրաստում էր վերարկուների և զգեստների հավաքածուներ, որտեղ վերարկուի և զգեստի երեսպատումը պատրաստված էր նույն գործվածքից. Այս տեխնիկան վերածնվեց 60 -ականներին:

«Երբ կինը ժպտում է, զգեստը պետք է ժպտա նրա հետ», - այս առեղծվածային արտահայտությունը Վիոնը կրկնում էր շատ հաճախ: Ինչ նկատի ուներ նա: Միգուցե Մադլենն ուզում էր շեշտել, որ իր զգեստները հետևում են կրողի բնական շարժումներին և ընդգծում նրա տրամադրությունը, կամ գուցե ինչ -որ մոդեռնիստական հնարք է թաքնված այս բառերում:

Վիոնին ոգեշնչվել է կուբիզմի և ֆուտուրիզմի քանդակից, ինչպես նաև հնագույն արվեստից: Լուսանկարներում նրա մոդելները հայտնվել են անտիկ ծաղկամանով և հին հունական ֆրիզերով: Իսկ հին հռոմեական արձանները ծառայում էին որպես վարագույրների մեկնարկային կետ, որոնց գաղտնիքը դիզայներներն ու ինժեներները չեն կարող բացահայտել մինչ օրս:

Վիոնն անտարբեր էր գույնի նկատմամբ, չնայած հատուկ նրա համար ստեղծվել էր նոր հյուսվածք ՝ մետաքսի և ացետատի խառնուրդ ՝ մեղմ վարդագույն երանգով:

Մադլեն Վիոնը գործնականում ոչ մի նախշ չի թողել. Յուրաքանչյուր զգեստ ստեղծվել է անհատապես ՝ օգտագործելով դաջվածքի մեթոդը, ուստի պարզապես անհնար է ճշգրիտ կրկնել նրա հանդերձանքները: Նա ոչ մի ուրվագիծ չի թողել: Մադլենը կարծում էր, որ անհրաժեշտ է ոչ թե զգեստ ձևավորել, այլ գործիչը գործվածքներով փաթաթել, ինչը թույլ է տալիս նյութին և մարմնին կատարել իր աշխատանքը, նա նախընտրեց հարմարվել հաճախորդների անհատականությանը և ոչ թե իր կամքը թելադրել նրանց: Նա ցանկանում էր բացվել, ազատագրել կանանց:

Trueիշտ է, անկախ նրանից, թե որքան գեղեցիկ էին Vionne- ի զգեստները, հաճախորդները հաճախ դրանք վերադարձնում էին ստեղծագործողին, քանի որ նրանք չէին կարողանում ինքնուրույն պարզել ծալքերն ու վարագույրները: Տուփի եւ կախիչի վրա զգեստները նման էին անձեւ լաթերի, եւ միայն կնոջ մարմնի վրա դրանք վերածվեցին իսկական գլուխգործոցների: Մադլենը ստիպված էր հաճախորդների համար հագնվելու սեմինարներ անցկացնել: Surprisingարմանալի է, որ այդ դժվարությունները ծագել են հենց այն արտիստի զգեստների հետ, ովքեր երազում էին կանանց տալ հին նիմֆների և բախանցիների ազատություն:

Մադլենը երբեք նորաձև չի անվանել այն, ինչ անում է: «Ես ցանկանում եմ, որ իմ զգեստները գոյատևեն ժամանակի ընթացքում», - ասաց նա:

Երկրորդ համաշխարհային պատերազմը Վիոնին թողեց գործնականում առանց ապրուստի միջոցների, նրա նորաձևության տունը փակվեց, և նրա անունը երկար տարիներ մոռացվեց: Այնուամենայնիվ, Մադլեն Վիոնի նվաճումներն օգտագործեցին ամբողջ աշխարհի նորաձևության դիզայներները `գողացված նրանից, ով այդքան պաշտպանեց իր աշխատանքները կեղծիքներից: Միայն 2000 -ականներին Vionne նորաձևության տունը վերսկսեց աշխատանքը երիտասարդ հավակնոտ մենեջերների և դիզայներների հետ:

Բոլորի համար, ովքեր հետաքրքրված են նորաձևության պատմությամբ, պատմություն ինչպես ճապոնացի Յոհջի Յամամոտոն նվաճեց եվրոպական նորաձևությունը իր մոր համար.