Ինչպես է Չինաստանը թալանում եվրոպական թանգարանները մեկ տասնամյակ, կամ ազգային պատվի գործը

2024 Հեղինակ: Richard Flannagan | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 00:08

Վերջերս թանգարաններից և մասնավոր հավաքածուներից գողությունը հաճախակի է դարձել, որոնք կապված են երկու նշանների հետ. Նախ ՝ այն, ինչ գողանում են, ապա ոչ մի տեղ չի երևում, և երկրորդ … դրանք միշտ Չինաստանից արվեստի գործեր են: Շատերն արդեն ենթադրում են, որ Չինաստանը սկսել է զանգվածային գործողություն ՝ տուն վերադարձնելու այն ամենը, ինչ սպիտակ գաղութարարները կողոպտել էին երկրում տասնիններորդ դարում:

Jade Bowl Case

Բրիտանական Դուրհեմ քաղաքում 2012 թվականին թալանել են Արևելյան թանգարանը: Կողոպուտը դարձավ արագության առաջատարներից մեկը. Երկու անհայտ անձանցից ընդամենը երկու րոպե պահանջվեց երկու ցուցանմուշ վերցնելու և փախչելու համար: Trueիշտ է, մինչ այդ նրանք քառասուն րոպե փոս էին բացում թանգարանի պատին, և ինքնին ծրագիրը, որը հնարավորություն տվեց այդքան արագ վերածել ինչպես պատի ավերումը, այնպես էլ գողությունը, երկար մտածեց:

Թանգարանը երեք միլիոն դոլարի վնաս կրեց. Փորձագետները գնահատեցին, որ մեկ ճենապակյա արձանիկ և մեկ ջեդե աման `չինարեն բանաստեղծությամբ զարդարված, և գումարի հիմնական մասը ընկավ հենց ամանի վրա: Մեկ շաբաթ անց Ֆիցվիլիամ թանգարանից գողացել էին տասնութ նման աման: Այս անգամ աշխատանքը այնքան էլ մաքուր չէր, և ոստիկաններին հաջողվեց հասնել հանցագործներին: Դա իռլանդացիների ավազակախումբն էր, ով մեղավոր էր: Նրա անդամներից 14 -ը դատապարտվեցին և դատապարտվեցին ազատազրկման:

Թեև այս երկու թանգարաններից վերցված իրերը հայտնաբերվել են Դուրհեմի ծայրամասում գտնվող դատարկ տարածքում թաղված տաք հետքերով, մինչ այդ լրագրողներին արդեն հաջողվել էր վստահեցնել ընթերցողներին, որ չեն գտնի գողացված ապրանքները: Փաստն այն է, որ առավել բծախնդիրները նկատել են, որ Եվրոպայում չինական արվեստի գործերի գողությունները համակարգված են: Եվ, եթե, օրինակ, եվրոպացիների գողացված կտավները երբեմն հայտնվում են սև շուկայում, ապա չինական ցուցանմուշներն ու գլուխգործոցները անհետանում են ծայրերով:

Սովորաբար դա նշանակում է, որ գողության համար եղել է որոշակի պատվիրատու, հետևաբար, այնուհետև ոչ ոք և ոչ մի տեղ չի փորձում վաճառել գողացված ապրանքները: Բայց ինչ կարող է լինել հաճախորդը, որը տարված է հսկայական քանակությամբ չինական հնարքներով, և որքան հարուստ է նա, ի վերջո, եթե առևանգողը շատ քիչ բան ունենա առաջարկելու, նա պարզապես ինքը կվճարի գողացվածին: Ի՞նչ մասնավոր անձ կարող էր դա իրեն թույլ տալ: Լրագրողների եզրակացությունը ցնցող է. Ոչ մեկը, քանի որ միայն պետությունը կարող էր նման լայնածավալ գործողություն սկսել:

Հանրապետության սեփականություն

Չինաստանի պատմության ամենադառը դրվագներից մեկը, որը հայտնի է հանրապետության յուրաքանչյուր դպրոցականի, եվրոպացիների կողմից կայսերական պալատի թալանն է: Դարերի ընթացքում կուտակված արվեստի թանկարժեք գործերը ընդմիշտ լքել են երկիրը. դրանցից ոմանք նույնպես ունեին սուրբ նշանակություն, բայց ժամանակակից Չինաստանում այս ասպեկտն այլևս կարևոր չէ: Ինչպես եգիպտացի ղպտին է քննում Սանկտ Պետերբուրգի գետափերը այն զգացումով, որ տեսնում է իր տնից թալան, այնպես էլ Եվրոպայի թանգարաններում չինացի զբոսաշրջիկները նույնիսկ չեն հարցնում, թե որտեղից են չինական ստեղծագործության գլուխգործոցները բաժակի համար., Չինաստանը դրանք չի նվիրել թանգարանին:

Չինաստանի կառավարությունն արդեն հայտարարել է, որ 1840 թվականից սկսած երկրից արտահանվել է առնվազն տասը միլիոն արվեստի և հնաոճ իրերի; հոսքը լրջորեն նվազեց միայն քսաներորդ դարի երկրորդ կեսին, երբ այլ տերությունների բանակները դադարեցին անվերջ ներխուժել երկիր: Որոշ պաշտոնական ելույթներում արտահայտությունը հնչեց, որ Չինաստանից գողացված ամեն ինչ պետք է վերադարձվի հայրենիք: Trueիշտ է, մեկնաբանություն չկա, թե ինչպես, այնպես որ դա կարող է պարզապես ճնշում լինել խղճի վրա:

Միայն 2010 թվականից ի վեր եվրոպական թանգարաններում գողություններ են տարածվել, որոնք տարբերվում էին նախկինում եղած դեպքերից. Չի հայտնվել մասնավոր կոլեկցիոներների հետ, հետք չի թողել անանուն սև շուկայական աճուրդներում, կապված չէ փրկագնի որևէ պահանջի հետ:

Կինոյի համար հարմար սցենար

2010 -ին ավազակների մի խումբ հրկիզեց մի քանի մեքենա Շվեդիայի Թագավորական պալատի թանգարանի մոտ և օգտվեցին չինական տաղավարը շրջապատելու իրարանցումից: Իռլանդական ավազակախումբը, որը կողոպտել էր Դուրհեմի Արևելյան թանգարանը, նախկինում այն թալանել էր երկու անգամ և, չնայած նրանք չէին ընդունում կողոպուտների պատվիրված բնույթը, նրանք իրերը հանում էին միայն Չինաստանից: Առաջին երկու կողոպուտներն անցան առանց մեծ աղմուկի, և գողացվածը կարծես օդում անհետացավ: Շատերը վստահ են, որ ջադե թասերը երբեք դուրս չէին գա բրիտանական կամ եվրոպական հնաոճ իրերի այլ վաճառականներից. Նրանց հրաշքով կանխել էին պոտենցիալ հաճախորդին հանձնելը (և ոստիկանության քրտնաջան աշխատանքով):

Ի դեպ, նույն թանգարանը մի քանի անգամ թալանելը, Չինաստանից ցուցանմուշների հավաքածուի կրճատումը նույնպես վերջին տասնամյակի նորմն է: Առնվազն երկու անգամ, օրինակ, չինական հնարքների սիրահարները շրջապատել են Նորվեգիայի KODE թանգարանը ՝ ամեն անգամ տասնյակ ցուցանմուշներ հանելով: Այս թանգարանից ուղիղ մեկ առարկա հայտնաբերվել է Շանհայում, որից հետո Նորվեգիայի ոստիկանությունը հանձնվել է ՝ հասկանալով, որ չի կարող սպասել չինական ոստիկանության համագործակցությանը: Ոչ այս դեպքում:

Surարմանալիորեն, այն բանից հետո, երբ պարզվեց, որ Նորվեգիայի թանգարանի արվեստի գործերից մեկն այժմ գտնվում է Չինաստանում, չինացի միլիարդատեր Հուան Նուբոն հանկարծ առատաձեռն նվիրատվություն կատարեց թանգարանին `« Ահազանգի համար »բացատրությամբ: Թանգարանն, ըստ երևույթին, հասկացավ ակնարկը և ի պատասխան ՝ նույնքան առատաձեռնորեն նվիրեց թալանված կայսերական պալատի բոլոր սյուները Չինաստանին, ավելի ճիշտ ՝ Պեկինի համալսարանին: Հայտնի է, որ Նուբոն բարձրաձայնեց այն մասին, թե ինչպես է եվրոպացիների կողմից ավերված և ավերված պալատի գողացված սյուների ցուցադրումը վնասում երկիրը: Այնուամենայնիվ, նա հերքում է որևէ կապ թանգարանի շուրջ տեղի ունեցող իրադարձությունների, համալսարանին նվիրատվության և իր նվիրատվության միջև:

Երբեմն ամեն ինչ օրենքի համաձայն է

Մինչդեռ չինական արվեստի գործերը հանրապետություն են գնում լիովին օրինական հոսքով. Չինացի գործարարների շրջանում հանկարծ հայտնվեց մի նորաձևություն, որը գնումներ է կատարում Չինաստանի համար պատմական հատուկ նշանակություն ունեցող աճուրդներում: Իրենց մղումով նրանք զարմանալիորեն միահամուռ են: Շատերը կասկածում են, որ գործարարների հայրենասիրության այս պոռթկման հետևում կանգնած է Չինաստանի կառավարությունը: Ի վերջո, քսաներորդ դարի երկրորդ կեսին այն պաշտոնական բյուջե մտավ Չինաստանից գողացված փրկագինը: Չգիտես ինչու, այժմ բյուջեի փոխարեն այն կարող է օգտագործել ձեռնարկատերերի անձնական կապիտալը:

Հայտնի է, որ նրանցից ոմանք գործում են ուղղորդված և կենտրոնացված ՝ չգրավելով ոչ մի բանի համար: Այսպիսով, կա մի ընկերություն, որն իր ողջ էներգիան և փողը տրամադրում է կայսերական պալատում գտնվող շատրվանից տասներկու բրոնզե կենդանիների գլուխների որոնմանը և մարմանը: Սակայն Չինաստանից արտահանվող արվեստի և հնաոճ իրերի մեծ մասը աճուրդի չի հանվում. դրանք մաս են կազմում ֆրանսիական Մոնտենբլոյի նման թանգարանների մշտական ցուցադրություններին: Ի դեպ, կողոպտիչներն ընդամենը յոթ րոպեում կողոպտել են Մոնտենբլոյի չինական հավաքածուն ՝ ոչ այնքան հետ մնալով Դերհեմից կատարված կողոպուտի ռեկորդակիրներից:

Ավելին, այն չինական արվեստի գործերը, որոնք ժամանակին վաճառվել էին Արևմուտք չինացի նկարիչների, քանդակագործների և վերավաճառողների կողմից, աշխարհի բոլոր թանգարաններում իրենց բացարձակ հանգիստ են զգում, ինչը միանշանակ դեմ է առհասարակ Չինաստանից հնաոճ իրերի և արձանիկների նորաձևության տարբերակին: այն վարկածի օգտին, որ աշխարհի ամենամեծ երկրներից մեկը որոշել է վերականգնել արդարությունը ՝ գողից մահակ գողանալով:

Թանգարանների կողոպուտը հանցագործության ամենահայտնի տեսակներից մեկն է: Ինչպես Մոնա Լիզայի գողությունը բացահայտեց Պիկասոյի մութ գաղտնիքները, կամ թանգարանների տարօրինակ գողությունները ՝ անկանխատեսելի հետևանքներով.