Բովանդակություն:
- 1. Փողոց Ավիլայում
- 2. Մերկ շուշաններով
- 3. Մահացածների օր
- 4. Տղամարդը խաչմերուկում
- 5. Ձմերուկներ
- 6. Իգնասիո Սանչեսի դիմանկարը
- 7. Մայրություն - Անջելինա և երեխա
- 8. Երազեք կիրակի Ալամեդայի այգում
- 9. erաղկի կրիչ
- 10. Գյուղացիներ
- 11. Նավաստին նախաճաշի ժամանակ
- 12Tenochtitlan շուկա
2024 Հեղինակ: Richard Flannagan | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 00:08
Դիեգո Ռիվերան մեքսիկական որմնանկարչության առաջամարտիկներից է, որը հայտնի է իր իրատեսական որմնանկարներով և վառ նկարներով: Նա մանկուց կրքոտ էր նկարչությամբ և արվեստի ուսումը սկսել էր Մեքսիկայի Սան Կառլոսի ակադեմիայում, երբ նա ընդամենը տասը տարեկան էր: Նա Եվրոպա է գաղթել 1907 թվականին, և Մեքսիկայի Վերակրուս նահանգի նահանգապետ Թեոդոր Ա. Դեհեսա Մենդեսը հովանավորել է այնտեղ իր հետազոտությունները:
Սկզբում նա մնաց Իսպանիայում և աստիճանաբար տեղափոխվեց Ֆրանսիա, որտեղ նա արտոնություն ունեցավ ապրելու և աշխատելու բազմաթիվ նշանավոր անհատների հետ: Հենց Փարիզում նա հանդիպեց կուբիստական շարժմանը, որը ղեկավարում էին այնպիսի հայտնի արվեստագետներ, ինչպիսիք էին orորժ Բրակը, Պաբլո Պիկասոն և Խուան Գրիսը: Նա ընդունեց արվեստի այս նոր ձևը 1913-1917 թվականների միջև, որից հետո նրա ուշադրությունը շուռ եկավ դեպի հետիմպրեսիոնիզմը ՝ ոգեշնչված Պոլ Սեզանի կողմից:
Արվեստի պատմության մեջ նրա գեղարվեստական ներդրումները գնահատվեցին ամբողջ աշխարհում և ցուցադրվեցին աշխարհի տարբեր ցուցահանդեսներում, իսկ նրա նկարներն ինքնաբուխ էին, ինչպես մի անգամ ասել էր Դիեգոն.. Եվ, այնուամենայնիվ, նա հաջողության հասավ իր անձնական կյանքում: Ռիվերան մի քանի անգամ ամուսնացավ, նրա կանանցից մեկը հայտնի մեքսիկացի նկարչուհի Ֆրիդա Կալոն էր, որի հետ նա ամուսնացավ 1929 թվականին: Նրանց հարսանիքը շատ ցնցումներ ունեցավ, և 1939 թվականին ամուսնալուծությունից հետո նրանք նորից ամուսնացան 1940 թվականին ՝ զույգ մնալով մինչև Ֆրիդայի մահը: Ռիվերան մահացավ յոթանասուն տարեկան հասակում ՝ սրտի անբավարարությունից ՝ թողնելով հարուստ գեղարվեստական ժառանգություն, որն այսօր գնահատվում է ամբողջ աշխարհում:
1. Փողոց Ավիլայում
Սա, թերևս, Ռիվերայի ամենահայտնի բնապատկերներից մեկն է, որտեղ վառ գույների օգտագործումը, հատկապես ծառերը պատկերելիս, դուրս է գալիս այս աշխատանքի շրջանակից բոլորովին այլ մակարդակի:
2. Մերկ շուշաններով
Հարկ է նշել այն փաստը, որ այս կտավն ունի մեկ այլ ՝ այլընտրանքային անուն ՝ «Desnudo con alcatraces», և աշխատանքն ինքնին Դիեգո Ռիվերայի ամենահայտնի պատի նկարներից մեկն է, որտեղ նա շարունակում է նշել գյուղացիների հարաբերությունները բնության հետ: Շուշաններ, որոնք խորհրդանշում են զգայականությունը, գեղեցիկ կերպով պատկերված են արվեստի այս ստեղծագործությունում ՝ արտացոլելով և ընդգծելով հեղինակի միտքը:
3. Մահացածների օր
«Մահացածների օրը» Մեքսիկայի ամենանշանակալի տոներից է, որտեղ մարդիկ հիշում են իրենց սիրելիներին, ովքեր անցել են այլ աշխարհ: Ռիվերան մեքսիկական մուրալիստական շարժման մի մասն էր, և 1921 թվականին Մեքսիկա վերադառնալիս նա որոշեց ստեղծել իրատեսական որմնանկարներ ՝ նվիրված երկրի տոներին, արվեստի այս ստեղծագործությունը դրանցից մեկն է: Այս որմնանկարը, որն ակնարկում է մի տեսակ տոնակատարության մասին, մեծ դեր ունեցավ Մեռելոցը որպես կերպարվեստում նշանակալից առարկա ներառելու միտման մեջ:
4. Տղամարդը խաչմերուկում
Այս նկարի հետ կապված շատ հակասություններ եղան, որն առաջին անգամ տեղադրվեց 30 Rockefeller Plaza- ի նախասրահում: Սկզբում նկարիչը ստացավ Ռոքֆելլերների ընտանիքի հավանությունը, սակայն վեճերն ու անհամաձայնությունները ծագեցին այն բանից հետո, երբ Վլադիմիր Լենինի դիմանկարը տեղադրվեց մայիսմեկյան շքերթի կողքին և տեղադրվեց ցուցահանդեսում: Ռոքֆելլերի կենտրոնի այն ժամանակվա տնօրեն Նելսոն Ռոքֆելլերը խնդրեց Ռիվերային հեռացնել պատկերը, սակայն նա հրաժարվեց: Հետևաբար, այս աշխատանքը հեռացվեց, և երեք տարի անց այն փոխարինեց Խոսեպ Մարիա Սերտայի որմնանկարը:Բնօրինակը գոյություն ուներ միայն որպես սև ու սպիտակ նկարներ, որից հետո Ռիվերան վերաներկեց այս աշխատանքը ՝ այն անվանելով տիեզերքի մարդկային կարգավորիչ, որը նման էր բնօրինակին, բացառությամբ մի քանի փոփոխությունների:
5. Ձմերուկներ
Ձմերուկը խորհրդանշական նշանակություն ունի մեքսիկական Մեռելոց տոնի առթիվ, որը կոչված է հավերժացնելու մահացածների հիշատակը: Դիեգո Ռիվերայի կինը մահից ութ օր առաջ ներկայացրել է այս հատապտուղի պատկերով նատյուրմորտ: Հավանաբար, Ռիվերան նկարել է այս նկարը ՝ ի հիշատակ իր ավելի լավ կեսի և պատահաբար մահացել է դրանից մի քանի օր անց: Չնայած ձմերուկի իմաստն ամբողջությամբ պարզ չէ, գույների վառ օգտագործումը նրան տալիս է իրատեսական տեսք:
6. Իգնասիո Սանչեսի դիմանկարը
Այս ցնցող արվեստի գործը հիանալի կերպով պատկերում է Ռիվերայի ՝ իր պարբերաբար տեսած մարդկանց նկարելու ունակությունը: Պարզ, բայց էլեգանտ ոճը ՝ գույների նվազագույն օգտագործմամբ, հիանալի ընդգծում է նրա կերպարի դիմանկարի առանձնահատկություններն ու բնավորությունը: Փոքրիկի դեմքին անմեղություն կա, երբ նա գոհունակությամբ է նայում: Theեստը, որը նա ձևավորում է ձեռքերը սեղմելով և աչքերի իմաստուն հայացքը հուշում է, որ նա իր տարիքից ավելի հասուն է, և մեծ գլխարկը գրեթե ծածկում է նրա դեմքը, մինչդեռ նրա հանդերձանքը ցույց է տալիս, որ նա ցանկացած պահի կարող է դաշտում միանալ ձեր ծնողներին. Այս նկարի միջոցով արտացոլվեց Ռիվերայի ՝ գյուղացիների կյանքը պատկերելու և նրանց գոյատևելու պայքարը:
7. Մայրություն - Անջելինա և երեխա
Ռիվերան կուբիզմի ավանգարդ շարժման մի մասն էր, որն արտացոլված է նրա շատ գործերում, այդ թվում ՝ այսում: Նկարը ցույց է տալիս առարկաները վերլուծելու, դրանք կոտրելու և վերացականորեն հավաքելու կուբիստական տեխնիկան: Ռիվերայի անձնական կյանքի հիման վրա նկարում պատկերված են նրա սովորական կինը ՝ Անջելինա Բելոֆը և նրանց որդի Դիեգոն, ովքեր մահկանացու աշխարհը լքեցին ծննդից մի քանի ամիս անց ՝ գրիպով հիվանդանալուց հետո:
8. Երազեք կիրակի Ալամեդայի այգում
Մեքսիկացի հայտնի ճարտարապետ Կառլոս Օբրեգոն Սանտասիլիան խնդրեց Ռիվերային նկարել այս նկարը Hotel Del Prado's Versailles ռեստորանի համար: Այնուամենայնիվ, 1985 թվականի երկրաշարժից հետո, որը հարվածեց Մեխիկո քաղաքին, հյուրանոցը քանդվեց, և որմնանկարը պահպանվեց Դիեգո Ռիվերա որմնանկարչության թանգարանում: Նկարի թեման 1910 թվականի Մեքսիկական հեղափոխությունից հետո բուրժուական դասի հակամարտությունն է: Նա վերցնում է Ալամեդայի կենտրոնական զբոսայգին որպես իր հիմնական ֆոն, որտեղ ցուցադրվում էին բազմաթիվ նշանավոր անձինք, ինչպիսիք էին նրա կինը ՝ Ֆրիդա Կալոն, Լա Մալինչեն, Խոսե Մարտին և Ուինֆիլդ Սքոթը:
9. erաղկի կրիչ
Այն իր տեսքով պարզ է, բայց պարունակում է բազմաթիվ սիմվոլիկա, որոնք պատկերում են գյուղացիների խռովությունն ու եռուզեռը, ընդհանուր թեման, որը երեւում է նրա շատ ստեղծագործություններում: Ըստ երևույթին, գյուղացին դժվարությամբ է տնօրինում մեծ զամբյուղ ծաղիկներով, իսկ կինը օգնում է նրան այդ գործում: Ersաղիկները զարմանալի են, բայց այն կրողը չի կարող փայփայել նրանց գեղեցկությունը, քանի որ նրա համար դա պարզապես գործարքի աշխարհիկ առարկա է: Ըստ որոշ քննադատների ՝ աշխատողի մեջքին հենված մեծ զամբյուղը ենթադրաբար հուշում է խոչընդոտների, որոնց կարող է բախվել անպատրաստ աշխատողը կապիտալիստական աշխարհում:
10. Գյուղացիներ
Ռիվերայի մեկ այլ գեղջուկ գեղանկարչություն, որտեղ կարող եք տեսնել, թե ինչպես է մարդը քրտնաջան աշխատում, իսկ մեկ ուրիշը դիտում է: Գեղեցիկ լանդշաֆտը, որը ստեղծվել է գույների վառ օգտագործման միջոցով, կտրականապես հակասում է այն անձին, ով շրջանակում ամեն ինչ անում է առաջադրանքը կատարելու համար:
11. Նավաստին նախաճաշի ժամանակ
Ռիվերայի մեկ այլ կուբիստական նկարը խորհրդանշում է ֆրանսիական ազգայնական շարժման աճող ալիքը: Հետևելով կուբիզմի տեխնիկային ՝ նա ստեղծում է մի նավաստի երկրաչափական տարբերակ, որը նստած է սրճարանում փայտե սեղանի մոտ ՝ տրվելով խմիչքին: Նրա համազգեստի վրա մակագրված «հայրենասեր» բառը հավատարմության և հայրենասիրության նշույլ է:
12Tenochtitlan շուկա
Հիմնադրվել է ացտեկների կողմից, այն դարձել է ծաղկուն քաղաք, և Ռիվերան այս նկարի միջոցով շուկայական տեսարանի հիանալի ներկայացում է կատարում: Աշխատանքը ցույց է տալիս, որ աշխատողները քրտնաջան աշխատում են, բայց չեն ակնարկում ացտեկների իմպերիալիզմի մասին: Այդ ժամանակ ստրկությունը հասել էր իր գագաթնակետին, և մարդիկ վաճառվում էին այլ ապրանքների պես, չնայած այստեղ դրա մասին ակնարկ չկա:
Ռիվերայի այլ նշանավոր նկարներ են ՝ Առավոտի առավոտը (1908), Արևածաղիկներ, Դետրոյթի արդյունաբերության որմնանկարներ (1932-33, կազմված քսանյոթ վահանակից), Մեքսիկայի պատմություն (1929-35, գտնվում է Մեխիկոյի ազգային պալատի սանդուղքներում), և, իհարկե, «Տուն կամրջի վրա» աշխատանքը: Ռիվերան մի քանի կինեմատոգրաֆիայի (Cradle Will Rock և Frida) և գրական շնորհանդեսների առարկա է եղել: Նրա կինը ՝ Ֆրիդա Կալոն, նույնպես այն ձևավորել է իր նկարներից մեկում ՝ 1931 թվականին, իրենց ամուսնությունից երկու տարի անց, որը նույնպես համարվում էր նրանց հարսանեկան դիմանկարը:
Շարունակելով թեման. Դա շուռ տվեց գեղեցկության գաղափարը:
Խորհուրդ ենք տալիս:
Ռուսաստանից ժամանած նկարիչը ստեղծում է հիպերռեալիստական դիմանկարներ, որոնց շուրջ վեճերը չեն հանդարտվում `դա տաղանդ է, թե արհեստ
Գաղտնիք չէ, որ արվեստի ժամանակակից աշխարհում հիպերռեալիզմին առանձնապես չեն սիրում ո՛չ քննադատները, ո՛չ էլ առաջադեմ գիտակները, ովքեր ձգտում են այս ոճը վերագրել սովորական արհեստին, որը ոչ ոքի հետաքրքիր չէ: Այնուամենայնիվ, որոշ արվեստագետներ կարծում են, որ միայն ապավինելով կյանքի իրողություններին, անցյալի վարպետների տեխնիկական զարգացումներին, սեփական տաղանդին և նրանց գեղարվեստական աշխարհայացքին, կարող են ստեղծվել իսկական իսկական նկար, որը կմնա դարեր շարունակ:
Պիկասոյի փայլուն հետևորդ Joոան Միրոյի 18 խորհրդավոր աշխատանքներ, որոնց շուրջ վիճաբանությունները շարունակվում են նաև այսօր
Anոան Միրոն բազմակողմանի նկարիչ էր, ով գերազանցում էր ոչ միայն նկարչությունը: Նա կերամիստ էր և քանդակագործ: Նրա նկարներում վառ արտացոլված սյուրռեալիզմի յուրահատուկ ոճով նա սյուրռեալիստական նկարչության կողմնակից էր և խուսափեց բուրժուական ավանդական մեթոդներից, քանի որ տեսողական տարրերը լավ ներկայացված չէին: Նրա որոշ արվեստի գործեր պարզապես պատկերային նշաններ էին, և ոչ թե ինչ -որ հատուկ բան, որոնք լիովին ընդգծում էին նրա մտածողությունը: Պաբլո Պիկասոն մեկն էր
5 լեգենդար սկանդալային կտավներ, որոնք պատկերում են կանանց, որոնց շուրջ վեճերը դեռ մոլեգնում են (մաս 1)
Կանայք դարեր շարունակ եղել են նկարիչների ամենասիրելի թեման: Հին արվեստում գեղեցիկ սեռը հաճախ պատկերվում էր որպես աստվածուհիներ և դիցաբանական արարածներ: 15 -րդ դարում հայտնվեցին բարդ հանդերձանքով կանանց իդեալականացված դիմանկարներ: Այս նկարները հաճախ պատվիրվում էին հարուստ ընտանիքների կողմից, ովքեր ցանկանում էին ցուցադրել իրենց հարստությունն ու հզորությունը: Եվ այնուամենայնիվ, ինչ դեր էլ որ նկարիչները պատկերեին կանանց, նրանք ինչ -որ կերպ մնացին իրենց սիրելի թեման:
«Բախումից» մինչև «Անձնանշան» և «Աստղային պատերազմներ». 5 ֆիլմ, որոնց շուրջ վիճաբանությունը շարունակվում է նաև այսօր
Հաճախ է պատահում, որ փորձառու քննադատների կարծիքը տարբերվում է ֆիլմից հանդիսատեսի ընկալումից: Եվ, թվում է, դրանում ոչ մի առանձնահատուկ բան չկա, եթե չլինեին ամենաիսկական դեպքերը, երբ քննադատների կողմից փառաբանված և բարձր պարգևներ ստացած ֆիլմերը, ըստ էության, իրենցից ոչինչ չեն ներկայացնում, իսկ այսօր նրանք նույնիսկ ռեկորդային ցածր վարկանիշ ունեն և բազմաթիվ բացասական ակնարկներ: Ի՞նչ նկարներ էին ատում հանդիսատեսը և ինչպե՞ս էին նրանք իրականում դրան արժանի:
Հուլիոս Կեսարը, Չե Գևարան, Կիմ Չեն Ընը և այլ անձինք, որոնց շուրջ վեճերը շարունակվում են նաև այսօր
Հերոսները մեզ հույս են տալիս ՝ ստիպելով մեզ այլ աչքերով նայել կատարվողին և հիշել, որ աշխարհում դեռևս ինչ -որ լավ բան կա: Բայց ինչպես գիտեք, այն, ինչ լավ է մեկ մարդու համար, վատ է մյուսի համար: Նույնը վերաբերում է հայտնի անձնավորություններին, որոնք պատմության մեջ են մտել որպես հերոսներ, ովքեր իրենց հետևում թողել են անջնջելի, բայց շատ հակասական հետք: