Ինչու՞ Պ. Ֆեդոտովի հեգնական նկարը ցնցեց 19 -րդ դարի կեսերը

2024 Հեղինակ: Richard Flannagan | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 00:08

«Մեծի սիրավեպ» կտավը դարձել է այցեքարտ նկարիչ Պավել Ֆեդոտով, նա նրան բերեց ակադեմիկոսի կոչում և համաժողովրդական ժողովրդականություն: Երբ հասարակությունն առաջին անգամ տեսավ նկարը, հաջողությունը ջախջախիչ էր: Ամբողջ Պետերբուրգը ծիծաղից էր գլորվում, մարդիկ մեկ անգամ չէ, որ գալիս էին ցուցահանդես ՝ կրկին մայորի «Համընկնումը» տեսնելու »: Ի՞նչն է առաջացրել նման բուռն արձագանք և այդքան զվարճացրել հանդիսատեսին:

Պավել Ֆեդոտովը մտադիր էր դառնալ մարտական նկարիչ, բայց երբ Իվան Կռիլովը տեսավ իր ամենօրյա էսքիզները, խորհուրդ տվեց, որ նա շարունակի աշխատել այս ուղղությամբ: Հանդիսատեսը 19 -րդ դարի կեսերին: գեղեցկության և ազնվականության վանկարկումներից արդեն կշտացած, իսկ ծիծաղ առաջացնող հեգնական նկարներն այդ ժամանակ մեծ հազվադեպություն էին: Առօրյա կյանքի ժանրը գոյություն ուներ նույնիսկ Ֆեդոտովից առաջ, բայց արվեստագետները կենտրոնանում էին գյուղացիների կյանքի վրա, իսկ առևտրականների և ազնվականների կյանքը ավելի հազվադեպ էր դառնում նրանց ուշադրության առարկան: Ֆեդոտովին հաջողվեց նկարը «բնակեցնել» վաճառականների և ազնվականության տիպիկ ներկայացուցիչներով և նկարչության մեջ ստեղծել մի տեսակ «սիթքոմ»: Հետեւաբար, Ֆեդոտովի ոճը կոչվեց «կոմիկական ռեալիզմ»:

Փաստն այն է, որ նկարի սյուժեն ոչ միայն լավ հայտնի էր հանդիսատեսին. Նման ամուսնություններ տեղի էին ունենում ամենուր: Իսկ կերպարներն այնքան բնորոշ ու ճանաչելի էին, որ ծիծաղ առաջացրեց ամբողջ քաղաքը: Աղքատ ազնվականների ամուսնությունները հարուստ վաճառականների ներկայացուցիչների հետ փոխշահավետ գործարք էին. Ոմանք տիտղոսներ և կոչումներ էին ստանում, իսկ ոմանք գումար էին ստանում:

Կոմպոզիցիայի կենտրոնում հարսն է, որին հրապուրում է մայորը, ով, իբր, ամոթից դրդված, փորձում է փախչել այլ սենյակ: Սակայն, փաստորեն, նա աղացած է, քանի որ, դատելով զգեստից, նա պատրաստվում էր փեսայի ժամանելուն: Մայրը փորձում է զսպել և տրամաբանել հարսնացուի հետ, և նրա կեցվածքը և դեմքի արտահայտությունը դավաճանում են կայսերական և ուժեղ կամքի բնավորությանը. Անկասկած, նա է, ով ղեկավարում է ամեն ինչ այս տանը: Ինքը ՝ վաճառականը, համեստորեն կանգնած է նրա հետևի անկյունում և շտապում փորձում կոճկել հատուկ հանդիսավոր առիթի համար պատրաստված կիսավարտիքը: Մայորը սպասում է դռան մոտ, նա ակնհայտորեն չի անհանգստանում համընկնումով, քանի որ ելքն արդեն կանխորոշված եզրակացություն է: Պտտելով բեղերը և խորամանկ հայացքով ՝ նա, կարծես, հաշվարկում է եկամտաբեր ամուսնությունից ապագա եկամուտը:

Վաճառականի տան մթնոլորտին օգնում է նաև վերստեղծել երկրորդական կերպարները ՝ ծանոթ խուլ տարեց կինը, որը վաճառականի օգնականին հարցնում է, թե ինչ է կատարվում, և խոհարարը, որը կատարում է ինչպես սպասուհու, այնպես էլ հետիոտնի պարտականությունները: Այս տան շամպայնը, ակնհայտորեն, հաճախ չի հարբում, և, հետևաբար, նրանք չգիտեն, թե ինչպես այն մատուցել նրբաճաշակությամբ. Շիշն ու բաժակները միայնակ են աթոռին:

Այս նկարի համար հերոսների և համապատասխան ինտերիերի որոնման մեջ Ֆեդոտովը քայլեց ամբողջ Պետերբուրգով. Նա ցանկանում էր հասնել առավելագույն հուսալիության: Մի անգամ Անիչկովի կամրջի մոտ նա հանդիպեց «հարմար» վաճառականի ՝ հաստ մորուքով, պինդ որովայնով և բարեսիրտ դեմքով: Նկարիչը հետևեց նրան, իսկ հետո սկսեց աղաչել, որ իր համար կեցվածք ընդունի: Ավելի ուշ նա հիշեց.

Ինտերիերի որոնման համար Ֆեդոտովը, տարբեր պատրվակներով, մտավ առևտրական տներ. Նա հարցրեց, թե վաճառվու՞մ է տուն կամ կահույք, վարձու՞մ է բնակարան:Բայց ի վերջո, պանդոկում գտա համապատասխան սենյակ: Արվեստագետի ընկերներից մեկը հետագայում հիշեց. Նա անմիջապես մտավ պանդոկ և գտավ այն, ինչ փնտրում էր այսքան ժամանակ »:

Գործը տեղի է ունենում դահլիճում, և ոչ թե հյուրասենյակում կամ ճաշասենյակում, որը չի համապատասխանում վարվելակարգին, փեսան հայտնվել է առանց ծաղկեփնջի, հարսն ու մայրը գնդիկավոր զգեստներով են, որը հակասում է ինչպես առիթի, այնպես էլ օրվա ժամին, սփռոցը հարմար չէ ուտելու համար. այն ավելի տեղին կթվա գրասենյակում կամ բուդուարում, դրված սեղանը չափազանց փոքր է այդքան խորտիկների համար:

Չնայած իրավիճակի և կերպարների կոմիկական բնույթին, ստեղծվում է ջերմ մթնոլորտ. Հերոսները պարզապես հանգամանքների պատանդ են, ինչպես և նրանց նման շատերը, և հեղինակը ծիծաղում է նրանց վրա առանց չարության, բայց բարեսիրտորեն նվաստացնող հեգնանքով: Ֆեդոտովը փնտրեց իր բոլոր նկարների սյուժեները առօրյա կյանքում, և, հետևաբար, նրանք վայելեցին այդպիսի անհավանական հաջողություն: Հարմարավետության ամուսնությունը 19 -րդ դարի արվեստի բնորոշ սյուժե է: Սկանդալային «Անհավասար ամուսնություն» - նկար, որին տարիներ շարունակ խորհուրդ չի տրվում նայել հարսանիքից առաջ փեսաների համար