Գեղատեսիլ խռովություն. Ինչպե՞ս կայսերական արվեստի ակադեմիայի 14 լավագույն շրջանավարտները հրաժարվեցին ոսկե մեդալից, և ինչ ստացվեց դրանից

2024 Հեղինակ: Richard Flannagan | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 00:08

Ապստամբությունները, խռովությունները, հեղափոխությունները միշտ բերել են փոփոխությունների, երբեմն գլոբալ, կենսական և պատմականորեն անհրաժեշտ: Այսպիսով, նկարիչների ապստամբությունը 19 -րդ դարի երկրորդ կեսի վերջին արմատապես փոխեց ռուսական գեղանկարչության պատմությունը: Տասնչորս շրջանավարտ ակադեմիկոսներ, ովքեր ապստամբեցին «արվեստը հանուն արվեստի» գաղափարի դեմ և խափանեցին կայսերական արվեստի ակադեմիայի 100 -ամյակի մրցույթը, հիմք դրեցին ազատ արվեստագետների միությանը, որը հետագայում հայտնի դարձավ որպես Շրջիկ արվեստի ցուցահանդեսների ասոցիացիա.

Իրական արվեստը հակադրվում է ակադեմիզմին:

Արվեստների ակադեմիան հիմնադրման օրվանից մեծ ազդեցություն է ունեցել նկարիչների և նրանց ստեղծագործական գործունեության վրա, ամեն ինչ գտնվում էր նրա ղեկավարության վերահսկողության ներքո: Այնուամենայնիվ, ժամանակի ընթացքում շատ ուսանողներ սկսեցին դժգոհություն հայտնել ուսումնական հաստատությունում դասավանդման մեթոդների վերաբերյալ, չնայած մինչ «Խռովություն» -ը քչերն էին դա բաց ասում:

1863 թվականի նոյեմբերին կայսերական ակադեմիայի պատերի ներսում ինչ -որ աներևակայելի բան տեղի ունեցավ. Բռնկվեց մի մեծ սկանդալ, որը մի փոքր ուշ կոչվեց «14 -ի խռովություն», որը նախադրյալ հանդիսացավ նոր ուղղության և պատմության ստեղծման համար: Ռուսական նկարչություն: Այսպիսով, ավարտական աշխատանքի ընթացքում Ակադեմիայի լավագույն շրջանավարտներից տասնչորսը պաշտոնապես հայտարարեցին, որ հրաժարվում են մասնակցել կրթական հաստատության 100 -ամյակին նվիրված մրցույթին, որին կար մեծ ոսկե մեդալ և առաջին աստիճանի դիպլոմ:

Ակադեմիայի ղեկավարությունն առաջարկեց մրցութային աշխատանքի թեման ՝ «Տոն Վալհալայում» գերմանա -սկանդինավյան դիցաբանական թեմայով: Մրցույթին մասնակցելու համար դիմած շրջանավարտները ՝ Իվան Կրամսկոյի գլխավորությամբ, թեման համարեցին բոլորովին անիմաստ և բաժանված իրական կյանքից: Եվ հանձնարարությունը փոխելու նրանց պահանջները և հողամասի անկախ ընտրության խնդրանքը կտրականապես անտեսվեցին քննական հանձնաժողովի կողմից: Իսկ երիտասարդ արտիստներին այլ բան չէր մնում, քան հեռանալ հանդիսատեսից ՝ դրանով իսկ տապալելով հոբելյանական մրցույթը: Տասնչորսն էլ խնդրեցին Ակադեմիայի փոխնախագահ արքայազն Գագարինին, որպեսզի նրանց հանձնարարվի թողարկել «ավելի վաղ պարգևատրված մեդալներին համապատասխան» դիպլոմներ:

Ապստամբների մասին անմիջապես հայտնվեց Ալեքսանդր II կայսրը, որը հրաման տվեց, ըստ գործադուլավորների պահանջի, երկրորդ կարգի արվեստագետների դիպլոմներ հանձնել և գաղտնի ոստիկանական ոչ պաշտոնական վերահսկողություն սահմանել նրանց վրա:

Արվեստը մարդկանց համար

Ապստամբ ակադեմիկոսները, ովքեր դուրս եկան ակադեմիայի պատերից, ջանասիրաբար պաշտպանում էին ռեալիզմը և սոցիալական ուղղությունը ռուսական նկարչության մեջ: Եվ խզելով բոլոր հարաբերությունները Ակադեմիայի հետ, Կրամսկոյի գաղափարների հետևորդները կազմակերպեցին ռուսական արվեստի պատմության մեջ համախոհների առաջին անկախ ստեղծագործական խումբը, որը կոչվում էր Արտիստների արտել: Universalողովրդավարական գաղափարներն ու երազանքները համընդհանուր ազատության, արվեստի հասանելիության մասին հասարակության բոլոր շերտերի ներկայացուցիչների համար միավորվել են ռուս նկարիչների մեկ նպատակի հետ:

Կանցնի մոտ յոթ տարի, և արթելը կվերածնվի «Շրջագայող արվեստի ցուցահանդեսների ասոցիացիայի» կամ, ինչպես նախկինում լսում էինք, Շրջիկ շարժում:Եվ եթե «Արտելը» միայն Ակադեմիայի խնամակալությունից, վերահսկողությունից և ճնշումից անկախ արվեստագետների համայնք ստեղծելու առաջին փորձն էր, ապա Ասոցիացիան հաջողությամբ իրականացրել է այդ գաղափարները:

Առաջնահերթություններ տալով ՝ կցանկանայի նշել, որ թափառաշրջիկներն էին, ովքեր ռուսական նկարչությունը հասանելի դարձրեցին Ռուսական կայսրության բազմաթիվ քաղաքների բնակիչներին: Ի վերջո, մինչ այդ, այն ամենը, ինչ կապված էր ռուսական մշակույթի և արվեստի հետ, կենտրոնացած էր հիմնականում միայն Սանկտ Պետերբուրգում ՝ Արվեստի ակադեմիայի պատերի ներսում և արիստոկրատների մասնավոր հավաքածուներում:

Շրջիկ ցուցահանդեսների ֆուրորա

Եվ արդեն 1871 -ի վերջին, շրջագայողները ճանապարհ ընկան իրենց ստեղծագործություններով «դեպի ժողովրդին»: Նրանց կտավների առաջին ցուցադրությունը շուրջ երկու ամիս շրջեց քաղաքներով և գյուղերով: Այն ներկայացվել է նաեւ Մոսկվայում, Կիեւում եւ Խարկովում: Գեղանկարիչներից, ովքեր իրենց կտավները հանձնել են գավառական հասարակությանը, եղել են Մյասոեդովը, Պերովը, Շիշկինը, Գեն, Պրիանիշնիկովը, Կրամսկոյը և Սավրասովը:

Այս իրադարձությունը աննախադեպ սենսացիա առաջացրեց նաև հենց շրջագայողների շրջանում: Ի վերջո, անցկացված ցուցահանդեսների ընդհանուր եկամուտը կազմել է գրեթե 4400 ռուբլի, որը բավականին բաժանվել է գործընկերության բոլոր մասնակիցների միջև, որն արդեն իսկ մեծ իրադարձություն էր: Համեմատության համար պետք է նշել, որ Արվեստների ակադեմիայի կողմից անցկացվող բոլոր ցուցահանդեսների միջին տարեկան եկամուտը երբեք չի գերազանցել 5000 ռուբլին: Եվ այդ ամենի համար, իրենց կտավները տրամադրած արվեստագետները իրենց ստեղծագործությունների վաճառքից ռուբլի չունեին. Ամբողջ գումարը գնաց պետական գանձարան:

«People'sողովրդական ցուցահանդեսները», որոնցից մոտ 50 -ը եղել են իրենց ամբողջ պատմության ընթացքում, շրջել են Ռուսաստանի բազմաթիվ քաղաքներով ՝ զանգվածներին բերելով մշակույթ և լուսավորություն: Այսպիսով, գրեթե անհնար է գերագնահատել այս իրադարձությունների կարևորությունը:

Կարդացեք նաև ՝ Ռուս հանճարի `Վասիլի Պոլենովի անձնական կյանքի անհայտ էջերը:

Գործընկերության մեջ գոյություն ունեցող ֆինանսական կարգապահությունը և ցուցահանդեսների ստեղծագործական գործունեության խիստ պահանջները (ինչպես կոչվում էին կազմակերպության անդամները) - լավ ծառայություն մատուցեցին Շրջիկ շարժմանը, նրանց բիզնեսը սկսեց արագ ծաղկել: Եվ 70 -ականների կեսերին շատ նկարիչներ, ովքեր իրենց կտավները գրել էին շրջիկ ցուցահանդեսների համար, ձեռք բերեցին ոչ միայն նյութական հարստություն, այլև համաժողովրդական համբավ և ճանաչում:

Այնուամենայնիվ, գործերի այս դասավորությունը ամենևին էլ չէր համապատասխանում կայսերական ակադեմիայի ղեկավարությանը, այն ահազանգեց և պաշտոնապես հայտարարեց, որ դա հանգեցրել է նկարիչների ասոցիացիայի և ուսումնական հաստատության ղեկավարության միջև երկարաժամկետ առճակատման:

Հայտնի կոլեկցիոներ և բարերար Պավել Տրետյակովը բազմիցս փորձել է այս դիմակայությունում հանդես գալ որպես խաղաղարար, ասել է նա:

Կարդացեք նաև ՝ Քիչ հայտնի փաստեր Պավել Տրետյակովի կենսագրությունից:

Եվ արդարության համար պետք է նշել, որ Տրետյակովը հատուկ զգացմունքներ ուներ Wanderers- ի նկատմամբ, ինչի մասին վկայում է բազմաթիվ արվեստագետների նյութական և բարոյական աջակցությունը, որոնց համար նա եղել է հիմնական պատվիրատուն: Օրինակ, Վասիլի Պերովի ստեղծագործության մեջ առանձնահատուկ տեղ է պատկանում Ռուսաստանի հայտնի անձնավորությունների հոյակապ դիմանկարին, որը ստեղծվել է Պավել Տրետյակովի հրամանով:

Կարդացեք նաև ՝ Վասիլի Պերովի կյանքի քիչ հայտնի էջերը. Ինչու՞ նկարիչը ստիպված էր ամբողջ կյանքում ապրել հորինված անունով:

Տարաձայնություններ և քայքայում TPVV- ում

Մինչև 19 -րդ դարի վերջը արվեստում ազդեցության համար պայքարն աստիճանաբար մարեց: Ակադեմիայի այն ժամանակվա ղեկավարությունը գնաց խորամանկ քայլի, որն արժեցավ արագ անկման միավորմանը: Մասնավորապես, Գործընկերության որոշ ներկայացուցիչներ պաշտոնապես հրավիրվել էին դառնալ Ակադեմիայի ուսուցիչներ `նրա կրթական գործընթացում նոր միտումներ և նոր ուղղություններ ներմուծելու համար:

Այսպիսով, պարադոքսալ էր փաստ շրջող Արխիպ Կուինձիի կյանքում. սկզբում նրանք չէին ցանկանում ակադեմիա ընդունվել որպես ուսանող, իսկ տարիներ անց Ակադեմիան պատիվ համարեց անվանի արտիստին հրավիրել ուսուցիչների շարքեր:

Արդյունքում, Wanderers- ի մենթորների խումբը կազմակերպեց Ակադեմիայի ամենաազդեցիկ մասնաճյուղերից մեկը ՝ հիմք ընդունելով հին համակարգից այն, ինչի դեմ ժամանակին պայքարում էին, այն է ՝ մենաշնորհային միտումները:Եվ կրկին, ինչպես և շատ տարիներ առաջ, սկսվեց սերունդների առճակատումը. Ասոցիացիայի հարգարժան, արժանի հիմնադիրները, որոնք կանգնած էին սկզբնաղբյուրներում, ընդդեմ սկսնակ երիտասարդ նկարիչների `ցուցադրողների:

Այսպիսով, օրինակ, սկսնակ արվեստագետներին, ովքեր այլևս ձայնի իրավունք չունեն, խստիվ արգելվում էր իրենց աշխատանքները ցանկացած վայրում ցուցադրել, բացառությամբ համայնքի: Եվ հիմա հեշտ չէր դառնալ կրթաթոշակի անդամակցության թեկնածու:

Հարկ է նաև նշել, որ մինչև դարավերջ «խռովության» տասնչորս մասնակիցներից ութին, այդ թվում Իվան Կրամսկոյին, շնորհվել է Կայսերական արվեստի ակադեմիայի ակադեմիկոսների պատվավոր կոչումներ: Իսկ 1923 թ. -ին Շրջագայողների ասոցիացիան պաշտոնապես դադարեց գոյություն ունենալ:

TPHV արվեստագետների պատկերավոր կտավներ և քիչ հայտնի ստեղծագործություններ

Ավելի քան կես դար թափառողները ստեղծում են ռուսական արվեստի պատմությունը ՝ գավառների բնակիչներին ծանոթացնելով ժամանակակից ռուսական գեղանկարչության հետ և միևնույն ժամանակ վաճառում նրանց ստեղծագործությունները: Սա նրա ամենաառաջադիմական շրջանն էր ՝ բացահայտելով հասարակության արատները, ցույց տալով սովորական մարդկանց ծանր կյանքը:

Եվ ինչպես տեսնում ենք, Շրջագայողների իրատեսությունը դրամատիկ էր և մեղսագրող: Սյուժեները հաճախ արտացոլում էին սոցիալական սուր խնդիրներ `դասակարգային անհավասարություն, անարդարություն և աղքատություն: