Ինչպես էին ռուս ազնվականները ծաղրում ճորտերին ՝ հյուրերին բալետով հիացնելու համար

2024 Հեղինակ: Richard Flannagan | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 00:08

Ռուսական բալետը գործնականում որակական նշան է թատերարվեստում: Այնուամենայնիվ, ռուսական բալետի ակունքները, ինչպես հաճախ տեղի է ունենում ծագման հետ, անհրապույր են: Ի վերջո, այն սկսվեց որպես ստրկատերերի հաճույք, և բեմի նույնիսկ իսկական աստղերի ճակատագիրը հազվադեպ էր նախանձելի:

Փրկվածի սխալը

Երկու ընկերներ, ճորտերի թատրոնի ամենահայտնի դերասանուհիներից երկուսը ՝ բալետի դերասանուհի Տատյանա Շլիկովան և երգչուհի Պրասկովյա hemեմչուգովան հաճախ նշվում են որպես այն փաստի օրինակներ, որ ցանկացած վայրի բնություն նահանջում է իսկական տաղանդի հիացմունքով: Hemեմչուգովան, ով իր տաղանդով այնքան գրավեց սեփականատիրոջը, որ դարձավ նրա օրինական ամուսնացած կինը, ամենից հաճախ հիշվում է, իսկ Շլիկովայի կենսագրությունը `նա Գրանատովա է (կոմս Շերեմետևին դուր չեկան նրա նկարիչների իսկական ռուսական ազգանունները և անընդհատ նոր մտքերով հանդես եկավ), «թանկարժեք») արժե հիշել առանձին:

Յոթ տարեկան հասակում աղջկան Տանյային ծնողներից տարել են առանձնատուն, քանի որ Շերեմետևին նա հմայիչ էր թվում: Մայրիկին և հայրիկին իրենց կարծիքը չեն հարցրել, նրանք կարող են ունենալ միայն մեկ կարծիք ՝ ուրախանալ և շնորհակալություն հայտնել ողորմության համար: Հմայիչ երեխային սովորեցրեցին բարքեր, լեզուներ և հիմնականը, որի համար նրանք պարտավորվեցին դաստիարակել նրան `պար, երգ, երաժշտություն նվագել: Այո, վաղ տարիքից Տատյանայից և նպատակաուղղված բարձրացրել բեմի աստղը: Եվ նախագիծը շատ հաջող ստացվեց: Շլիկովայի կատարումը տպավորեց նույնիսկ կայսրուհի Եկատերինա II- ին. Նա նրան նկատեց ՝ բալերինային կանչելով իր տուփի մոտ, թույլ տալով նրան համբուրել ձեռքը և ներկայացնելով մի քանի ոսկե դուկատ:

Քսան տարեկան հասակում Տատյանային ազատություն տրվեց, բայց նա, իհարկե, սեփականատերերին ոչ մի տեղ չթողեց (անկեղծ ասած, գնալու տեղ չկար, և Շերեմետևները նրա հետ շատ լավ էին վարվում): Երբ կոմս Շերեմետևը և Պրասկովյա hemեմչուգովան մահացան, Շլիկովան մեծացրեց իրենց որդուն, այնուհետև թոռանը: Բայց Տատյանայի և Պրասկովյայի ճակատագրերը ճորտ արվեստագետների համար համարելը նշանակում է կատարել «վերապրածի սխալ»: Fորտերը շատ ավելի հաճախ էին ազատություն ստանում, գումար վաստակում և գնում իրենց ազատությունը: Իսկ բալետի պարուհիներին, ներառյալ նրանց, ում բուռն բուռն ծափողջույններ էին տալիս բեմադրությունից հետո, հաճախ չէին սպասում, որ նրանք ազատ և բարի վերաբերմունք կունենան:

Բալետը ճորտատիրության մասին է

Տասնութերորդ դարի երկրորդ կեսին և մինչև ճորտատիրության վերացումը բալետը գոյություն ուներ հիմնականում ստրուկ դերասանների հաշվին. Ոչ միայն ավելի շատ ճորտ -թատրոններ էին, քան կայսերական կամ պետական թատրոնները, դրանք երբեմն նույնիսկ ավելի մեծ էին: Այսպիսով, Օստանկինոյի Շերեմետևի թատրոնը, որը գոյություն ուներ մոտ տաս տարի, ավելի շքեղ էր, քան կայսրուհու Էրմիտաժի թատրոնը: Նրա համար գրանցվեցին եվրոպական վարպետներ, որոնք սովորեցնում էին տարբեր ժանրերի արվեստագետների: Բայց Շերեմետևը հաճախ անտեսում էր դերասաններին: Քաղցր ուտում էին միայն առաջատար արտիստները: Մնացածը սեփականատիրոջ համար պարզապես «կանայք և տղամարդիկ» էին, նրանք վատ էին սնվում, պահվում էին մի քանի հոգու համար նեղ և վատ ջեռուցվող ննջասենյակներում:

Բայց նույնիսկ ավելի վատ էր Օրելում կոմս Կամենսկու հանրային թատրոնը: Արտաքուստ դեմոկրատական (դա անհրաժեշտ է, իսկ թատրոնը `լայն հասարակության համար, իսկ նա նստում է տոմսարկղերի մոտ, տոմսեր է վաճառում), հաշվարկն իրականում բռնակալ էր և ժլատ: Ներկայացումների ժամանակ նա ուշադիր, նույնիսկ մանրակրկիտ հետևում էր, թե ինչ էր կատարվում բեմում և դերասանների սխալները մուտքագրում էր հատուկ գրքում: Սխալներն ուղղվեցին հենց այնտեղ ՝ ընդմիջման ժամանակ. Նրանք կադրերի ետեւում դերասաններին ծեծում էին ձողերով: Հարվածների ու ցավի հառաչանքները երբեմն հասնում էին դիտողին: Ընդհանուր առմամբ, ռուսական ճորտերի թատրոնը գտնվում էր Շերեմետևի և Կամենսկու միջև ընկած ժամանակահատվածում: Ի՞նչ է նշանակում ՝ կռվել: Բայց ներկայացումներից հետո:

Սովորական ճորտ նկարչի կյանքը շատ չէր տարբերվում միջին գյուղացու կյանքից: Ամենից հաճախ, պարողը, ինչպես նաև երգիչը և դրամատիկ դերասանը սովորական գյուղատնտեսական աշխատանքներից, առաջին հերթին ՝ կորի, և երկրորդ ՝ ընտանիքը կերակրելու հերկելը, որևէ կերպ ազատված չէր: Սա նշանակում էր, որ բերքահավաքի ժամանակ թատերաշրջանը գրեթե ամենուր դադարեցվում էր, հակառակ դեպքում կամ վարպետը մնում էր առանց բերքի, կամ դերասանը, իր հարազատների հետ միասին, սովից կմահանար: Ավելի քիչ հաճախ թատրոնների սեփականատերերը հետևում էին Շերեմետևի ճանապարհին ՝ իրենց ծնողներից երեխաներին ընտրելով վարպետի տանը մշտական բնակության:

Կարելի էր հավաքել այնքան ծափահարություններ իր համար և հաճոյախոսություններ, որքան ցանկացել էր թատրոնը կազմակերպող սեփականատիրոջ համար, բայց կյանքի ընթացքում ազատ լինելը նույնիսկ ավելի քիչ է, քան սովորական գյուղացիները: Նրանք, ովքեր գոնե կարող էին ամուսնանալ կամ ամուսնանալ իրենց հայեցողությամբ (այո, ծնողները միշտ չէ, որ ընտրել են հարսի և փեսայի համար): Երբեմն նրանք փորձում էին դերասաններին որսորդների նման բուծել ՝ «խաչակնքելով» միմյանց հետ ՝ անկախ հավանումներից և հակակրանքներից: Ավելին, շատ հաճախ, հետադարձ հայացք նետելով տասնութերորդ դարում Եվրոպայում տարածված հարեմների նորաձևությանը, բարը ոչ միայն իրենց դերասանուհիներին պահում էր անձնական հարեմի համար, այլև նրանց առաջարկում էր այցելել սիրելի հյուրեր: Սա չի նպաստել դերասանական ընտանիքներում ներդաշնակությանը: Օրվա ընթացքում դերասանին մտրակում էին փորձելու համար; գիշերը նա վրեժ լուծեց և ծեծեց կնոջը «պոռնկության համար» ՝ փորձելով միայն չփչացնել, հակառակ դեպքում դուք նույնիսկ ավելին կստանաք տիրոջից:

Նույն Շերեմետևը, ով ամուսնացավ hemեմչուգովայի հետ, պահպանում էր իր հարճերը: Ընդօրինակելով սուլթանի հարեմի սովորույթները, ինչպես դրանք նկարագրված էին Եվրոպայում, նա մետաքսյա շարֆ է թողել այս կամ այն գեղեցկուհու սենյակում, իսկ գիշերը նա կարծես եկել էր այն վերցնելու և առավոտյան, որոշ բաներից հետո, գնաց նրա հետ: գործողությունները: Ոչ ոք չի խնդրել «հարճի» համաձայնությունը. Թող նրանք դեռ շնորհակալ լինեն: Մյուսներից, ներկայացումից հետո, հավանաբար, դերասանուհիները կիսամերկ էին դրված պարտեզում ՝ պատկերելով նիմֆներ, այնպես որ հյուրերը ունեին ինչ-որ մեկին հետապնդելու, իսկ մեկին ՝ կիսախարխուլ ուժերը վերցնելու հենց խոտածածկի վրա: Հաճախ Cupids- ը ՝ նույն դերասանուհիների որդիները, հագնված թունիկներով, ստիպված էին խաղալ այս գործողությանը զուգահեռ:

Եվ, իհարկե, դերասաններն ու դերասանուհիները առեւտուր էին անում աջ ու ձախ, գրեթե ավելի ակտիվ, քան այլ զբաղմունքների ճորտերը: Որովհետեւ լավ կոշկակարն օգտակար կլինի նույնիսկ վատ ժամանակներում, իսկ արվեստագետները պարզապես փայփայում են: Հաճախ դերասաններին ոչ թե վաճառել են, այլ վարձակալել: Արտիստի համար լավագույն տարբերակն այս դեպքում կայսերական թատրոնն էր: Եթե նրանց դուր էր գալիս դերասանը, նրանք փորձում էին նրան գնել, բայց վարձակալին հաճախ մերժում էին «ինքդ քեզ նման կով ես պետք» սկզբունքով, բայց կայսերական ընտանիքը վախենում էր հրաժարվել:

Խոշտանգումը որպես կրթության միջոց

Տանտերերը հատկապես հնարամիտ էին արվեստագետներից անհրաժեշտ ջանասիրություն և խաղի որակ ստանալու հարցում: Նրանք հեշտությամբ խրախուսման և մոտիվացիայի ցանկացած համակարգ փոխարինեցին խոշտանգումներով ՝ սկսած «սովորական» մտրակներից մինչև միջոցներ, որոնք կարելի է անվանել բարդ: Այսպիսով, իշխան Շախովսկոյը, որպես պատժի հատուկ (բայց հաճախ կիրառվող) միջոց, նկարչին պատվիրեց նստել պատին ամրացված երկաթե աթոռին: Աթոռի վերեւում երկաթե մանյակ էր, որը ամրացված էր «կրթվածների» վզին: Այս դիրքում, առանց քնի, առանց սննդի, գրեթե առանց շարժման, անընդհատ աճող ցավով ՝ անհամապատասխան աջակցությունից ողնաշարի մեջ, երբեմն նկարիչները մի քանի օր էին անցկացնում:

Հաճախ հողատերերը դահլիճից պատահականորեն բղավում էին դերասանների վրա, իսկ երբեմն էլ ներկայացման միջնամասում նրանք բեմ էին բարձրանում ՝ հարված կատարելու համար. երեք մահվան ելքով: Դրանից անմիջապես հետո դերասանը կամ դերասանուհին պետք է արագ վերականգնվեին, ստանային ցանկալի ձևը և հետագայում խաղային ՝ հաշվի առնելով, այսպես ասած, մեկնաբանությունները իրենց կատարման վերաբերյալ: Նման դեպքերի մասին է վկայում, օրինակ, իշխան Պյոտր Վյազեմսկին.

«Մեկ այլ ջենտլմեն ընդմիջում է մտնում կուլիս և նուրբ, հայրական նկատողություն է անում.« Դուք, Սաշա, այնքան էլ հմտորեն չեք հաղթահարել ձեր դերը. Եվ ընդմիջումից 15-20 րոպե Սաշան թանկացավ, կառապանը նրան ամբողջ արժանապատվությամբ հարվածեց: Հետո նույն Սաշան կամ պետք է խաղար վոդվիլում, կամ պարեր բալետում »:

«Որքան էլ ջանաս, չես կարող պատկերացնել, որ մարդիկ, և նույնիսկ աղջիկները, ձողերից հետո, և կառապանների գավազաններից բացի, մոռանալով և՛ ցավը, և՛ ամոթը, կարող են ակնթարթորեն վերածվել կամ կարևոր կոմսուհիների, կամ ցատկել ՝ ծիծաղելով: սրտանց, հաճելի լինելու համար, թռչել բալետում, բայց միևնույն ժամանակ նրանք ստիպված եղան և արեցին, որովհետև նրանք փորձով սովորել էին, որ եթե անմիջապես չշրջվեն ձողերի տակից, չզվարճանան, ծիծաղեն, ցատկեն, ապա նորից կառապանը … հարկադրանքի ամենափոքր նշանը նրանք նորից կխարազանվեն ու սարսափելի մտրակի կենթարկվեն: Անհնար է նման իրավիճակ հստակ ներկայացնել, բայց այս ամենն այդպես էր … Ինչպես ձողերով և մտրակներով երգահանները շներին են ստիպում պարել, այնպես էլ հողատերերը ստիպեցին մարդկանց ծիծաղել և պարել ձողերով և մտրակներով »,-կան նման ապացույցներ:

Ստրկության վերացումից մինչև Դիագիլևի սեզոններ չանցավ մեկ դար: Մինչև ռուսական բալետի մայր Ագրիպինա Վագանովան `կես դարից պակաս: Երբեմն ամենամեծ բաները սարսափելի, անհրապույր անցյալ ունեն:

Serորտերի վարպետները գրեթե ամեն ինչով հեռանում էին: Երեխաներին շատ «սիրող» հողատեր. Ինչու՞ էին պաշտոնյաները աչք փակում անչափահասներ Լեւ Իզմայլովի հարեմի վրա.