Առասպելական Նոյշվանշտայն. Ինչպես Բավարիայի թագավորը ամրոցը նվիրեց Վագներին և ոգեշնչեց Դիսնեյին

2024 Հեղինակ: Richard Flannagan | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 00:08

Մենք սովոր ենք մտածել, որ թագավորները առասպելական դղյակներ են կառուցել իրենց սիրելիի `սիրելիի կամ, վատագույն դեպքում, կանանց համար: Այնուամենայնիվ, Նոյշվանշտեյն ամրոցը `Գերմանիայի թերևս ամենահայտնի ամրոցը, որը ցուցադրվում էր Դիսնեյի մուլտֆիլմերի էկրանապահին, Բավարիայի վերջին թագավոր Լյուդվիգը նվիրեց … մեծ կոմպոզիտոր Վագներին:

Նոյշվանշտայնը Բավարիայի ամենահայտնի ամրոցն է, զբոսաշրջիկների համար ուխտատեղի: Architectureարտարապետության տեսանկյունից հետաքրքրասեր է `փոխառություններ գոթական, վերածննդի, բարոկկո, մավրական ճարտարապետությունից … Այն հիմնված է թատերական դեկորացիայի վրա: Այո, Նոյշվանշտեյնը Վագների «Լոհենգրին» օպերայի համար թատերական դիզայներ Քրիստիան Յանկի էսքիզների կենդանի, նյութական մարմնացումն էր: Հետագայում ankանկը ներգրավվեց ամրոցի նախագծման մեջ `ճարտարապետ Էդուարդ Ռիդելի հետ միասին:

Լյուդվիգը մոլեռանդորեն հրապուրված էր Վագների երաժշտությամբ, յուրովի, սիրահարված նրան, տրամադրում էր նրան ֆինանսական աջակցություն և համարում իր մտերիմ ընկերը: Տասնվեց տարեկան հասակում նա մասնակցեց Մյունխենում կայացած Լոհենգրինի պրեմիերային `շրջադարձային պահ նրա կյանքում: Լեռնային զբոսանքի ժամանակ նա սիրում էր իրեն պատկերացնել որպես Լոհենգրին և նույնիսկ իր համար զգեստ էր պատվիրել, որում իրեն թվում էր օպերայի հերոսը: Լյուդվիգը գրել է Վագներին. Եվ դա ճիշտ է. Նոյշվանշտայնը գտնվում է զարմանալիորեն գեղեցիկ վայրում: Այն բարձրանում է ժայռի գագաթին և հիանալի տեղավորվում է լանդշաֆտի մեջ: Ուր որ հայացքն ընկնում է նրա վրա, Նոյշվանշտեյնը հոյակապ է ցանկացած տեսանկյունից. Եվ ամեն անգամ, երբ այն բացվում է նոր ձևով, սպիտակությամբ փայլում է լեռնաշղթայի ֆոնին, այնուհետև կախված է կիրճի վրայով, այնուհետև հմայված իր գեղեցկությամբ, նայում է լեռնային լճին …

Լյուդվիգը փակ մարդ էր և սիրում էր միայնությունը (ինչը շատ տարօրինակ էր համարվում թագավորի համար և, որպես հետևանք, ծառայում էր որպես խելագարության մեջ նրան մեղադրելու պատճառներից մեկը): Նա ստիպեց իր խորհրդականներին ճանապարհորդել ՝ փնտրելով իսկապես պահպանվող տարածք, բայց նրանք երբեք իրենց թագավորի համար դրախտային տեղ չգտան: Նա պլանավորում էր անապատ կղզի գնել, բայց նրան ասացին, որ, ըստ երևույթին, նմաններ այլևս չկան երկրի վրա: Եվ թագավորը որոշեց հեռանալ լեռներ. Նրա բոլոր ֆանտաստիկ դղյակները գտնվում են քաղաքներից հեռու, անտառներով շրջապատված կղզիներում կամ բարձր լեռներում: Նոյշվանշտեյնը, չնայած նրան շրջափակած զբոսաշրջիկների բազմությանը, կարծես թե փխրուն է և անառիկ, ինչպես երազում ընկղմված Լյուդվիգի հոգու արտացոլանքը … Նոյշվանշտայնը կոչվում է ամրոց, բայց սա պարզապես տուրք է նրա ֆանտաստիկ, չափազանցված «միջնադարյան» պատկեր. Ամրոցը պաշտպանական բնույթ ունի, այն պետք է շրջապատված լինի խրամով և քարե խիստ պատով, մինչդեռ Նոյշվանշտեյնը տարօրինակ ճարտարապետական ֆանտազիա է, որը նախատեսված է ռոմանտիկ Լյուդվիգին տեղափոխելու Վագների ստեղծագործությունների աշխարհ:

Այնուամենայնիվ, թագավորը, ինչպես հիմա կասեն, իջնող չէր և չէր ուզում ապրել իրական միջնադարյան ամրոցում: Նա սիրում էր հարմարավետությունը և վերջին գյուտերը, ուստի Նոյշվանշտեյնի կառուցումը իսկական հեղափոխություն էր տեխնոլոգիական և կազմակերպչական տեսանկյունից: Շինհրապարակում ներգրավվել են գոլորշի կռունկ և լոկոմոտիվներ, հոսող ջուր է մատակարարվել ամրոցին (լոգասենյակները գտնվում են յուրաքանչյուր հարկում), կազմակերպվել է կենտրոնացված ջեռուցում, էլեկտրականություն և նույնիսկ հեռախոսներ:

Բացի այդ, Նոյշվանշտեյնի շինարարությունը ժամանակավորապես լուծեց տեղի բնակիչների զբաղվածության հարցը, և Լյուդվիգը պնդեց անվտանգության նախազգուշական միջոցների խստագույն պահպանումը: Ստեղծվեց ապահովագրական հիմնադրամ, իսկ շինարարներին վճարվեց հիվանդության արձակուրդ և փոխհատուցում: Առաջին քարը դրվել է 1869 թվականին: Ամրոցի արտաքին տեսքն անսովոր է, սակայն նրա ներքին հարդարանքն առավել զարմանալի է: Այնտեղ եղած ամեն ինչ ՝ ջահերից մինչև գոբելեն, բառացիորեն յուրաքանչյուր աթոռ և դռան բռնակ, կապված է Վագների օպերաների հետ: Եթե սկզբում ամրոցը պետք է լիներ երկրի նստավայր, որտեղ կարող եք ընդունել մարդկանց և զբաղվել բիզնեսով, ապա Լյուդվիգի և նրա նոր ու նոր գաղափարների մշտական փոփոխությունների շնորհիվ Նոյշվանշտեյնի ինտերիերը ձեռք բերեցին պարզապես ֆանտաստիկ, գրոտեսկային տեսք: Ինտերիերը նախագծվել է Յուլիուս Հոֆմանի կողմից, ով վերահսկել է Լյուդվիգի մահից հետո շենքի ավարտը: Դեկորացիայի մեծ մասը ստեղծվել է գերմանական արհեստանոցներում, իսկ մեծ մասնաբաժինը `Բավարիայում:

Ամենուր կարապի կերպար կա `այժմ գոբելենների և վարագույրների մեջ, այժմ` փայտե քանդակներում, այժմ `քանդակների մեջ: Ամրոցի սիրտը երգեցողության սրահն է, որտեղ Վագների օպերաները պետք է ներկայացվեին օգոստոսի հանդիսատեսի ՝ Լյուդվիգ Բավարիայի համար: Trueիշտ է, իր կյանքի ընթացքում Լյուդվիգը երբեք չի լսել երգիչների մրցույթը. Այս գաղափարը մարմնավորվել է միայն մեր օրերում: Դահլիճը զարդարված է գոբելեններով ՝ ասպետ Պարսիֆալի կյանքի տեսարաններով, որը թափառում էր Սուրբ Գրաալը որոնելու համար:

Բավարիայի վերջին թագավորը հատուկ ուշադրություն դարձրեց ննջասենյակներին և գրասենյակներին. Հենց դրանցում է, որ իր նախասիրությունները միշտ լիովին գիտակցվում են: Լյուդվիգի մասնավոր սենյակները պատրաստված են նեոգոթական ոճով, և նույնիսկ վառարանը կարծես պատճենում է միջնադարյան որոշ տաճարի ճակատը: Կա կարապի տեսքով լվացքի սափոր, կարապի պատկերներ հովանի վրա և ասեղնագործ հերալդիկ կարապներ … Ննջասենյակին կից մի փոքրիկ մատուռ, վիտրաժներով վայելչությամբ պատուհաններ, որտեղ Լյուդվիգը կարող էր աղոթել իր հովանավոր Սեն Լուիին:

Բայց ճաշասենյակը զարմանալիորեն համեստ և փոքր է. Թագավորը նախընտրեց միայնակ ուտել: Ինչ -որ շատ ժողովրդավարական բան կա նրանում, թե Լյուդվիգի համար «մենակ լինել» նշանակում էր լինել միայնակ, առանց ծառաների: Նրա երկու այլ հայտնի ամրոցներում ծառայության խնդիրը լուծվում է բարձրացնող սեղանի միջոցով, որը «հեռանում» է արդեն իսկ սպասարկված ստորին հարկից, բայց Նոյշվանշտայնում դա անհնար է դարձել: Բայց Լյուդվիգը վերցրեց իր սեփական դիրքորոշումը. Այդ պատճառով ձեռքի վերելակը խոհանոցը կապում է ճաշասենյակի հետ:

Չնայած այն հանգամանքին, որ Լյուդվիգի կյանքի ընթացքում ամրոցը ավարտված չէր, նա կարողացավ փորձել դրանում պարունակվող տեխնոլոգիայի բոլոր հրաշալիքները, վայելել գեղեցիկ տեսարանները և, թերևս, իրեն զգալ այնպիսին, ինչպիսին իրեն ենթականերն էին համարում `« փերիերի թագավոր »:. Եվ նրա մահից հետո Նոյշվանշտեյնը ոգեշնչող դարձավ շատերի համար, օրինակ ՝ Disney ստուդիայի համար, որը բազմիցս օգտագործել էր նրա կերպարը մուլտֆիլմերում: