Որո՞նք են արվեստի պատմության մեջ Վան Գոգի ամենահայտնի ննջասենյակի գաղտնիքները:

2024 Հեղինակ: Richard Flannagan | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 00:08

Աշուն էր, երբ Վան Գոգը առաջին անգամ քնում էր հանրահայտ «դեղին տանը» և նկարում արվեստի պատմության ամենահայտնի ննջարանի պատկերը: Եվ հետո հետիմպրեսիոնիստ նկարիչը գրել է ևս երկու աշխատանք, որոնք միասին կազմում են ամբողջ պատմությունը Վինսենթի ննջասենյակների հետ: Ի՞նչ է ասում Վագ Գոգի ննջասենյակներով նկարների եռագրությունը:

Ինչպես է ստեղծվել եռագրությունը

Վինսենթ Վան Գոգի ննջարանը Արլում, թերևս, արվեստի պատմության ամենահայտնի սենյակն է: Դա նույնիսկ ավելի կարևոր էր հենց նկարչի համար, ով ստեղծեց այս ինտիմ տարածքի երեք առանձին նկարներ (1888 -ից մինչև 1889 թվականը): Վան Գոգի կյանքը կարճ էր և քոչվոր: Մահվան պահին ՝ 37 տարեկանում, Վան Գոգը ապրել էր 37 տարբեր տներում և 24 քաղաքներում: 1888 -ին նա վերջապես տեղափոխվեց այն տունը, որն իրոք համարում էր սեփականը և իր ընտանիքը `իր սիրելի« դեղին տունը »Արլեսում: Նա առաջին անգամ իր սենյակով պատկեր է նկարել 1888 թվականին, Արլ տեղափոխվելուց կարճ ժամանակ անց, այնուհետև նմանատիպ կոմպոզիցիա նկարել է ևս երկու անգամ ՝ 1889 թվականին:

Ինչպիսի՞ն էր Վան Գոգի ննջարանը:

Առաջին հայացքից նեղ մահճակալը ներկել է Վագ Գոգը «լայն ու կրկնակի»: Մահճակալը կարմիր բարձի կողքին ունի երկու բարձ: Երկու բարձ Վան Գոգի ՝ սիրելիին շուտով հանդիպելու հույսի խորհրդանիշն է, իսկ երկու աթոռ ՝ սեփական «դատարկ աթոռի» նախատիպը, որին նա մի քանի շաբաթից կնվիրի հայտնի կտավը:

Հեռավոր պատին կեռիկներ են, որոնց վրա կախված են հագուստ և ծղոտե գլխարկ (նա նրան պաշտպանում էր ուժեղ Պրովանսալ արևի տակ աշխատելիս): Փոքր սեղանի վրա մանրանկարչություն է `նատյուրմորտ (տափաշիշ, բաժակ, սափոր և աման, օճառ և երկու կամ երեք ապակե շշեր): Բոլոր երեք տարբերակներում հայելին կախված է (այն օգտագործվում էր ինչպես հեռանալու, այնպես էլ ինքնանկարներ ստեղծելու համար):

Վինսենթն իր եղբայր Թեոյին ուղղված նամակներից մեկում գրել է, որ ննջասենյակի պատերը բաց մանուշակագույն են: Ենթադրվում էր, որ վառ գույները արտահայտում էին բացարձակ «խաղաղություն» կամ «քուն»: Բայց քանի որ կտավի վրայի պիգմենտները հնացել են, պատերը ժամանակի ընթացքում ձեռք են բերել կապտավուն երանգ: Վինսենթը վախեցած էր ննջասենյակից ՝ այն անվանելով «երբևէ տեսած լավագույններից մեկը»: Նա նաեւ Գոգենին ուղղված նամակում գրել է ննջասենյակի փոքրիկ ուրվագիծը, որում մտադիր էր «արտահայտել լիակատար խաղաղություն»:

Գոգենը ժամանեց Արլ Վան Գոգի նամակից մեկ շաբաթ անց, ինչը, ի վերջո, հանգեցրեց բուռն իննշաբաթյա կեցության, որն ավարտվեց ականջի վնասվածքով: Վան Գոգը հոսպիտալացվել է, և մինչ նա բացակայել է, «դեղին տանը» խոնավություն է առաջացել: Պատճառն այն էր, որ մոտակա գետը ՝ Ռոնան, վարարել էր: Վերադառնալուց հետո նա սարսափեց, երբ պարզեց, որ պատերից ջուր է հոսում: Նրա որոշ նկարներ, այդ թվում ՝ «Ննջասենյակը», վնասվել են խոնավությունից և սկսել են փոշոտվել: Դրանք չորացնելու համար Վան Գոգը թերթեր կիրառեց հաղորդավարի մակերեսին, բայց, ցավոք, մի փոքր քանակությամբ թանաքը դեռ ներթափանցեց ներկի մեջ:

Վան Գոգի «Ննջասենյակներ» եռագրություն. Առաջին տարբերակ

Եռագրության առաջին տարբերակում Վան Գոգը պատկերել է իր սեփական ննջարանը հանրահայտ «դեղին տանը», որը գտնվում է Ֆրանսիայի Լամարթին փողոցի թիվ 2 տան փողոցում: Ձախ կողմի դուռը տանում է դեպի հյուրասենյակ, որը նա նախապատրաստում էր իր ընկեր Գոգենի ժամանմանը: Աջ կողմի դուռն ուղղված է դեպի վերին հարկ: Առջեւի պատուհանը նայում էր հրապարակին ու հրապարակին:

Նկարի ամենաարտասովոր կողմը նրա յուրահատուկ հեռանկարն է: Աշխատանքն անիրատեսական է ննջասենյակի աղավաղված պատկերի մեջ, որում առարկաները թեքված են դեպի դիտողը: Սա այն մանրամասներից է, որը նկարը դարձնում է այդքան յուրահատուկ և հեշտությամբ ճանաչելի:Վինսենթը մի անգամ գրել է Թեոյին, որ նա միտումնավոր «հարթեցրել» է ինտերիերը և հեռացրել բոլոր ստվերները, որպեսզի իր լուսանկարը նմանվի ճապոնական փորագրության: Վան Գոգը ճապոնական գեղագիտության մեծ երկրպագու էր: Նրա տեղափոխությունը Ֆրանսիայի հարավ մասամբ նպատակ ուներ գտնել ավելի առողջ միջավայր: Վինսենթին անհրաժեշտ էր դիտարկել «բնությունն ավելի պայծառ երկնքի տակ», որպեսզի ավելի լավ հասկանար, թե ինչպես են «զգում և նկարում» ճապոնացիները: «Ննջասենյակ» կտավում Վան Գոգը ձգտում էր վերարտադրել վառ գույների ներկապնակը և ճապոնական փայտափորագրությանը բնորոշ ստվերների բացակայությունը:

Երկրորդ տարբերակ

Ննջասենյակն ունի պարզ փայտե կահավորանք, իսկ պատերը զարդարված են Վան Գոգի նկարներով: Օգտագործելով վառ, հակապատկեր գույներ ՝ նկարիչը ձգտում էր արտահայտել հատուկ հույզեր ՝ գունատ մանուշակագույն սալիկներ, դեղին կահույք և բաց մանուշակագույն պատեր: Գույնի աշխույժ և համարձակ օգտագործումը Վինսենթի ննջասենյակում `Արլում, բնորոշ է այն վառ գունապնակին, որը նա սկսեց օգտագործել իր փարիզյան շրջանի վերջում: Դեղինը միշտ եղել է Վան Գոգի ամենասիրելի գույնը Արլում և Սեն -Ռեմիում եղած ժամանակահատվածում ՝ լինի դա բացօթյա օգտագործման համար Պրովանսալ արևի տակ ցորենի դաշտերում, թե ննջասենյակի ինտերիերում:

Երրորդ տարբերակը

Իր եղբորը ՝ Թեոյին ուղղված նամակում, Վինսենթը բացատրել է, թե ինչն է նրան դրդել նկարել այս նկարը. Նա ցանկանում էր ընդգծել իր ննջասենյակի պարզությունը ՝ օգտագործելով ծաղիկների խորհրդանիշը: Նա գրել է. Հրաշալի! Բայց նման վառ գունապնակով Վան Գոգը «ցանկանում էր բացարձակ խաղաղություն արտահայտել»:

Վինսենթի ննջասենյակը Արլում նկարչի ամենահայտնի կտավներից է: Վան Գոգի մի շարք աշխատանքներ անսովոր են նաև նրանով, որ դրանք միակ աշխատանքներն են, որոնցում նկարիչը պատկերում է «նկարը նկարում»: Վինսենթի դեղին տունը Արլում ծառայել է ոչ միայն որպես տուն, այլև որպես Վան Գոգի արհեստանոց: Արդյունքում, նա կախեց իր վերջերս նկարված բազմաթիվ աշխատանքներ (օրինակ ՝ Պոլ Գոգենի հաջորդ ննջարանում կային մի քանի հայտնի արեւածաղկի Վան Գոգի նկարներ): Չնայած Վան Գոգը հաճախ մանրամասն գրում էր իր աշխատանքի մասին, նկարիչը հատուկ խնամքով փոխանցում է «Ննջասենյակի» գույների և սյուժեների ծաղկուն նկարագրությունը: Ավելին, Վինսենթը նույնիսկ առաջարկում է իր սեփական նկարի շրջանակը, ինչը հստակ ցույց է տալիս, որ նկարիչը հպարտորեն և խնամքով պահում էր դրանք: Վառ գույները, անսովոր հեռանկարը և պարզ սյուժեն ստեղծում են ոչ միայն Վան Գոգի ամենահայտնի եռագրություններից մեկը, այլև այն, ինչ ինքը համարում էր իր անձնական ֆավորիտներից մեկը: