Նկարը, որի վրա 20 տարի աշխատել է Սալվադոր Դալիի ընկերը

2024 Հեղինակ: Richard Flannagan | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 00:08

Շատերի ընկալմամբ ՝ «Ապոկալիպսիսը» աստվածաշնչյան ամենախորհրդավոր գիրքն է ՝ լինելով միակ տեքստը, որը մանրամասն նկարագրում է, թե ինչպիսին կլինի աշխարհի վերջը: Գիրքը լցված է հսկայական թվով խորհրդանիշներով, խորհրդավոր նշաններով և հանելուկներով, որոնց իմաստի շուրջ մարդկությունը մտածում է ավելի քան մեկ հազարամյակ ՝ փորձելով վերծանել և կանխատեսել դատաստանի օրը: Այս աստվածաշնչյան մոտիվը արվեստագետների կողմից օգտագործվել է նաև երկար դարեր: Ինչպես հայտնվեց Ապոկալիպսիսը Ավստրիացի նկարիչ Էռնստ Ֆուկս, ժամանակակից և ընկեր Սալվադոր Դալիի, ապա `մեր վիրտուալ պատկերասրահում:

Էռնստ Ֆուկս - Վիեննայի ֆանտաստիկ ռեալիզմի դպրոցի հիմնադիր

Ավստրիացի նկարիչ Էռնստ Ֆուկսը ժամանակակից եվրոպական կերպարվեստի ականավոր գործիչ է, Վիեննայի ֆանտաստիկ ռեալիզմի դպրոցի հիմնադիրը: Իր փիլիսոփայությամբ և իրականության ավելի քան օրիգինալ տեսլականով ՝ գեղանկարիչն իր աշխատանքի հիմքում ընդունեց հավերժական թեմաները `կրոնը, դիցաբանությունը և միստիկան:

Ֆուչսը հայտնի դարձավ, երբ 1950 -ականների վերջին ստեղծեց աստվածաշնչյան «Վերջին ընթրիք» աստվածաշնչյան թեմայի հիման վրա մի վիթխարի նկար, որը համարվում է նրա ստեղծագործության պսակը: Այսօր նկարը գտնվում է Երուսաղեմի Բենեդիկտյան աբբայությունում:

Էռնստ Ֆուչսը համարվում էր ունիվերսալ նկարիչ. Նա նկարում էր, նկարում դիմանկարներ, ստեղծում քանդակագործական ստեղծագործություններ և տեղադրումներ, նախագծում օպերային ներկայացումներ, գրում երաժշտություն, պոեզիա և փիլիսոփայական էսսեներ:

Ի լրումն արտասովոր գեղարվեստական տաղանդի, Ֆուչսը հայտնի դարձավ նրանով, որ նա գիտեր, թե ինչպես կատարելապես գումար աշխատել և ոչ միայն իր նկարներում, այլ նաև բացիկների, գրքերի, կահույքի ձևավորման, դեկորատիվ գործվածքների վրա, մի խոսքով `այն ամենի վրա, ինչ դիպչեց ձեռներեց վարպետի ձեռքը: Ի դեպ, վարպետը Վիեննայում գտնվող իր առանձնատունն իր ձեռքով նախագծեց և բացեց որպես մասնավոր թանգարան, որպեսզի բոլորը տեսնեն նրա աշխատանքը: 1996 -ին նա նկարազարդեց Աստվածաշունչը, որն ինքը գովեց որպես ստեղծագործության գագաթնակետ:

Նրա նկարներն ու քանդակները ցուցադրվել են աշխարհի շատ երկրներում, իսկ 1993 թվականին Սանկտ Պետերբուրգի պետական ռուսական թանգարանում տեղի ունեցավ նկարչի անհատական ցուցահանդեսը: Ֆուկսի ընկերների թվում էին Սալվադոր Դալին և Jeanան Կոկտոն: Ի դեպ, Ֆուչսը հանդիպեց Սալվադոր Դալիին իր կազմավորման ժամանակ, երբ նա ապրում էր Փարիզում: Իր հիացմունքն արտահայտելով իր տեսած սկզբնական ավստրիացի նկարչի կտավների վրա ՝ մեծն Սալվադորը ասաց.

Մի քանի խոսք կենսագրությունից

Էռնստ Ֆուկսը ծնվել է 1930 թվականին Վիեննայում, հրեայի և քրիստոնյայի որդի: Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի ժամանակ, Հիտլերյան Գերմանիայի կողմից Ավստրիայի «Անշլուսի» հետ կապված, հայրս փախավ Եվրոպայից: Մայրը զրկված էր ծնողական իրավունքներից, իսկ տղան `որպես կիսահասակ, ուղարկվեց համակենտրոնացման ճամբար: Իր որդուն փրկելու համար մայրը գնաց պաշտոնական ամուսնալուծության, իսկ ավելի ուշ մկրտեց երեխային: Այսպիսով, Ֆուկսը, կաթոլիկ դառնալով, ամբողջ կյանքում հավատարիմ մնաց այս կրոնին:

Ապագա նկարիչը փոքր տարիքից սկսեց զբաղվել կերպարվեստով: Պատերազմի ավարտից հետո նա ընդունվեց Վիեննայի գեղարվեստի ակադեմիա պրոֆեսոր ֆոն Գուտերսլոյի դասարանում:Հենց այդ ժամանակ նա նկարեց Խաչելության թեմայով նկար, որը բառացիորեն ցնցեց իր ժամանակակիցներին և ստեղծագործության ուղղություն տվեց հենց իրեն ՝ Էռնստին: Ակադեմիան ավարտելուց հետո տասներկու տարի երիտասարդ Էռնստը ապրում էր Փարիզում, որը երկար ժամանակ ընդհատվում էր տարօրինակ աշխատանքներով, բայց հենց այնտեղ ՝ Ֆրանսիայի մայրաքաղաքում, նա արժանացավ համաշխարհային ճանաչման և անվան:

Էռնստ Ֆուկսը ապրել և աշխատել է մեծ մասշտաբով: «Կրակոտ աղվեսը», ինչպես իրեն անվանում էր պաշտամունքային ավստրիացի նկարիչը, իր ողջ կյանքի ընթացքում ջանասիրաբար արդարացնում էր անխոհեմ և սիրող մարդու կոչումը: Նա իր աշխատանքում հարյուրավոր սադրանքներ և կեղծիքներ ունի: Եվ իր անձնական կյանքում, լինելով երեք ամուսնության ութ երեխաների հայր, ոչ պաշտոնական տվյալներով, նրանցից շատերը կողքին էին: Որոշ աղբյուրներ նշում են վերջնական թիվը `28. Էռնստ Ֆուչսը մահացել է 85 տարեկան հասակում ծերությունից ՝ 2015 թվականի նոյեմբերին:

Էռնստ Ֆուկսի աշխատանքը

Ֆանտաստիկ ռեալիզմը կամ սյուրռեալիզմը «անտիկ» մեկնաբանությամբ եզակի երևույթ է արևմտաեվրոպական արվեստի վիզուալ արվեստում, որն առաջացել է Ավստրիայի մայրաքաղաքում 1948 թվականին: Այն հիմնված էր գերմանական վերածննդի լավագույն ավանդույթների, ինչպես նաև առեղծվածային և կրոնական փիլիսոփայական տեսլականի վրա: Այս միտման ակունքներում կանգնած էին Էռնստ Ֆուչսը և Ռուդոլֆ Հաուսները, որոնց շնորհիվ այս ոճը հասավ ժողովրդականության գագաթնակետին 60-ականների կեսերին:

Հավատարիմ մնալով իր իդեալներին ՝ Ֆուչսը ստեղծագործական ողջ կարիերայի ընթացքում աշխատել է իր մշակած նորարական ոճով, որը նա ինքն է անվանել «ֆանտաստիկ ռեալիզմ»: Պետք է նշել, որ ոճի անունն ինքնին խոսում է. Այն միաձուլեց գեղարվեստական դասական նկարչության ավանդույթները և արմատական ժամանակակից միտումները, մասնավորապես սյուրռեալիզմը:

Էռնստ Ֆուկսի բոլոր աշխատանքներն առանձնանում են իրենց վառ գույներով և գունային ուժեղ հակադրություններով:

Վիեննայի ժամանակակից կաթոլիկ եկեղեցու համար ստեղծված նրա «Սուրբ Ռոսենկրանցի երեք առեղծվածները» աշխատանքը սկզբում վրդովմունք և բողոքի ալիք բարձրացրեց ծխականների շրջանում: Այնուամենայնիվ, կրքերը աստիճանաբար հանդարտվեցին, և Ֆուկսի ստեղծագործությունները ոչ միայն կախված մնացին տաճարում, այլև դարձան Ավստրիայի մայրաքաղաքի գրավչություններից մեկը:

«Ապոկալիպսիսի մատուռը»

Էռնստ Ֆուկսը յուրահատուկ նկարիչ է ՝ իր փիլիսոփայությամբ և օրիգինալ գաղափարներով: Դրա ապացույցը այն վիթխարի նախագիծն է, որին վարպետը նվիրեց իր կյանքի երկու տասնամյակը: Այս մոնումենտալ կտավը «Ապոկալիպսիսի մատուռի» զարդն է Ավստրիայի հարավում գտնվող Կլագենֆուրտ քաղաքի Սուրբ Էգիդիուսի տաճարում: Այս զարմանահրաշ ստեղծագործությունը ՝ 160 քառակուսի մետր մակերեսով, հիմնված աստվածաշնչյան լեգենդների սյուժեների վրա, ինչպես նաև դրվագներ մարդկության վերջին պատմությունից, ներառյալ նույնիսկ մարդու կողմից տարածության նվաճումը:

Հսկայական աշխատանքի պատմությունը սկսվել է 1989 թվականին, այն բանից հետո, երբ Թել Ավիվի օդանավակայանում 59-ամյա ավստրիացի նկարիչը պատահաբար հանդիպեց իր հայրենակից հոգևորական Կառլ Ոսկիցին: Anceանոթությունը վերածվեց ամուր բարեկամության, և քսան տարի շարունակ Էռնստ Ֆուքսը տարեկան, այցելելով իր ծխում գտնվող իր ընկերոջը, յուղաներկով ներկեց տաճարի մատուռը: Որպես կանոն, նկարիչը տարեկան երկու -երեք ամիս է ծախսում այս աշխատանքի վրա: Օգնականներն արդեն օգնել են վարպետին ավարտել նկարը, քանի որ նկարչի տարիքն իրեն զգացնել է տվել:

Եվ այս նախագծի գաղափարը ծնվեց բառացիորեն Վիեննայի ռեստորանի սեղանին, երբ ընկերները ընթրում էին: Մի քանի րոպեից Էռնստ Ֆուկսը անձեռոցիկի վրա ուրվագծեց իր ապագա ստեղծագործության ուրվագիծը: Բացի այդ, վարպետը միանգամից առաջարկեց նախագիծ հայտնի Կարարա մարմարից պատրաստված ալիքաձև հատակի համար, որն իբր «հոսում» է զոհասեղանից:

Եվ այժմ քաղաքի ծխականներն ու հյուրերը հնարավորություն ունեն մտածելու մի ֆանտաստիկ աշխարհի մասին, որի մեջ միահյուսվել է հեռավոր և ոչ վաղ անցյալը ՝ ձևավորելով մի տեսակ ֆանտազմոգորիա: - այսպես է կոչում իր ընկերոջ ՝ Կառլ Ոսկիցի ստեղծումը: Kleine Zeitung- ը այն նկարագրել է որպես «սարսափելի գեղեցիկ»:

Այս աշխարհում - և հրեշտակապետ Միքայելը, նիզակ խփելով յոթ գլխանի վիշապի մեջ, և ինքնաթիռներ, որոնք տարածվում են գետնին, և հրթիռ, որը պատրաստվում է թռիչքի, և Տիտանիկը, խորտակվում է օվկիանոսում: Այստեղ Աբրահամը Իսահակին զոհաբերում է հզոր մոտոցիկլետների մռնչոցին, տիեզերագնացներին, ովքեր դուրս են եկել տիեզերք և Մադոննային և Երեխային:

Պ. Ս

Եվ վերջապես, կցանկանայի նշել, որ աշխարհի վախճանը կանխատեսելը մարդկության ամենահին ժամանցն է: Հիշեք, թե քանի անգամ, նույնիսկ վերջին երկու տասնամյակների ընթացքում, նշվեց Ապոկալիպսիսը կանխատեսող ճշգրիտ ամսաթիվը: Վերջերս վարկած կար, որ դատաստանի օրը պետք է գա 2020 թվականի հունիսի 21 -ին: Այս տեսությունը հիմնված էր մայաների օրացույցի հայտնի կանխատեսման վրա: Բարեբախտաբար, այս անգամ Ապոկալիպսիսը շրջանցեց մարդկությունը:

Այնուամենայնիվ, անմիջապես հարց է առաջանում ՝ ե՞րբ է հաջորդը: Exactշգրիտ ամսաթիվը կանխատեսելը, այնուհետև վախով սպասելը, անշնորհակալ և հիմար ձեռնարկություն է, քանի որ այս գործունեությունը կարող է այնքան հոգնեցուցիչ լինել, որ երբ այն իրականում գա, մարդը ասի. «Աշխարհի վերջը: Դե, վերջապես»:

Նրա աշխատության մեջ Հայտնության թեման շոշափեց նաև Պիտեր Բրյուգել Ավագը «Ապստամբ հրեշտակների անկումը» կտավը … Կարդացեք այս գլուխգործոցի խորհրդանիշի, գաղտնիքների և պարադոքսների մասին մեր մեջ վերանայում.