Դասական գրականության ամենաանհաջող կինոդիտումներն են

2024 Հեղինակ: Richard Flannagan | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 00:08

Համաշխարհային գրականության դասականների ստեղծագործությունները միշտ գրավում են ռեժիսորների ուշադրությունը: Որոշ ֆիլմեր դառնում են կինոյի իսկական գլուխգործոցներ, սակայն հաճախ լինում են դեպքեր, երբ գրքի հիման վրա նկարահանված ֆիլմը հիասթափեցնում է հեռուստադիտողին: Հաջողված ֆիլմերի հետ մեկտեղ, շատ հաճախ լինում են ֆիլմերի ադապտացիաներ, որտեղ ռեժիսորի տեսլականը փչացնում է բուն ստեղծագործությունը կարդալու ամբողջ տպավորությունը:

Պատերազմ և խաղաղություն, ռեժիսոր Վիդոր թագավոր, 1956 թ

Ռեժիսորը, ով 1956 թվականին «Պատերազմ և խաղաղություն» նկարահանել է Լեո Տոլստոյի ստեղծագործությունից, թողել է միայն հերոսների անուններն ու անունները: Մնացած ամեն ինչ իրականում ռեժիսորի ֆանտազիայի թռիչքն է: Օդրի Հեփբերնը, ով մարմնավորում էր Նատաշա Ռոստովային, ըստ հանդիսատեսի, չկարողացավ ամբողջությամբ փոխանցել հերոսուհի Լեո Տոլստոյի կերպարը և բարքերը, չնայած պատկերների արտաքին նմանությանը:

Լեո Տոլստոյի խորը փիլիսոփայական աշխատանքը, որը մարմնավորում էր Վիդոր թագավորը, վերածվեց ռոմանտիկ հեքիաթի մի սիրախաղ աղջկա մասին, որը անհաջող փորձեց տեսակավորել իր զգացմունքները: Ընդհանրապես, այս ադապտացիայի «Պատերազմ և խաղաղություն» սյուժեն շատ դժվար է կռահել, և ամբողջ գործողությունը դինամիկ չէ ՝ հանդիսատեսին անկեղծորեն ձանձրացնելով:

Պատերազմ և խաղաղություն, ռեժիսոր ՝ Թոմ Հարփեր, 2016 թ

Հեռուստադիտողի ավելի տարակուսանք առաջացրեց բրիտանացի երիտասարդ ռեժիսորի «Պատերազմ և խաղաղություն» մինի սերիալը: Դժվար է պատկերացնել, որ 19 -րդ դարի սկզբին Ռուսաստանում երիտասարդ տիկնայք իրենց պահում էին նույնքան անլուրջ, որքան սերիալներում: Եվ նույնիսկ ավելի անհասկանալի է Հելենի մահճակալի տեսարանը եղբոր ՝ Անատոլ Կուրագինի հետ:

Միևնույն ժամանակ, Լեո Տոլստոյի վեպի առանցքային տեսարանները կամ ամբողջությամբ դուրս են մնում էկրանին, կամ ցուցադրվում են սխեմատիկ `Նատաշա Ռոստովայի հայտնությունները, Անդրեյ Բոլկոնսկու մտքերը: Ուշադրության կենտրոնում չէ փիլիսոփայությունը, այլ տղամարդկանց և կանանց հարաբերությունները: Միևնույն ժամանակ, նույնիսկ հարաբերություններում, թույլատրվում էր դասականի շատ ազատ մեկնաբանություն:

Աննա Կարենինա, ռեժիսոր ՝ eո Ռայթ, 2012 թ

Ռուս մեծ գրողի ստեղծագործության մեկ այլ ադապտացիան լիովին անհաջող ստացվեց: Գուցե պատճառը կայանում է այդ շատ խորհրդավոր ռուսական հոգու պարզ թյուրիմացության մեջ: Այնուամենայնիվ, այն հեռուստադիտողները, ովքեր ծանոթ էին «Աննա Կարենինա» վեպին, կարողանում են նկատել կերպարների ամբողջական անհամապատասխանությունը և հերոսների որոշակի գործողությունների պատճառները:

Չնայած այն հանգամանքին, որ ֆիլմը նկարահանվել է իսկապես գեղեցիկ, շատ քիչ մնացորդներ բուն ստեղծագործությունից: Գլխավոր հերոսը, որին մարմնավորում է Կիրա Նայթլին, հատուկ տարակուսանք է առաջացնում: Այն տեսարանները, որտեղ Աննա Կարենինան փայլում է մարմնի մերկ մասերով, շատ հակասական տեսք ունեն, մանավանդ որ արտաքնապես դերասանուհին, ի համեմատ Լեո Տոլստոյի հերոսուհու, չափազանց նիհարած տեսք ունի:

Դորիան Գրեյի դիմանկարը, ռեժիսոր ՝ Օլիվեր Պարկեր, 2009 թ

Անգլիացի ռեժիսորի և դերասանի մեկնաբանությամբ «Դորիան Գրեյի նկարը» պարզվում է, որ ոչ այլ ինչ է, քան առեղծվածային թրիլլեր: Այնուամենայնիվ, Օսկար Ուայլդի գլխավոր հերոսը նույնպես դառնում է էկրանին շատ արատավոր անձնավորություն, որի գոյության ամբողջ նպատակը նվազեցվում է իր հիմնական բնազդի բավարարմանը:

Բնագրում Օսկար Ուայլդը չի ձգտել ներկայացնել իր կերպարը որպես իդեալական անհատականություն, բայց նա հազիվ թե նմանվի այլասերվածության հակվածություն ունեցող վճռական երիտասարդի: Հեռուստադիտողները նշում են, մեղմ ասած, անգլիացի գրողի վեպի մթնոլորտի և խնդիրների հետ ֆիլմերի ադապտացիայի անհամապատասխանությունը:

«Վիյե», ռեժիսոր ՝ Օլեգ Ստեպչենկո, 2014 թ

Ֆիլմը, որը նկարահանվել է 2005-2014 թվականներին, հայտարարվել է գրեթե կինեմատոգրաֆիայի գլուխգործոցի պես: Փաստորեն, հանդիսատեսը կարողացավ լիովին գնահատել հատուկ էֆեկտները, զգեստները և դեկորացիաները:Բայց շատ քիչ են համընկնումները Գոգոլի «Վիի» սյուժեի հետ: Նույնիսկ գործողության տեսարանը գյուղ է ոչ թե տափաստանում, գրողի կողմից այդքան գունեղ նկարագրված, այլ խիտ անտառներում:

Այնուամենայնիվ, երբեմն հերոսները դիտողին ուրախացնում են բնագրին մոտ տեքստերով: Բայց ֆիլմում ամենակարևորը բացակայում է `մեծ Գոգոլի ստեղծագործության այդ շատ զարմանալի մթնոլորտը: Բայց կան բոլորովին անհասկանալի հերոսներ, որոնց մասին բուն պատմվածքում խոսք չկա:

Մեծ Գեթսբին, ռեժիսոր ՝ Բազ Լուրման, 2013 թ

Այս ռեժիսորը վաղուց հայտնի էր համաշխարհային դասականների հետմոդեռնիստական վերաբերմունքով: Այսպիսով, Ֆրենսիս Սքոթ Ֆիցջերալդի վեպի ֆիլմերի ադապտացիայի դեպքում ուղղակի տարակուսանք է առաջացնում ոճերի և դարաշրջանների անհավանական խառնուրդ: Ֆիլմի գործողությունները տեղի են ունենում 1920 -ականներին, սակայն ֆիլմի երաժշտական նվագակցությունը գրեթե ամբողջությամբ ժամանակակից էլեկտրոնային է: Սա ստեղծում է հստակ անհամապատասխանություն:

Նկարում պատկերված պայծառ ու տոնական տեսարաններն արտացոլված են շատ համոզիչ, այնուամենայնիվ, յուրաքանչյուր դրամատիկ կադրի մեջ կարելի է զգալ կեղծիքը և թերությունը: Նույնիսկ Մեծ Գեթսբիի մահը մելոդրամա է հիշեցնում:

Այնուամենայնիվ, ֆիլմը երկու «Օսկարի» արժանացավ զգեստների և դեկորացիայի համար, և երկար դարաշրջանի սյուժեն և տարբեր դարերի երաժշտության միախառնումը, ի վերջո, կարելի է վերագրել ռեժիսորի անհատական ոճին: Այնուամենայնիվ, գրական փորձագետները խորհուրդ են տալիս կարդալ «Մեծն Գեթսբին» և ոչ թե նայել նրան Լեոնարդո Դի Կապրիոյի կատարմամբ:

Գրքերը ոչ միայն իմաստության աղբյուր են, այլ հաճախ ոգեշնչում են ստեղծագործ մարդկանց ՝ դրանց հիման վրա ստեղծելով հետաքրքրաշարժ ֆիլմեր և սերիալներ: 2018 -ի աշունը հարուստ էր գրքերի վրա հիմնված սերիական ֆիլմերի նորույթներով: Միևնույն ժամանակ, ռեժիսորներն ու սցենարիստները աշխատանքի են անցել ոչ միայն դասական գրականության և դետեկտիվ պատմությունների գործերով: