Կորած ֆիլմեր. Որտեղ են գնացել ֆիլմերը և որոնք են սենսացիոն լինելու

2024 Հեղինակ: Richard Flannagan | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 00:08

Այժմ ցանկացած ֆիլմ, ում կողմից և անկախ նրանից, թե ինչպես է այն նկարահանվել, տեղ ունի հիշողության մեջ `եթե ոչ մարդկության, ապա գոնե էլեկտրոնային թվային սարքերի: Ավելի դժվար է դարձել, ընդհակառակը, կադրերն առանց հետքի ոչնչացնելը: Բայց ոչ վաղ անցյալում, մեկը մյուսի հետևից, ֆիլմերն ու անիմացիոն աշխատանքները մոռացության մատնվեցին: Արվեստի այս ձևերի առաջին տասնամյակների պատմությունը բազմաթիվ կորուստների պատմություն է, բարեբախտաբար, որոշ դեպքերում `համալրման:

Ո՞վ է մեղավոր ֆիլմերի կորստի համար:

Կան մի քանի մեղավորներ. Առաջին հերթին, թերևս, կրակն է: Կինոարխիվների հրդեհները դարձել են իսկական աղետ կինոյի պատմության տեսանկյունից: Անգամ հոլիվուդյան Fox և MGM ստուդիաների պահոցներն էին այրվում, և առաջին դեպքում ՝ 1937 թվականի հրդեհը ոչնչացրեց մինչև այդ ժամանակ ստուդիայի նկարահանած բոլոր սկզբնական նեգատիվները:

1926 թվականին Վալեում արգենտինական ստուդիայի պահեստում բռնկված հրդեհից այրվեց ինը տարի առաջ ստեղծված լիամետրաժ անիմացիոն ֆիլմի միակ պահպանված օրինակը: Հատկանշական է, որ ֆիլմի մնացած պատճենները նախկինում մշակվել էին ցելյուլոիդ սանրերի մեջ: Ֆիլմերը ոչ միայն արագ փչացան և մահացան կրակի և բարձր ջերմաստիճանի ազդեցությունից, այլև երբեմն իրենք դարձան բռնկման աղբյուր: Երկար ժամանակ ֆիլմի հիմքը պատրաստված էր նիտրոցելյուլոզից, մի նյութ, որը բռնկվում և պայթում է, երբ ֆիլմի պահպանման պայմանները խախտվում են: Այս տեսանկյունից անվտանգ հիմքը հորինվել է դեռևս 1909 թվականին, սակայն դրա օգտագործումը լքվել էր. Այն արագ չորացել էր և դարձել փխրուն և փխրուն:

Բացի ֆիլմերի կորստի այս համեմատաբար օբյեկտիվ պատճառներից, կար ևս մեկը: Լուռ ֆիլմերի դարաշրջանի ավարտին, երբ ֆիլմերը դարձան ձայնային ֆիլմեր, և՛ կինոգործիչները, և՛ հանդիսատեսը գործնականում կորցրին հետաքրքրությունը հին ֆիլմերի նկատմամբ: Ո՞ւմ են պետք լուռ շարժվող նկարները, երբ արդեն կան իսկական կինոպատումներ, դերասանների ձայներով, բնության հնչյուններով, երաժշտությամբ, որը գալիս է ոչ թե կինոթատրոնում կանգնած դաշնամուրից, այլ անմիջապես կինոպրոյեկտորից: Արխիվները պարզապես լուծարվեցին ՝ դարձնելով տարածք նոր ֆիլմերի համար: Հին ֆիլմերի պահեստավորումը պահանջում էր և՛ տարածք, և՛ զգալի ջանքեր. Ի վերջո, հին ֆիլմերի մշակման պայմաններին չհամապատասխանելը կարող է տխուր հետևանքների հանգեցնել: Հետագայում նույն ճակատագիրը հասավ վաղ ձայնային ֆիլմերին:

«Ինչու՞ է ձեզ պետք ֆիլմ, եթե հեռուստատեսություն ունեք»:

Մարդկության կյանքում հեռուստատեսության հայտնվելը կրկին արմատական ազդեցություն ունեցավ կինոարդյունաբերության վրա: Թվում էր, թե այս արվեստի ձևը մոտենում է ավարտին, և ավելորդ ֆիլմերի «անիմաստ» պահեստավորման փոխարեն դրանք սկսեցին վերամշակվել ՝ արծաթ արդյունահանելու համար:

Անհամար հին ֆիլմերի կորուստը մի փոքր փոխհատուցվեց ֆիլմերի նկարահանումների ընթացքում բազմաթիվ լուսանկարներ անելու ավանդույթով: Հատուկ հրավիրված մասնագետը վերցրեց տասնյակ և հարյուրավոր լուսանկարներ, որոնք հետագայում կօգտագործվեն թերթերում և ամսագրերում և գովազդում: Հետագայում, նման լուսանկարները սկսեցին օգտագործվել ֆիլմերի վերականգնման համար. Նկարները վերածվեցին ֆիլմի անփոփոխ և անշարժ շրջանակների: Վիճակագրությունը բավականին տխուր է. Ըստ տարբեր աղբյուրների, լուռ ամերիկյան ֆիլմերի 70-80 տոկոսը ընդմիշտ կորել են:. Տուժել են նաև 1926-1931 թվականներին նկարահանված ձայնային ֆիլմերը, երբ նկարը առանձին ձայնագրվում էր, իսկ ձայնը `առանձին, այն պահվում էր գրամոֆոնի ձայնագրության վրա: Հաճախ ֆիլմի երկու մասերից մեկը կորել կամ լուրջ վնասվել է: Նրանք դա հասկացան միայն վաթսունական թվականներին, այնուհետև հատուկ ծրագրեր սկսվեցին հին ֆիլմերը պահպանելու համար:

Երբեմն ժապավենները ոչնչացվում էին այլ պատճառներով, օրինակ ՝ վրդովված ամբոխի կամ գաղափարական սահմանափակումների պատճառով: Դա, օրինակ, տեղի ունեցավ այն ֆիլմերի հետ, որոնց մասնակցում էր դերասան Ռոսկո Արբուկլը: Այս հանրաճանաչ հումորիստին 1921 թվականին մեղադրանք է առաջադրվել երիտասարդ դերասանուհի Վիրջինիա Ռապի սպանության համար: Դատավարության ժամանակ նրա անմեղությունն ամբողջությամբ ապացուցվեց, ժյուրին նույնիսկ որոշեց աննախադեպ քայլի գնալ. Նրանք բաց նամակ գրեցին ՝ նշելով, որ հասարակական կարծիքը ծայրահեղ անարդար է Արբուքլի նկատմամբ: Բայց մոռացության անեծքը արդեն գործել էր. Նրա մասնակցությամբ ֆիլմերը հանվեցին տոմսարկղից և ոչնչացվեցին:

Խորհրդային Միությունում, հասկանալի պատճառներով, շատ արժանի ֆիլմեր և մուլտֆիլմեր անհետացան մոռացության մեջ: Միխայիլ kեխանովսկու ռեժիսորական «Քահանայի հեքիաթը և նրա աշխատող Բալդան» մուլտֆիլմի մեծ մասը կորավ: Ստեղծագործության երաժշտությունը գրել է Դմիտրի Շոստակովիչը: Քննադատները չգնահատեցին մուլտֆիլմի գրոտեսկային ոճը, և դրա ստեղծումից հետո ֆիլմը ուղարկվեց Լենֆիլմի արխիվ, որտեղ մի քանի տարի անց այն սպանվեց քաղաքի ռմբակոծության ժամանակ: Բայց kեխանովսկու մեկ այլ մուլտֆիլմ ՝ «Աղջիկը ջունգլիներում», որը ստեղծվել է 1956 թվականին նկարիչ Ֆյոդոր Խիտրուկի կողմից, կորած էր համարվում մինչև 2018 թվականը, երբ այն պատահաբար հայտնաբերվեց:

Փնտրվում են ֆիլմեր:

Կորած ֆիլմերի ցանկը հսկայական է, բայց լավատեսության հիմքեր կան. Դա այնքան էլ հազվադեպ չէ, որ հնարավոր լինի մոռացումից հանել թվացյալ անհետացած ֆիլմը `առավել հաճախ մաքուր պատահականությամբ: Չարլի Չապլինի մասնակցությամբ ֆիլմերից մեկը ՝ «The Dirigible» - ը 1916 թվականին, համարվում էր կորած մինչև վերջերս, երբ ինչ -որ մեկը որոշեց առցանց աճուրդում գնել հին ֆիլմ թիթեղյա տուփի մեջ., ծախսելով երեք ֆունտ ՝ հազվագյուտ կինոնկար գնելու համար:

Բայց «Կինը ծովի մոտ» ֆիլմը, որի ստեղծման մեջ Չապլինն արդեն հանդես էր գալիս որպես պրոդյուսեր, ոչնչացվել է հենց հայտնի կատակերգուի կողմից: Նրա աշխատանքը համարելով թույլ, նա այրեց ֆիլմը, որպեսզի նվազեցնի հարկերի չափը: Մինչ այժմ ֆիլմի պատճեններ չեն գտնվել: Երջանիկ գտած ֆիլմերի շարքում կարելի է նշել «Ֆրանկենշտեյնը» 1910 թվականին, այն ֆիլմը, որը դարձավ Մերի Շելլիի վեպի առաջին կինոարածումը, ամերիկյան առաջին գեղարվեստական ֆիլմերից առաջինը »: Ռիչարդ III »1912 թ.

Այո, և ներքին կինոյում ուրախանալու բան կա, օրինակներից է «Սև ձեռնոցներ» կարճամետրաժ ֆիլմը, որը նկարահանված է «Իվան Վասիլևիչը փոխում է իր մասնագիտությունը» նկարում չներառված տեսարաններից: Այժմ տեխնոլոգիական հնարավորությունները հին ֆիլմերի պահպանումն անվերջ է. ժամանակակից աշխարհը կարող է իրեն թույլ տալ այն, ինչ ցանկացած շարք ֆոտո և վիդեո փորձարկումներ ինչպես մասնագետների, այնպես էլ սիրողների կողմից: Հետևաբար, իմաստ ունի փնտրել այն, ինչ կորած է կամ այն, ինչ կորած է համարվում: Իհարկե, տարբեր ֆիլմեր վայելում են հետազոտողների տարբեր հետաքրքրություններ: Կա ֆիլմերի ցանկ, որոնք հատուկ համարվում են հետախուզվող. Սովորաբար դրանք նկարահանվել են հայտնի ռեժիսորների կողմից, կամ հայտնի դերասանների մասնակցությամբ, կամ նորարարական են իրենց տեսակով, օրինակ ՝ կնոջ կողմից ստեղծված առաջին «Լույսերը մարված» ֆիլմը (Դինա Շուրեյ):

Ֆիլմերից մեկը, որի բացահայտումը իսկական սենսացիա կդառնա, Ալֆրեդ Հիչքոկի «Լեռնային արծիվն» է: Ռեժիսորը այն նկարահանել է 1926 թվականին Օբերգուրգլի փոքր ալպիական գյուղում: Ինքը ՝ Հիչքոքը, այս համր ֆիլմը համարեց «սարսափելի», նկարահանումներն ինքնին բարդ էին, գյուղի բնակիչների հետ հնարավոր չեղավ ընդհանուր լեզու գտնել, ինչը դարձավ սյուժեի դեկորացիան: Եթե գտնվի Լեռնային արծիվը ՝ Կինոյի պատմության սուրբ գրաալը, այն կարող է դառնալ Հիչքոկի տասներորդ համր ֆիլմը, որը պետք է ճանաչվի ՅՈESՆԵՍԿՕ -ի համաշխարհային ժառանգության ցանկում:

Ալֆրեդ Հիչքոքը մեկի ստեղծողն է կինոյի պատմության ամենասարսափելի տեսարանները `ըստ հեռուստադիտողների: